人生密密缝

看了两次。

在看第二次的时候才发现，トモ（Tomo）从那个昏暗、凌乱、无序、孤独的家中出来时，从干枯阴冷的桥上路过，还是冬天。这个面颊鼓鼓的可爱小女孩，流露出和年龄不符的寂寥，像无家可归的流浪汉欧吉桑，扶着栏杆发出意义不明的声响。回荡在空中的音节，像是在说，谁来救救我。

所以从这个早熟而孤独的小女孩眼睛看到的リンコ（Rinko），也许不过是在她原本混沌的世界里又突然闯进来的一抹异色，虽然突兀了些，却更多是想打探的好奇。她睁着黑而圆的眼睛，打探着11岁以后大人的世界，关于男和女，身体和灵魂，胸部与阳具。思春期年龄的孩子，是一只贪婪躁动的口袋，世界投喂些怎样的食粮，它都吃得下。也有一些孩子，他们自己是自己世界的摇摆不定的指南针，世界的磁场和他们体内灵魂的方向出了偏差，比如Rinko，比如看到六年级的大野先辈心脏会痒的小男孩。

被不器用的母亲周期性抛弃的トモ，爱上跨性别障碍者的牧男，心里住着女孩却错被生成男孩的リンコ，责怪自己无法给孩子理想身躯的富美子，因为丈夫出轨而对孩子补偿性溺爱的妈妈，各种各样的人，杂流暗涌，说到底又都只是平凡人而已，只不过各有各的烦恼罢了。

这些世间百态被荻上直子摊平在阳光下，形形色色的人在トモ短短的人生里交错着，会让人警觉，这许多许多的不如意才是人生常态，几乎咋舌地想，在流水线机械作业的巨大社会机器运行里，平凡的人类除了茶米油盐还要腾出手来，处理犄角旮旯里种种异状，才能使自己的灵魂和身体的小机器平衡运转，实在了不起。

所以后来，看到牧男载着トモ，リンコ挎着女子力十足的针织包，两辆自行车飞快地踩过吹雪的樱花河道，リンコ脸上的神情很明亮，平日为了掩盖与生俱来的男性特征的额发被吹起，明丽的仍然是硬朗的线条已经很难被后天改变，她第一次喊出声音来，不像以往刻意压低柔婉，透出久违的男人沙哑的淘气和好强。她就是她，既不完全是女性，也不完全是男性，只是リンコ而已。心里的触动浪潮一般，又汹涌又纤细，细密地感觉到一阵针扎的疼痛，与伴随而来的欣慰。他们终于第一次像一家人一样坐在树下赏樱，便当盒有トモ最喜欢的酱油腌蛽贝和萝卜干，牧男自然接过リンコ盛在碟子里的下酒菜，リンコ喝了一口保温壶倒出的茶。

也就是这样温情平和的时刻，才足以支撑他们度过不被理解与体谅的时间。神明错置了出厂设定，所以才给了温和坚忍的人们弥补了这些稍纵即逝足以弥坚的时刻。像精巧坠手的砝码，平衡在痛苦和泪水的另一端。

他们都哭得不多，完全不若被生活亏待的人。也不知道在哪里看过，说生活中并没有那么多的表情，人大多时候是面无表情或者说平静地面对生活的痛击。但真正哭出来时，大多反而是被谅解的瞬间，被拯救的瞬间，被认可的瞬间。比起痛苦，更多是释然的眼泪，比如初二年生的リンコ被妈妈富美子抱在怀里说，没办法呀，伦子是女孩子呢，又比如リンコ假装失去トモ是件乐见轻松的事情，却被トモ的不舍和愧疚得到了一点安慰。

