风云雄霸天下

不知道是不是因为小时候玩泥巴玩多了，我的童年居然错过了这部神剧。这几天没事，在家刷剧，稀稀拉拉看完了《风云1》。不由得感叹，拍得真是好啊。虽然造型、布景、配乐不忍直视，但整体剧情真是完爆我看过的几乎所有武侠电视剧，其内容的丰满、故事的曲折、命运的跌宕起伏、台词之正常，都是我多年未曾在国产剧中见到的了。

可惜如今武侠式微，写的乱七八糟的仙侠大行其道，小说除了当年的金庸之外，也就是凤歌的三本书好看一看（对，我就是情节控，主角再苏没有情节我就看不下去，说的就是古龙和当代仙侠）。假若当年还在中二期的时候看到风云，想必我也不会对金庸那么痴迷了，毕竟风云不像金庸那样，写书就写书了，还偏偏要加进许多说教的内容，对于言情戏的把握也恰到好处，不会像现在的剧那样多到注水，也不至于完全没有让人看不下去。唉，可惜是现在才遇到了它。现在这么大，经历了现实中的许多事，对于那个虚构的江湖，自然没有从前那番兴趣，而且身边也没有人同我一起讨论了。不然，按照我从前的脾气，定要将剧中的各大门派、武功排名、阴谋诡计、感情纠葛、人物评述搞个一清二楚，还要把自己代入每一个角色玩一玩。现在看剧，却只是图个热闹，早已累得不想玩这些游戏了。

我最喜欢武侠剧中的桥段，就是主角们（或者配角也行），在匆匆赶路时（不管是林间还是热闹的城镇上），一起走到茶馆里（或者饭店里），坐下来，叫上一壶酒，几斤牛肉，一点饭菜，边吃，边听着路人甲乙丙丁的谈话，要么，就是商议下一步的行动。这种场景让我十分有安全感，知道前方还有路，路不会停，剧也不会完；而又不像大战来时那么群情奋勇。只是大家坐下来，歇歇脚，马上又可以，走向下一张地图了。毕竟，电视剧里的赶路，可不像剑三，可以神行千里，也可以定点传送。

这次看风云，最喜欢的三个人，两个是风云二主角，这毫无疑问，编剧简直把所有的光环都加在他俩身上了。还有一个人，没有那么多光环，甚至还做了许多脑残的事减分，我却很喜欢他。那就是剑晨。大概是在剑晨的身上看到了自己？前半生，也就是出师门之前，光芒四射，不仅得到师父的万般宠爱，武林中人也是对他手上的英雄剑大为敬佩。可是，一遇到挫折，马上因为心志不坚，犯下错误。犯错之后，手足无措，因为之前从来没犯过错，自然也不知道如何去弥补，动不动就寻死觅活，感觉自己有愧师父无名的教导。还好，最后大战在即，无名将其带回自己身边，归隐山林，也算是一个不错的结局。我不知道风云II或者漫画里的结局如何，但电视剧的这个结局颇得我心。剑晨虽是英雄剑的传人，但格局不大，终究不是成大事的人，让他跟着无名修炼剑法，同时悟一悟人生，抛却虚名，恐怕才是他应有的人生轨迹。

我跟风云无缘，十多年前，我大概还看到了风云的一个场景，是最后一集，步惊云、楚楚和丁宁在聂家村寻找聂风与第二梦的踪迹，步惊云说的那句话，就算找遍聂家村方圆数百里，我也要找到他们。唉，可惜，之后我一直想知道这到底是什么电视剧，然而不知何种原因，电视好像很少重播风云，导致我十多年来，一直不知道这到底是什么，虽然我对于这个场景印象深刻，但却等至今日，才有缘再见。心疼我自己。

不过现在看来，我的审美观倒是没怎么变化，十多年前喜欢的、念念不忘的，现在依然会喜欢。纵然不会像从前那样走进剧里去，也还是会动心。而现在的电视剧，纵然布景精致了，妆容好看了，特效也从五分钱变成了五毛，我还是喜欢不起来（对，我说的就是万口称赞的琅琊榜、古剑奇谭、花千骨这种）。我喜欢的那个风格，就是满口仁义道德，为了天下苍生，以武犯禁，挑战权威，时而有美人在侧红袖添香，时而去去茶馆、饭店把人家的店给掀了。纵然画质不清，特效五分，妆容粗糙，我也爱得不得了。学龄前种下的那个武侠梦，从来就没有灭过啊。

