1 ) 为惊悚片正名
有个女性朋友跟我说,看一个男人靠不靠谱,跟他去旅行一趟就知道了。所谓旅行,不是规划好行程路线,也不是跟团住酒店大血拼,而是被抛到荒野郊外,人生地不熟,最好连语言文化不通,自谋出路,才能看清一个人的质地。
普通人是很少有机会这么体验的,除非你误杀了人,把护照落在酒店里,逃亡路上一面要瞒着妻子,一面要依靠不实诚的小年轻,还得顾着一大箱钱,那本性就容易露出来了。吾王维果·莫腾森亮相时还是个颇有气度的长者,虽然透着一抹商人的精诈,但没有害人之心,老夫少妻也不显得别扭,可以一旦踏上亡命途,顿时显出唯利是图,过河拆桥,两面三刀的本色来,妒火中烧之旺更是令妻子作呕,也许每个娶了少妻的富老头,内心都有这份焦虑在翻滚吧。
本片可以为惊悚片正名。它们可不是口味偏淡的恐怖片,更没有让人半夜睡不着的骇人画面。惊悚一词,概括来说,就是让人情绪紧张。这种紧张体现在深夜来访的私家侦探,在走廊拖尸体时的提心吊胆,编织谎言时的心跳加速,在漆黑的地下墓穴微光而行,看到自己的照片出现在报纸头版,在临检的队伍中被警察点名。它代表着观众对角色的一种感同身受的担忧,即使你并不认同他的所作所为。国内电影人出于某些原因无法制作货真价实的恐怖片,那些退而求其次之品引人曲解了惊悚片之意。像《亡命地中海》这样不掺任何杂质的纯惊悚片,应该能揭示这个类型原本的面貌。
同名小说的作者派翠西亚·海史密斯成名作是希区柯克的《火车怪客》,此外还有《天才雷普利》系列代表作,她笔下的故事往往包含两个男人的交锋,而且双雄搭配固定,一个是希区柯克式的无辜者,心肠不坏但缺少心机和阅历,加上运气不好被卷入犯罪的漩涡,另一个多半心怀鬼胎,处心积虑暗算对方,最后不免也要付出代价。明明是女作家,却擅长写男人心理,形成比照的是另一位男作家西德尼·谢尔顿,偏爱塑造女主人公。
影片带人游览希腊周边的名胜古迹,整趟地中海之旅比《007最高危机》更贴地气。异域风情加上谎言欺骗,前几年还有一部《致命伴旅》,不过两者相似仅限视觉印象,本片并没有个操控一切的智囊,也没有统揽一切的大骗局,有的只是不断的肮脏算计。小向导未能参加父亲葬礼的副线多次强调,我一度觉得与欺诈案有所关联,进而联想他特地赶来复仇云云,事实证明真是想多了。双方交换对父亲的回忆,以及假扮父子蒙混过关的情节,暗示着小向导对老诈骗犯作为替代父亲形象的移情,不过这方面模模糊糊,聊胜于无,不知原著是否有更多描述。
电影遵照了原小说的时代背景,因为数码设备缺席之下,这个故事才能顺理成章上演。现代科技可以制造许多便利,但对于上演那些旧时代的阴谋却是个阻碍,一部手机就能让逻辑崩溃。那个女人爱批头巾,男人戴着礼帽,行为举止颇有贵族古风的年代,远比人人揣着数码制品的当下,更适合充当心理惊悚的舞台。(文/方聿南)
2 ) 归宿、边界和失望
评分偏低了,全程有人在彈幕上吐槽没剧情、太平淡。这还叫没剧情?复古的礼帽和华服不提,从荧幕里形神兼备的地中海风海不提,我阿拉贡的翘臀不提,明媚之下我居然觉得后怕,面上波澜不惊,背后歇斯底里挣扎和无力感挥之不去。影片中古希腊童话梦碎,和持枪的大都市、繁华的居留地纽约哪里还有什么意识上的差别,市井小民的欺骗和肮脏无处不在。
有影评讲它是毫无悬疑的犯罪纪录片,看完索然,我并不认同,做为电影的看官,我们很容易处于旁站视角,但这部电影并没有让我轻松置身事外,而是时时刻刻,让我们陷于分裂,怀疑自己:使得我既是一个情景体验或代入者,又是自身思辨的判官,游历其中,深陷其中,而不自知,更不知,到底谁有这把定力去做完全高尚的干净人啊。不管是我阿拉贡王帅演的精明商人,还是一步步亡命尾随的导游,当他们一次次走到危险的“关隘”口,我都不得不深吸一口气,怀疑自己能否也能逃脱利欲的诱惑:遇到带枪要钱的仇家怎么办,我会乖乖就范吗?和妻子/丈夫怒争时我还会有心思考虑到了平地再吵以免摔伤么,根本不会的啊(想太多,有这样的心思就不会吵起来了吧)。多半会和商人一样,在错误的道路上越走越远。剧情的紧张感真的不在于刀光剑影、枪林弹雨,而是山雨欲来的宿命、阳光明媚尽头的陌路穷途、变幻莫测的利益关心。