这样的一群人，有血有肉地因为这些笑和泪被联系在一起。笨拙努力地，却无可奈何地被羁绊着。有始终挣脱不了的血缘。世上总有种种的母亲，种种的家庭，因而被造就出每一个独立的个体却不期然地打上家人的烙印。リンコ把梦魇醒来的トモ拥在怀里，孩子软绵绵地枕在膝上，抱起来是沉甸甸的。看着リンコ把小小的女孩子用巧力向上一托，让她伏在自己怀里，摸着头发拍着背，怜爱地说还是个孩子啊，那是任谁在孩童时也体验过的母爱的温柔。准确来说，我是在那一刻，忽然觉得生田斗真演得真好，叫人眼睛发酸。

至于后来的事情，我们都知道了。被舍弃的孩子会怨恨，但依然会轻易原谅低下头的母亲。毕竟那些小小的心脏里满怀的，大多是许多许多的与生俱来的依赖，还有臣服于血缘的爱。トモ和リンコ在短暂的交错后，仍旧没有成为母女的缘分。大概是没有办法了，总会有些无法如愿的缺憾。

却也因为这样，令终于敞开心扉的瞬间如此宝贵。在因为被同学排挤而愤怒的时刻，她逃避过，最终会牵起那条连接着リンコ的电话线，倾吐秘密。在目睹リンコ因为户籍性别被医护人员刻意为难的时刻，她织起毛线，“不甘心啊”。这么好的人，该被怜惜的人，根本无错却带着原罪的人，不甘心啊。

导演在120分钟里，用阳光和温柔织就了许多边缘人的人生，但却用寻常人的视角去描写。这小小的乌托邦，幸好リンコ还能找到牧男，也终究有她在社会工作的一席之地，不至于捉襟见肘，起码冲淡平实。什么时候，LGBT不再被视为小众不同的群体，不再需要被有意识地单独讨论，我想到了那时，也许对于这些被亏待的人，才是真正的理想国。

牧男在和トモ在讨论相爱过程时有过几句话很喜欢。“总也有人，分不清亲疏远近”，电影总是会在某一个不可预知的瞬间，将人击中。无论是迷失于人生的社会人，或是灵魂和身体错误放置的变性人，说到底无非是距离的问题。把握不清自己与情人的关系，才会不惜一切抛下年幼女儿私奔的妈妈，可能是因为从总是出轨的父亲与报复性严苛的母亲那里学不会家人的距离感。被母亲补偿性溺爱的牧男，却因为リンコ珍而重之对待母亲老去躯体的柔软灵魂，爱上这个不容易的人，也是另一种命运纠缠被拉近的距离。

而那些背后无声温柔的试探、接近与挣扎，庆幸都被导演小心翼翼地用暖色调的镜头藏住了。在我看来，是留给他们敬重的体面。

有一个瞬间，那些彩色的毛线织物四处飞舞的片刻，就如同嘲弄被讳莫如深的男性特征崇拜。又有什么了不起呢，不过是些寻常的织物而已。人生也好，社会也罢，没有那么了不起的，只要编织人生的人能够过下去，才是生活的本义与本身。