以及

风云CP一生推（真的还用推吗，简直官逼同死
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【有局部的高强度剧透，主要是第六、第七集】
  我有个习惯，但凡自己有好感的人或东西，就视程度从技术角度去论证它的出色；尽管这种努力往往会被我另一个习惯的效力抵消，就是，我很懒，如非受迫，鲜克有终，造成这种结果的另一个原因是，我觉得，只要它足够值得喜欢，就不必急于一时，当然，我不晓得，这条理由有多大程度是自我安慰。

  今天上午在重看“三少爷的剑”（当然是选着看），逐渐生出想再看看这个煮猪肺汤的女人，一个似乎只能在泼辣和温顺、母狼和羔羊之间切换的女人，一个从“祖奶奶”徐徐上升、曼曼定格为惜笑如金的窈窕淑女。原因很简单，“三少爷的剑”无可救药地让我极失望，甚至慕容秋荻——尽管我竭力反证——至少在性格和台词上面也没能做得更好，于是我想到了这个煮汤的女人和她煮汤给男人喝的故事。

  先说情节（说也奇怪，我事先想到这个女人的时候完全没有记起任何关于汤的情节），我认为情节的布局和展开都是很成功的。剧情时间不及一旬，剧集时长不过两集半（不足两小时），却在收容了前半程一些搞笑段子后仍合乎逻辑、人情地将这个如何把母狼变成羔羊的故事充分铺展开、收归拢，同时作为整个剧集的一部分，忠实地刻划各人固有的性情并自然地嵌在情节链中（紧承泥菩萨的预言和雄霸的微妙转变，有节制而明确地揭开孔慈对风云的态度，稳稳当当地过渡到孔慈的婚事和变故）。处理得最精彩的，不用说，是 幽若尾随聂风到“城隍庙” 直到 幽若中毒被雄霸领走，这一段的处理，就像一尊罗马的双面神，一面看到轻盈，一面看到的是深沉，又像一盏圣杯，你很难说它内面的凹陷损害了外面的凸出，或反过来，事实上正是这异质且互为表里的双面构成了它的完备和美。当然，这两种属性的结合方式不可能与一张弧面的一样，另一种的比方是，这种结合类似于马戏演员的“空中飞人”，一人倒挂于软梯，握牢另一人两手，待摆荡到一定幅度和角度便将后者抛出，直到他与第三人握上手前，他就是“飞人”——人在大气层内部所能获得至为轻盈的状态和感觉；这个比方的意义在于，表演者兼备重量和轻盈，也是两者的调度者，可以说重量和轻盈是不长的时段内变化精妙的一个向量值函数。说得有一点玄，先大致回顾期间的情节主干：