愈往后,愈显此局纠葛:最后的机场陷阱,左边是谋杀指控、身陷囹圄的未来;右边是金蝉脱壳、从此逍遥自在的人生。站在机场这个岔路口,哪个更有吸引力?你会做出怎样的选择?我阿拉贡采用的方案是:利用故意遗落的皮箱陷害导游,不能说是商人蓄谋已久的骗局,也不能说贪婪的导游就是活该,这一刻的诱惑可是太考验人性了,而报纸上的目击证人恰恰也给了商人足够的栽赃灵感和借口,借以用之似乎是顺水推舟的选择。而回想影片中比较直白的商人的错误,首先是在酒店杀侦探,他解释是人家有枪不得已而为之;第二次妻子山下惨死,他现场弃尸也可以推脱为意外。然而,真正招来这一切的是此前背后无数见不得太阳光的蝇营狗苟吧。最终也逃不过做贼心虚的心态,像没头苍蝇一样在土耳其街头一命狂奔,闻枪呜呼。商人当然一点也不无辜,他在古遗迹的夜色里,明显具备杀人动机,故因爱生恨,杀了与妻子互有好感的导游,甚至醉酒也不能成其为无罪辩护的理由,电影里我理解的是他故意先行下山而后从背后袭击,这才造成目击者妻子的彻底失控和崩溃,进而又推搡致命。
看似无可奈何,实则自己早已种下恶因,进而才有无可挽回的恶果:诈骗是源头,无数次盖到他娇妻身上的男人外衣是妒火、是导火索,无视妻子想跳舞的要求是常态,而坟墓是最终的结局。
再说下印象深刻的草灰蛇线。影片没有什么废笔,很多细节呼应有意思:
1、遗迹
古镇下了大巴,女主敲开导游的房门问:有什么值得一逛?真正抱着亡命心的导游根本没心情好么?说了个当地人都会说的:遗迹吧?但当剧情到了逃跑的雨夜,他们在遗迹下躲雨,而女主摔下遗迹,遗体也被抛弃在遗迹废墟里,导游的现场证据也是来遗迹参观的学生们发现的,遗迹历久弥新,是女主“猎奇”的归宿,也是男主摆脱不掉的烙印。
2、边界
希腊豪华酒店里,女主真是可爱,穿了丝质的性感睡衣,若无其事的躺在床上,这不算最露骨的性感,但像极了夫妻日常,她本来就不需要在丈夫前遮掩啊,只有外人侦探来了才需要拿被子护身,而当导游和他们一起出发时,又是衣冠楚楚的lady了,这个界限非常明确;而在仓皇辗转到乡镇后,住在公寓酒店内,男主自嘲像纽约的家,然而灯光和空间都显的局促,女主连个正面都没给丈夫,她换衣服时背对男主,依然是那件凹凸有致的丝质睡裙,背面看更是吐血,但与之前脸上的可爱、羞涩和挑逗形成强烈反差,情人之间这些私密的细节变化才会让男主情绪上更加妒忌。同样效果,在海边的长椅上,女主身上披的是导游的衣服,虽然一人一椅躺着,但造成的隔阂感和对导游“越界”、对妻子默许殷勤的愤怒绝对是重量级的。
3、失望
很多人都解说过这个关键词,认为导游是男主的儿子,不失逻辑,不过我并不支持,父子的概念出现过很多次,男主也确实在机场过关时冒认做父亲,但我更倾向于每个心怀鬼胎的人都有曾经断链的亲子关系,每个人的性格养成都根源于家庭环境。导游因为商人和父亲相似的脸、多金的穿着打扮而一路追随,何尝不是因为导游的父亲既没有给他足够的财富,也没有给他足够的父爱,而致使他贪图人家的金钱和老婆。剧情后面在机场有关父亲的对话点的太明确,反而有些生硬。男主幡然悔悟对导游小弟说“我让你失望了”虽然和那场对话呼应,但由狡猾的商人变为用情的父亲形象也是有点太快。只有死亡才能有这样的功效吗?没有答案,只有也许可塑的男主去走完剩余的人生。
3 ) 贯穿全剧的父子关系
没做一点功课,完全不明觉厉的情况下被拉进电影院。地中海的旖旎风光、60年代的复古服饰、古迹遗址的神秘庄严、异域风情的真实体验都很适合我的口味。不过传说中的惊悚、希区柯克没有看出来,也没有高超的骗术,刺激的打斗与逃亡,只是一些地方会稍微感到有些意料之外。
最为印象深刻的是影片中不时点到的父与子。包括年轻导游接到父亲去世的家信,解释关注男主角是因为对方像自己的父亲,父亲与少年导游的照片,两位男主角关于自己父亲的对话,两人冒充父子躲过检查,最终男主角对导游说的话。父亲与儿子的暗示与明示一直贯穿剧情始终。