影片中，两次出现用毛线与棉花缝制的假胸。对孩子而言，胸部的寓意就是母爱。因此影片既是反映LGBT群体的生存状况，也是在探讨亲情。（以下有剧透）

目前在中国社会，儿童的性教育还是一个比较尴尬的话题，不少家长对此的态度是避之不谈，甚至是羞于启齿。

不过在娈童案件被频繁报道的情况下，部分开明的学校和家长终于开始正视这个问题。虽然我们比发达国家落后了很多，但总算在朝着好的方向发展。

这本性健康手册曾因“太露骨”被家长抵制

与此相对应的，是发达国家对儿童的性教育已经达到我们遥不可及的阶段，他们现在不仅教导儿童了解两性知识，甚至也让儿童从小树立平等对待LGBT群体的观念。

日本电影《人生密密缝》，就讲述了一名小女孩与变性人之间发生的故事。

导演是曾拍过《海鸥食堂》的荻上直子，她的风格与是枝裕和类似，都是那种日式“润物细无声”的温情。

影片的日文名直译过来是《他们认真编织的时候》，取自片中的故事情节。据说导演的拍摄动机是曾经看到的一则新闻：一位母亲为自己性别认同障碍的儿子编织假胸。

当发现自己的儿子有性别认同障碍，想要变成女人之后，这位母亲没有责骂儿子，没有替他感到羞耻，而是默默帮用毛线编织了一对塞满棉花的假胸，还亲手帮儿子穿上胸罩。

导演在影片中还原了这个情节，让观众感受到这位母亲的开明和伟大。

中文片名译为《人生密密缝》，虽然和故事的关系远了点，但意境更佳：每位主人公都是在密密缝补自己的人生。

故事是以小女孩友子的视角展开的，友子是一名小学三年级的小学生，生活在单亲家庭。友子的妈妈没什么责任心，不做家务，也不做饭，友子天天吃饭团吃到吐。

有一天早晨，友子醒来发现妈妈和野男人私奔了，只留下了一张便条和一些现金，于是去投奔在书店打工的舅舅政男（桐谷健太 饰）。

政男是一个勤奋善良的普通男人，并且很有责任心，每次姐姐不辞而别，都是他把友子接到家里照顾。不过这次家里多了一个人：政男的恋人伦子（生田斗真 饰）。

伦子很特殊，她是一名变性人。伦子从小就把自己当作女孩，因此受到同学的欺凌，只有母亲一直在支持她，也就是上面提到那个为儿子缝制假胸的妈妈。

青春期的时候，伦子的妈妈亲自给他戴上胸罩，并且对她说：“我没生真的胸部给你，暂时用假的顶一下。”

现实中很多LGBT人士有自残，甚至自杀的倾向，可能就是缺少这样一位好妈妈。

政男是在养老院探望母亲（也就是友子的姥姥）时遇到伦子的。成年之后，伦子在一家养老院当护士。当政男看到伦子温柔的为母亲擦拭身体时，他被感动了，从此就爱上了伦子，并且不介意她的变性人身份。

生田斗真饰演的变性人伦子的确很美，此前他有过在舞台剧女装演出的经验

来到政男和伦子组建的奇怪家庭，友子却得到了更好的照顾。

伦子虽然是变性人，但她温柔贤惠，是典型的贤妻良母。日式家庭片通常以美食来烘托温馨的家庭氛围，友子来到这个家庭的第一餐就感受到了这种温暖：伦子做的料理比饭团好吃多了。

之后的这段时间，伦子每天都会为友子准备便当，帮她梳头发，和她一起打游戏。在伦子身上，友子得到了未曾体验过的母爱。

伦子甚至会让她摸自己手术后做出的假胸，“好像比较硬一点，但很好摸。”

因为好奇，友子专门跑到图书馆里翻阅两性知识读本。对班里有同性恋倾向小男孩的态度，也渐渐由鄙夷、排斥，变成了尊重、接纳。

身边的大人也不避讳和友子谈论两性话题，伦子会当着友子的面提醒政男洗澡时认真清洗下体，伦子的妈妈会开玩笑的问友子胸部有没有发育。

这些话题的尺度，旁人来看可能会感觉有些不正经。

当然也不是所有人都能接受变性人家庭。

友子同学的母亲在超市看到她和伦子在一起，立马告诉她不要接触变性人，甚至向福利机构举报伦子和政男虐童。同学们知道友子生活在变性人家庭以后，也在学校里排斥她，骂她是“变态家庭”。

友子很生气，在超市用洗洁精袭击了歧视变性人的同学妈妈，伦子则慌忙向对方道歉。

作为变性人，伦子受到过的歧视是外人难以想象的，不过她已经养成了“打碎牙齿和血吞”的性格，对外总是展现尔雅淡然的一面。她也告诉友子以后不能这么粗暴，要学会忍耐。

伦子在愤怒的时候就会编织，让心情渐渐平复下来。她给自己定了一个目标，要用毛线织出108个假丁丁，然后烧掉。因为男性生殖器代表着她的烦恼，她要超渡过去的自己。超渡之后，就去把户籍身份改成女性。