a.【幽若】随聂风至【城隍庙】，了解聂风为人；
改日奉访城隍庙，与容婆罄谈

b.【聂风】读了秦霜的信，看到文丑丑房中血迹，怀疑幽若

c.【幽若】与【聂风】于【神风堂】遭遇，聂风质问幽若，没吃猪肺汤而离去

d.【聂风】赴【城隍庙】，先后从容婆和秦霜处获悉幽若的真心，回神风堂

e.在【神风堂】，【聂风】毒性发作，【幽若】抵命相救而昏迷，后被雄霸接走，聂风喝掉猪肺汤

  再具体深入前，有必要临时确立一些概念：仅就存在信息流动的情节而言，可以分为两类，“获得信息”和“交换信息”，原则上的区别在于前一类中主角不是，或没意识到自己是，释放信息的人。属于“获得信息”的有a、b、d、e，“交换信息”的则是c和e。重量往往累积于“获得信息”中，“信息”的意义在于更新了获得方对信息所涉另一主角的印象，从而改换心迹；同时，巧妙之处就在于，此时也是极轻盈的，因为此时只是人酝酿心思的过程，且主角间在信息交换上是隔断的，传递的信息只会单方面地造成一个向度的影响。“交换信息”，不用说，信息的互通会在双方面造成不止双倍的影响，以“千钧”论之也不为过；这里的轻盈则体现在时间上，不难注意到，这种情况下，至少有一方累积了相当的信息，并在信息被释放的过程中，有一方的信息会主导局面，即便是假的，而这种主导性局面的出现又往往不可思议地迅疾。对这两类情节以各种方式在时间上加以联接和叠加，就能得到所有存在信息流动的情节，这也正是为什么e会同时属于两类，因为按照定义，尽管两个主角始终出现在同一场中，但前半场聂风处于丧失意识状态（虽然不完全），而后半场则是幽若。

  无论是“获得信息”还是“交换信息”，信息对于双方都是逐渐增长的，但是，极为醒目的是，这整个高潮部分（a至e）中，没有一个时刻是双方同时获得完全的信息的，信息的分布总是呈微量的不对称，正是这种不对称决定了当下角色的心理和作为，而这种不对称的“走步”式增长引发了人物的震动和转变，当这种“步子”停下时，也就是信息对称时，戏（快）结束了，之后的习惯上被称做尾声。

  那么为什么尽管全戏始终有一套信息交换的机制，两个主角仍会出现信息不对称？直接地回答，是因为“获得信息”是单方面获得更多的信息，“交换信息”则受到“误会”的阻碍和隔离，因此，如果说造成剧情逐步前进的是“信息”的流通，那么造成戏剧张力的则是“信息”的稀缺和隔断，而这一点则是每一个不愿意自己被观众厌倦的编剧和导演所须考虑的问题。

  另外一点，信息从不对称臻至对称的刹那一般是戏剧性理论上的最大值，这就是e中，中毒的幽若获得聂风原谅的表示的时候。但是，我为什么还要以“聂风喝掉猪肺汤”来为e结尾呢？因为我认为对戏剧的信息系统的考察只不过是分析戏剧的一种方式而已，人对“对称”、“不对称”和“对称性”的改变的嗜好则更普遍，不喝汤是长时段意志的不对称，喝汤的瞬间里此前积压的不对称升格为对称，这个瞬间仅仅依赖局部的对称就足以将自身高举到超越平凡的地位，哪怕这个瞬间只是一个瞬间，但是这个瞬间就像安魂曲的最后一个音符，完整和不完整的区别并不比——就整体而言——有和没有的区别更小。对称性的问题，其实仔细考虑就能发现很多，幽若来自湖心小筑，必得归于湖心小筑；幽若获得自由之心有多坚定、强烈，她对聂风的爱则更甚；幽若做猪肺汤，聂风也做；聂风立光明灯，幽若也立；先是幽若不喝聂风的猪肺汤，后是聂风不喝幽若的......

  对称性问题在整部剧中也只是一个大系统中的局部，它有时还会很显著地牵涉到“人情”，说白了，就是去设身处地地考虑问题，当然，这种考虑方式是否表露或以何方式表露又当别论，这个“人情”的问题，其实是狭义的本居宣长所谓的“物哀”，这样看来，雄霸这个人估计是物哀度低得可以的，聂风则是另一个极端，在某种程度上。

  可说的其实很多，但都浩浩荡荡议论一番够呛的，下面就随便扯扯。

  孔慈也好好，她看聂风煮个猪肺汤，真不知道心里纠结～～～她多少让人觉得像夕颜，心地好，两人又同时和慕容秋荻、六条御息所和布伦希尔德是两个极端。话说一直以来“风云”里面印象最深三个女人，就是幽若、孔慈和第二梦。

  聂风是什么时候看都不会觉得讨厌而且往往是挺喜欢的类型，步惊云大概属于只有被他喜欢的人才不会觉得他讨厌的人。不过两个人的发型怎么都囧成这副腔调......应该说一样讨厌的东西无损于喜欢的人，却能让人降低对无感的人的观感。