两个人并非现实中的父子,但是两个人都同样有着不安分的内心、对金钱的渴求、对美女的爱恋,就像同一个人的不同阶段。现实中两人都对自己的父亲很失望,金融家抱怨自己的父亲是卡车司机没有文化,导游父亲传授给他多门外语却不能令儿子感受到父爱。而现实中两人却都在使用父亲传授的技能来立足和谋生。电影借助男主角的口说明了父亲一直都在让儿子失望,随着年龄的老去,“父亲”唯一能留下的就是一个爱自己的美女,而亡命天涯的途中,年轻人慢慢将这唯一也要夺取。最终“父亲”彻底输了,再一次让“儿子”失望,但他在临死前给了“儿子”自由。
4 ) 诗情画意的亡命
文/梦里诗书
电影将时间定格于上世纪60年代,镜头聚焦希腊,《亡命地中海》细致入微的复古让人很难相信这是一部今时之作,没有飙车追逐,也不曾险象环生,剧情虽泛善可陈,却被包裹上了一层太美的糖衣,那写满复古的诗情画意,契合着这场唯美悲情的亡命之旅。
老奸巨猾的诈骗犯切斯特与他年轻貌美的妻子,一个并不实诚的向导吕达尔,三人微妙的逃亡组合构筑了这部电影的人物架构,电影伊始西装革履,谈吐优雅的切斯特带着妻子悠闲的游历世界,而被客户雇佣的私家侦探,终于在希腊找到了这个骗子,切斯特失手杀了侦探,吕达尔决定帮助他,于此拉开了这段亡命旅程,电影在悬疑的塑造上并不出彩,随着剧情的推进,切斯特步步陷入泥潭,再次意外的杀了妻子,自已也被警察枪杀,最终的忏悔认罪救了被其陷害的吕达尔,这并非一部动作类的枪战大片,在地中海的风景间,导演想做的是一探人性的深浅。
吕达尔为什么要帮助一个杀人加诈骗的罪犯逃亡,一面当是看重切斯特的钱财,一面则是爱上了他的妻子,而更深的隐喻则是吕达尔对未能参加父亲葬礼的愧疚而产生了对神似父亲切斯特的恋父情节,从开篇的家信中不难看出他与父亲间的矛盾心结,而对于博学又优雅的切斯特产生了一种另类的好感,但切斯特作为一个老成的骗子,他所想的是并不希望吕达尔接近自已的妻子,是如何甩掉这个以无用的向导,电影希望在一个三者间的爱情故事里,填充一个人性的内核,但对于“父亲”的概念一直模糊未有思路,而在剧情内容上也未有展现人性深度的能力,电影有着如诗之情,但却蹩脚而苍白。
你很难去界定《亡命地中海》中那复古的暖色与绝美的风光是一种成功还是失败,作为一部标榜惊悚悬疑的类型片来看,电影难见悬疑更未闻惊悚,太过唯美的镜头质感更无法使电影营造一种惊悚悬疑的氛围,可这部《亡命地中海》屈指可数的亮点又仅源于此,欧式的复古怀旧在电影中是如此的精致,那醉人的美景仿若去定格每一帧能成为一张画卷,让人对那地中海的国度满怀憧憬,电影有着绝然的古典浪漫氛围,却没有一个能感人至深的故事,确是颇令人遗憾的。
这是一部有着爱与救赎的诗情,也有着美不胜收画意的电影,但导演编剧的不善却未能赋予其以灵态,与经典佳作可谓一步之遥,但这一步却也是遥不可及。
5 ) 让人昏昏欲睡准备去看原著
带着期盼去看完了整部片子,确实还是有点失望的。剧情没有跌宕起伏的各种高能或是打斗,也不似文艺片能给人任何思考或是回味的感觉。好好的故事拍的冗长又无聊……小导游到底仰慕夫妻中的谁也没表述清楚,亦或是都仰慕?还有一点特别心塞但与影片无关之处,就是我的阿拉贡啊!维果大叔果然也是老了,唉T T
6 ) 我以为早就贴在豆瓣了的
有才华,但是遇到严苛的父亲,年轻人离家出走,在希腊物质活着贫瘠但是精神丰富的生活。他让家人伤透了心,即使父亲的葬礼也没有参加,因为他知道即使死了,父亲也不欢迎自己。
父亲高高在上,却没教导他什么,他的人生都是自己闯出来的。可是他却在希腊碰到——单以作用来说——可以称之为父亲的人,他狡诈、自私、善妒。
这个人给年轻人带来人世险恶的历练,却在自己生命的最后时刻认罪,为年轻人洗脱罪名,同时为自己救赎。
导演是有多爱伊萨克的翘臀...真是够了.....另外,邓斯特小姐,既然都戛纳影后了,接戏逼格高一点吧,如今景甜都不接这样只顾卖脸的戏了......