政男和友子知道了伦子的这个心愿，也加入到编织的队伍中。三人一起坐在海边编织的时候，宛若出游的一家三口。

织好108个假丁丁，三人在海边支起木柴，将五颜六色的假丁丁堆在一起，看上去还挺可爱的。

夜幕降临，伦子将这些假丁丁付之一炬，在篝火中默默为自己祝福。

超渡仪式完成，伦子迎来了新的生活，与政男的婚事也被提上日程。相处的这段时间，伦子和友子已经产生了类似母女的情感，于是伦子和政男打算收养友子做女儿。

但这时候友子的亲生母亲回来了，并且坚决不同意伦子和政男收养友子。“她生理期来时，你要怎么教她？胸部发育时要先买哪种胸罩？你根本不懂，你一辈子当不成妈妈。”

友子被亲生妈妈咄咄逼人的态度激怒了，她一边用双手殴打妈妈，一边哭着说：“伦子煮饭给我吃，给我做可爱的便当，帮我绑可爱的发型，教我编织，陪我睡觉，为什么你做不到？”

友子妈妈被质问的很羞愧，只能低着头坐在地上。

但是血缘的亲近是无法改变的，友子还是选择回到妈妈身边。在友子要离开的前一个晚上，伦子彻夜未眠，编织了一对塞满棉花的假胸，当做礼物送给了友子。

友子没有和伦子、政男像一家三口那样幸福的生活在一起，因此这个结局并不圆满，但是这种略带遗憾的残缺美让人犹如打了一个激灵，更能触动观众的泪点。

好消息是，友子回家之后，发现妈妈也学会做家务了，可能妈妈也从伦子身上学到了自己欠缺的东西吧。

影片中，两次出现用毛线与棉花缝制的假胸。对孩子而言，胸部的寓意就是母爱。因此影片既是反映LGBT群体的生存状况，也是在探讨亲情。

虽然最后友子与伦子没能成为母女，但是当她摸到柔软的假胸时，一定能回想起与伦子生活的那段日子吧。

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从内容上看的话，《人生》算一部很「满」的电影。

有跨性别的伦子、因为取向自我挣扎的小男孩，也有惺惺作态的邻居、毫无担当的母亲，甚至浅浅地涉及到了校园冷暴力。其实算一个略压抑的故事，讲起来却悲而不哀，有的只是樱花和便当，人物们因为编织和拥抱闪着柔和的光。

片名直译是《当他们认真编织的时候》，主人公伦子的编织贯穿了整部影片，她在最后变更性别记录前，用毛线织起了108个丁丁在海边燃起，火星从烧着的架子上升腾而起，飘荡转熄，充满了难以言说的仪式感，像告慰又像无声告别。

日本的各种作品里时常看到社祭的影子，人们在夏夜穿起浴衣，跳舞高歌，燃起烟火。

评论里都说影片温柔，大多是讲无论是伦子的母亲还是爱人政男，都把她护地紧紧的，母亲在第一次见到Moto时也习惯性地炸起全身的毛，来警告她不要伤害伦子，有些像那句“如果你深爱一个人，你会为他挡下全世界的子弹。”是只希望她能以自己想要的姿态生活。

友邻短评里有人说“ 希望有生之年能看到「性别」像阶级、国籍等差异一样成为个人可自主选择的自我标签 。”

选择从来都是奢侈的，对少数群体尤是。但对于大部分人而言，说自己从来都没得选又似乎实在任性了些。

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再说一点Moto母亲。所以像片中的她，以及《无人知晓》里You饰演的惠子，这些母亲对孩子究竟是否尚怀有感情呢，许是有过的，但也在生活的麻木与难堪里消磨殆尽了，所以才连舍弃都可以这么轻易。