  步惊云的坠子形状怎么像倒过来的法国皇室的鸢尾花徽记？

  为什么做小坏人的都是老太婆，像明月的姥姥，容婆？

  这部剧其实还可以，情节也还紧凑，人的性格也都还不错，跟差不多同期的“三少爷的剑”比不可以道里计，后者人物的台词就有够人崩溃的，几乎没能入耳的，慕容秋荻纵然美貌、武功盖世也救不了这出剧......（既然扯远就多扯两句，“三”这剧其实挺虐的，片尾曲怎么就成了爱国歌曲）说回来，“风云”有时也蛮雷的，“倾城之恋”剑法什么的（说到这个剑法，我看到明月和聂风使出来的时候，我除了觉得蛮华丽以外，就一直在想，这个姥姥非得气炸了肺，果然她只剩下骂句粗口的气）；还有姥姥教训明月的话“不要问无双城为你做了什么，问问你为无双城做了什么”，这穿越的；再有就是“猪肺汤”，这是什么东西，有机会吃吃看，更搞笑的是，幽若和聂风两个人开口闭口“猪肺汤”的，我总有把这剧看成闹剧或笑剧的错觉；有个镜头也很有意思，是e的刚开头，那老婆娘告诉两个人解毒方法之后，幽若就一个人念了好长一段白，聂风就在旁边滚来滚去，这个戏剧腔太重了吧，而且取镜头的时候，正好是把在念白的人和在翻滚的人同时取进去了，所以喜感特别重。

  我不是很喜欢聂风事后上湖心小筑找幽若这段，感觉这太阔气了，至少隔个帘子说话才对嘛。不过我倒是很喜欢孔慈这个时候正好找聂风而不遇，她说这是宿命，这种断肠话，最有杀伤力了，而且孔慈是适合说这种话的人（跟雄霸是两个极端）。

用四天的时间把《风云》看完，瞬间弥补了我童年老看电视老是看不完的缺憾，长大了真好，想看的电视，只要有时间就可以无所顾虑地看完。小时候等更新，等广告，要看上几乎个多月，现在想想真是需要耐心，也许那时候也因为等待的焦急，心里期待的反射弧越长，可能反而会对所喜爱的东西越加地情有独钟吧。

到网易云音乐去搜《风云》的歌单，到B站上去搜电视剧，发现这部剧构成了大部分80后90后的回忆，我的童年原来也是大家的童年。一大批狂热的怀旧粉们包围了整个评论和弹幕，甚是惊喜，原来童年的大家品味都这么好嘛。发现正是那个年代的电视剧抬高了我们现在的眼光，因为做得太好了，立了个标杆在这里，所以导致很多人都在弹幕上说比现在的《花千骨》甚至比《琅玡榜》都要好看千百倍。

虽然说起造型和化妆，特效等，《风云》可能没现在的电视剧做得好（虽不及现在，但是那特效现在来看也是非常牛的），但是那时候的导演和演员可都是在用心做事，凡是用心做的东西，大家都是会看在眼里的。不光是电视剧的情节会吸引到大批的粉丝，其实在很多时候，一个很小的细节，都可以让观众感慨万分，忠实守候。正如很多人在感慨《风云》的背景音乐一样，我发现光是背景音乐和主题曲，风云都凑成了一个歌单，而且整个音乐都跟剧情搭配得超级和谐，我看在网易云评论下面每一首背景音乐都引起了大批人对情节的回忆，足以见得当初剧组对音乐都做得多有耐心、多用心。光是有关《风云》的背景音乐就有《风云》、《风云之歌》《风飞云腾》《孤星独鸣》《风云多情》等等，每一首都超级耐听；片尾曲《永远永远》一响起来的时候，我们整个寝室都会反应出来，“这不是《风云》的片尾曲吗？主题曲《狂风卷奔云飘》更是豪情满怀，既是整个江湖英雄的写照，那扣人心弦的歌词，“情义相许，生死相交”在剧中就已经在风云霜三兄弟身上表现得淋漓尽致。云和楚楚结婚的背景音乐《风吹云散》我单曲循环了不下二十遍，真是太应景，也太好听了，歌词也是美到爆，让我一听简直就像在那个冷清的月夜参加完他们的婚礼一样。“风吹云散，夜色只剩下星光，云游四方，要记得回来的方向”写的不就是云吗？