电影节第一刷,服装太美风景太美!可惜剧本又是硬伤,伊萨克的眼睛就像教父时候的阿尔帕西诺,总是让我心动。下一站我们去废墟之城吧
蜘蛛侠的女人都是摔死的。。
至少关于旅行状态的描述特别准确。海关查嫌犯,问及一个克里特岛人,“你有没有去过克诺索斯?”乘客回答,“我就是伊拉克里翁人,干嘛要去隔壁一个叫王宫的景点?”确实,大概也只有当地人才会不去景点了。
故事和影片风格不太相符,这样一个集爱情,惊悚,犯罪等元素的故事,用过于文艺路数的表达,将悬念都磨平了,好故事反而变得没有吸引力。人物间的关系做了很多戏,但全然没有表现出来。仍旧看不惯邓斯特,表演太差。 #第十七届上海国际电影节#
没有剧情可言。
电影将时间定格上世纪60年代,镜头聚焦希腊,《亡命地中海》细致入微的复古让人很难相信这是一部今时之作,没有飙车追逐,也不曾险象环生,剧情虽泛善可陈,却被包裹上了一层太美的糖衣。那写满复古的诗情画意,契合着这场悠闲的亡命之旅。
我是来看Viggo大叔和希腊景色的
真是越来越讨厌克斯汀·邓斯特了……在本片中不但肥肿难分,还显得无比老气。片子无聊得很,主线之下各种堆砌过于冗长,让人看得昏昏欲睡。PS:女2——黛西·贝文 Daisy Bevan——出场时间甚短,但很美观,值得拿下1星。
5.0/10 分。不知道为啥,总觉得差了点啥。。。92年的 黛西·贝文 Daisy Bevan 非常养眼,特别是侧面。
看到一大半发现是基片,一搜果然原作者是《天才里普利》的老太。女作家用恋父情结包装自己的腐女趣味可以理解,但是21世纪的电影还原封不动的搬过来就过于做作了吧。拍得也一般,但是有OI美过地中海的绝世容颜在,就值得浪费时间!
悬疑惊悚不够格,虐恋和激情有一点点,冗长无趣占多数。无聊的片子
只消加15分钟左右的Issac和Viggo的对手戏,深化下两人关系描写,这片就能上一个档次,现在太突兀了。坐第一排看得脖子好酸,以及字幕差得令人发指,小语种不会不要紧,英文听译基本是十行里五行错三行漏,感觉现场敲字幕的同学都要无语了
一锅乱炖的好故事
一部只有主角自己在紧张的电影。
老乡见老乡,到底是爱她还是爱他?又是编剧做导演的处女作,还改编自大作家的同名小说,但剧情故事真是捉急,二男一女都是喜欢的演员,有希腊土耳其异域风光,怎么就越看越没劲呢,而且糟点不少。
20141019: 隐隐的有那股忧伤的范儿
同性视角,三人的关系编制的饶有趣味尤其是女主死后两位男主的关系螺旋式上升的恋父基情,剧作踏实有些阿加莎的味道,镜头语言流畅看好导演和奥斯卡伊萨克
维果·莫滕森仍魅力十足,奥斯卡·伊萨克也很有吸引力。片中的元素很多,有爱情、阴谋、罪案等等,不过拍出来的作品却并不吸引人,大概是用文艺片的路数拍的东西。不过导演有些细节用的非常棒。
Alberto Iglesias's score single-handedly saved this utterly mediocre story.