她们不喜欢孩子，可能也谈不上喜欢自己。看似总在爱情里自我燃烧着、追逐着，为某个男人抛掉一切，而对小孩子来说，意识到“自己也在可抛弃之列”的过程着实残酷。

片尾Moto哭喊着质问母亲长久以来的失责，母亲吼“我也想啊”，自辩因为不曾得到过关爱就不懂得如何去陪伴和给予。道理是认的，也相信她真心且诚挚，但并不影响观众反感和抵触。

想到一句别处的话，情境未必合适，但情感大抵是一样的。

“你看这个人，嘴上说喜欢我，又让我这么难过。”

（文/杨时旸）

其实，《人生密密缝》应该叫《人生密密织》更合适一些。伦子一针一线编织着象征男性性别身份的织品，终于完成了108个，一把火烧掉，向自己的过去告别，向与生俱来的但被错误配置的男性性别告别。那海滩上的火光，不雄壮，不悲戚，平静又淡然，犹如她只是一天一天慢慢度过，终于等来了这一天，对自己做了个仪式感的交代。迎接新身份的这一天，她有家人陪伴，一个丈夫，一个孩子，虽然前者没有被法律认可，后者没有血缘关系，但三个人都知道，这份感情对于彼此意味着什么。彼此搀扶，互相救赎。谁能说，这不是一个真正意义上的家？

《人生密密缝》总让人想起那部河濑直美的《澄沙之味》，三个世俗眼光中的畸零人，组成了一个精神意义上的家庭，在猎奇、偏见和歧视的目光中寻求爱和尊严。只不过相较于《澄沙之味》中主角的传染疾病和牢狱经历，《人生密密缝》所涉的跨性别题材总让“畸零”更显锋利。这个故事，平静地讲述了一个跨性别人士伦子和她的男友，以及偶然进入他们生活中的男友的外甥女一起努力生活的过程。

这个故事的有趣之处在于某种“巧合”——伦子的妈妈半开玩笑地说，是因为男人的父亲早逝，母亲又已痴呆，所以，才会没有世俗羁绊，接纳了跨越性别的另一半。这口不择言却说出了实情。而另一层巧合的是，男人的姐姐是个不负责的妈妈，自己和女友才有了照顾外甥女的机会。这个意外降临的机会，让所有人得以进入一次绝妙的角色扮演——无法生育的女人成为了精神性的母亲，无法有自己孩子的男人成为了精神性的父亲，而缺失父母之爱的女孩终于有了一个完整的家庭。每个角色都是暂时性的，却激发又满足了每个人恒久的心理需要。

这个故事拷问了很多，比如有关于父母责任，有关于家庭形态，有关爱和性别，有关于桎梏、偏见、阻隔和超越。可以在身体层面成为母亲的人，却放弃了做母亲的义务，无法生育的人却竭尽全力成为母亲。为人父母，到底是一种生物身份，还是一种精神身份？她们二人相比，谁更该被承认为母亲？作为孩子来说，长期处于一个毫无关怀的“正常”家庭中，或者处于一个看起来“异常”的但充满温暖的家庭中，到底哪一个才是更好的选择？家庭服务机构的人，看见这个跨性别人士的家庭中安静又平和，充满家庭气息，也无话可说，他们本以为这里应该混乱，但却被温馨震惊得瞠目结舌。所以，从官方机构到普通人，谁都无法回答这个抉择。女孩哭着在两个女人之间游移的时刻，这个困境被凸显得难以直视。

伦子和男友一直过着小确幸的生活，整洁的房子，满足甚至感恩于现状，他们没觉得自己的生活选择是一种对于世俗的勇敢挑战，也没觉得是一种酷炫的先锋，更没有觉得受尽白眼，即便在不同的人看来，他们的生活都有不同的意味，但只有他们知道，他们只想泯然众人，成为这个正常世界最普通的一部分，安静地寻找自己的幸福，过完这一生。