现在来好好说说风和云了。

两个截然不同性格的美男子，风热情云冷淡，风仁慈云暴戾，风温柔云冷酷，风沉稳云冲动，我都诧异他们怎么可能兄弟情谊那么深，然而事实就是他们可以为对方出生入死，他们的基情感动得我觉得性别完全不是问题。这两个美男子我都欲罢不能，云顶着他的泡面头在我眼前深情款款，风的黄毛头发在我心里含情脉脉。但是如果非要我分出个高下的话，我爱云更多。看到弹幕上有人说，云用了一个装逼的表情竟然演完了一整个电视剧，哈哈，那也是是云的个性好嘛。有人偏爱他的这种冷酷的性格，比如我，突然间觉得所有的电视包括动漫里面所有的剑客都是酷酷的，看《秦时明月》的时候，我爱聂大叔，看《海贼王》我爱索隆，他们都是剑客，表面冷若冰霜，其实他们内心可是个时刻热血爆棚的男子呢，身上的正义感比谁都强，只是怕自己身上的杀气带给周围的人不幸，才掩藏掉了心中所有的热情，他们虽然不爱说话，可是其实他们承受得比谁都多，无论是对正义的坚守，还是对待感情他们比谁都执着。

回到云，他其实是一个渴望着爱，非常善良的人，因为对孔慈的爱可以放弃掉十多年的杀父仇人之仇，第一次可以杀雄霸的时候，因为还顾念着雄霸的照顾之恩也没有让他立即毙命，最终还失去了自己的一条手臂。前半段的时候，他完全是一个被仇恨冲昏了头脑的中二少年，我实在不怎么爱得起来。可是越到后面，云的改变越是让我惊喜，那是因为爱而发生的改变。云和楚楚在后面都成熟起来了，楚楚的成长是在被剑晨强暴了之后，也是在跟云结婚以后，她真是越来越成熟懂事得不行了，看得我心疼，尤其是看到她伪装成刺客用自己的血去让云的绝世好剑开封的时候，她就没想到云一剑误杀下去可能会死吗？她对云的爱已经超越了自己的生命。

云的成熟不仅仅是因为对楚楚的怜惜更是因为对楚楚的爱。看到有人说云对楚楚只是责任是承诺，我觉得完全错了，是十足的爱和安全感让云变成了一个真正的成熟的温柔的男人。云看着楚楚那种宠溺得不行的眼神，我觉得是绝对出卖不了他的内心的。一个人爱不爱另一个人的时候，如果其他方面还可以伪装，但眼神是绝对出卖不了的。还有在杀完绝无神回到余家村的时候，受着重伤的云骑着马疲惫不堪每次要倒下去的时候他都一直坚持着，直到看到楚楚站在村口喊着云跑过来，他才松懈下来，虚弱地喊了声楚楚，从马背上跌倒下来。好多人都说看到这一幕泪奔，是童年整个剧最经典的回忆。我也对这一幕印象最深。云内心的温柔不是那种用语言表达出来的，而是在用整个生命付出的那种。还有，知道楚楚被剑晨强暴，楚楚跳悬，他跟着跳下去的时候；楚楚知道自己怀孕，因为愧疚要离开云，云坐在在月光下忧伤地刻着送给孩子的木雕的时候，即便他心中痛苦万分，但是他还是十分坚定地告诉楚楚，你的孩子就是我的孩子。不是爱何能做到如此？何润东真是演技派，他演现代剧我完全无感，但是古装剧，我真是百看不厌，他把云的那种冷漠和温柔演得真是让人心动。

小时候在一起玩，云看到孔慈追赶兔子，以为孔慈喜欢兔子，就立马用小刀射过去，杀了兔子，以为孔慈会喜欢，他默默付出就行。当云还不懂孔慈为什么要哭的时候，小聂风就告诉他，“云，你以为孔慈是想得到兔子吗？她只是喜欢和兔子玩，并不是想杀了它，得到它，爱不是占有。”

和云相反，风从小就是妇女之友，温暖，体贴，仁慈，懂得照顾所有人的情绪，情商非常高。他会看到娘伤心会给娘做风铃，他会不忍心孔慈当婢女，不强迫她做任何事，会看到幽若孤单没有朋友就给她点孔明灯，即便幽若煮的猪肺汤难喝得要死，他也会怕她不开心坚持每天喝完，还亲自偷偷煮真正的猪肺汤给她喝；对梦和明月更是温柔得不行，聂风是那种时刻可以牺牲自己替他人着想的人，心存大义的人，里面所有来杀风的女孩最终都会被风感动，爱上他。里面先后出现过的喜欢他的女人，孔慈，明月，幽若，独孤梦，第二梦，先后都义无反顾为他而死。看到很多人在弹幕上说风是女人收割机，风就是有如此大的魅力，一个个大美女和好女孩纷纷坠入情网。也许在现在看来风就是个暖男，但是我觉得他暖，也绝对不是中央空调。

风这种发自内心的温柔、善良和仁慈真的是毫无心机和违和感的，像刘备那种大仁义，多少觉得有点做造作，但是风的仁慈真是单纯得没有丝毫功利性。就算他对女人好，他也分得清底线，幽若对他那么好，那么美若天仙，他在心里还有明月的时候，他就绝不会让他误会他的感情，他说得清楚，他只是把他当知己，当妹妹，而不希望伤害到她。而对他深爱的第二梦，他却丝毫不掩饰他的情感。他不止对女人，对云，对霜师兄，真是仁至义尽，每次出现危险的时候都是自己先上，让师兄先离开。而且对于女人和自己，他把兄弟和天下看得更重，看到他为了救云师兄自己挡上去，被雄霸打伤了眼睛，我在心底感叹有这样的兄弟朋友真好。而且他可以为了天下苍生，让自己坠入魔道，真是大义凛然。

说一下风和梦的感情，他们的倚楼听风雨，淡看江湖路，让人沉醉，在那样混乱的江湖中，他们的感情是一股清流，让人觉得在这样的动乱中来一段荡气回肠的爱情才不枉此生，两个气质相符的人，注定要走到一起。而且就算一个死了，他的生命还在另一个身上延续着。赵文卓和蒋勤勤的演技也是可圈可点，颜值高，演技棒，他们的默契配合，眼光流转，举手投足之间真是比真实的情侣还演绎得到位。

还有情商和智商一直在线的霜师兄，聪明、处事沉稳，心思缜密，就算连雄霸都算计不了的霜师兄，为了救风，不担心自己的女人还在牵挂风师弟。最终死于自己的好兄弟手下，还无怨无悔，这种义气，真是让人泪目。

除了人物塑造得出色，感情戏路没有坠入寻常套路，非常感人之外，整个电视剧的情节真是辗转曲折，饱满充实，丝毫没有可以挑剔的。江湖上的那种爱恨情仇，生离死别通通演得荡气回肠，可惜现在的武侠片再也演不出这种江湖的感觉了。现在很多电视剧我都能猜到后面的套路，但是《风云》里面，我就丝毫预测不到下一步的节奏，我只能跟着编剧的安排，体验着每个人的生死，替他们通通活过一遍。里面爱的幸福，爱的遗憾，江湖上的儿女情长和侠肝义胆都让人觉得带入感十足。而且整个剧情丝毫不拖拉，线索也分明，看到很多人都在说，要换到现在来播，估计得放百来集了，而且就算放百来集，估计还扯不清，毕竟像《古剑奇谭》里面那样告别就要要告别两三集，跟所有的人都哭诉一番再走的电视剧，在《风云》里面十几分钟就可以带过，而且还主题突出。再强调一点，一个电视或电影能成功，剧本真的很重要啊，要讲精彩的故事，还要懂得讲故事，这样才能收获观众们越来越挑剔的心。

这是个越来越远离英雄，也出不了英雄的时代。很高兴在02年就拍出了如此精良的电视剧，让我的童年生活在枯燥的学习生活之余充满了一种乐趣，现如今的重温让我从此又有了一个江湖梦，让我在疲惫不堪，困顿不已的生活之上，看到了一丝来自另外一个武侠世界的光亮。


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安小夕