爱到底能否跨越性别，肉身，这个问题很难探讨，电影很巧妙的甩开了那些这类题材中常见的平权意识，也没有任何为某一个群体呐喊的情结，而是变成了一股私人叙事的涓涓细流。描述一个可爱的便当，一次围炉的晚饭，几个人沙发上的嬉笑打闹以及一针一线的编织。女人用毛线编织着男性生殖器形状的织品，但是那些东西五彩斑斓，完全不牵涉情欲，那不过是一种平复心绪的方式，一种与自己对话的中介物，以此和自己的过去对话，和自己与生俱来但终将反叛的性别对话。

《人生密密缝》中还有一条对照的线索，那个不被家庭承认的性向的男孩。伦子被接纳，她也就过上了常人的生活，而那个小男孩不得不以死相搏，这更像是这个平缓，温柔的故事底下的暗礁。它没有那种传统意义上的团圆，孩子没能收养成功，但孩子已经更加深切地理解了这个世界。这是成长，混杂着无奈，是这个世界的真相。

人生密密缝

🍅 人真的真的好多啊，几乎满场，不过有迟到的，和同学去的早，结果居然在排队等进场？

在toma出场的那一刻一片欢呼 然后一个镜头叫一次，后面有个不是茄担的人还问，这个人是不是很有名。

里面一个男孩暗恋的是“大野学长”然后下面一片笑声，A团担真的好多，终于掌握技能“看包辨迷妹” 中间响了一次手机铃，同学说是亚麻p的歌

正大光明地开黄腔，tomo，我很看好你，长大以后一定更厉害，有点喜欢柿原凛香小朋友！

被rinko小姐姐的温柔击沉，希望toma以后多接这种不会加褶子的电影

在结束 生田斗真 四个字出来的时候一片掌声，真的超级想哭，感动到飞起

内容的表面是lgbt但是以这个为浅层其实探讨的是更深层次的内容。什么是“正常”什么是“不正常”，这本来就是人为规定的，是主观的，那为什么说rinko就是“不正常”的怪人？rinko在故事里面反复提及说，“为什么上天要这样惩罚我？我明明是一个女孩，为什么拥有的却是男孩的身体，我明明没有做错什么为什么要受这样的苦”那个时候真的很心疼。然后用了四位不同的母亲，不一样的身份，不一样形式的爱，来做对比。从教育方式和结果来看，着实有优劣之分。甚至剧本塑造的tomo的妈妈的形象是一位不负责到让我觉得她不在乎自己女儿的人。可是有哪个妈妈不爱自己的孩子呢？tomo的妈妈（没想到米姆拉演的居然是tomo的妈妈，）是一位“分不清爱的人的重要性的人”不过说实话。我还是非常认同她的一个观点“我是一个女人，然后才是一位妈妈”。男孩的妈妈是一个死板的妈妈，她接受不了本来是“正常”的而且是确定的事实（儿子是g）即便在儿子试图自杀被救回来后任然说他是一个“罪孽深重”的人，可是，这个男孩同rinko一样有什么错呢？但是我依旧不能说男孩的妈妈是一个不爱孩子的妈妈，只能说她是一个想掌控儿子人生的妈妈。牧男（健太）和惠香美？（tomo的妈妈）的妈妈是一个不懂得适度爱的妈妈，她太过的掌控欲使得两个孩子在长大以后飞也似的逃离她。rinko的妈妈是一个很能理解而且信任孩子的妈妈，其实还有一位“母亲”—rinko她是一位非常非常好的妈妈，虽然好也是因为坏而衬托出来的

突然想到一句话：“这个世界上做什么事都要经过检验，唯独做父母这件事不要”

电影最后的结局是美好的，但是在现实中不是每一个家庭都有那么好的结局

这其实是我在623看的电影，然而repo现在才写完，汗