空白的13年

鹅竟然买了这部。看点是斋藤工自导自演，演父亲的是利利·弗兰克——亲情名作《东京塔》的原著作者，以及主题曲我已经单曲循环过了。 画面色调偏黄，自带lomo。 开篇漫长的殡仪馆和火葬场场景，比较……晦气。 母亲以及小儿子回忆部分塑造了好赌成性，欠债不还的父亲。但是仍然有打棒球的美好回忆，小儿子反复打棒球铭记父亲。 大儿子台词都很少。好吧，他忙着在导演。 叙事顺序是插叙。主线是追悼会，开头插妻儿的回忆，影片演到43分钟才开始仪式。然后是宾客回忆父亲出走13年之间的故事——这才进入主题。 开始反转，宾客们都表示父亲这个人很好很好，列举他做的众多好事。这期间儿子儿媳三人几乎不说话，只做表情。佐藤二朗演的宾客充当追悼活动主持人。 最后两个儿子总结陈词，重新认识父亲。父亲遗体火化，儿子重新开始生活。 本来这个结构还挺讨巧，亲子故事也很容易拍得感人。但是这故事没打动我，我觉得过于刻意。 父亲是个大好人这个反转不合理。曾经朝夕相处多于13年的母亲和大儿子不可能不知道父亲实际上是什么人。如果父亲是出走期间转变的话，本来应该重回家庭扛起重任。 比起小儿子对父亲怀念又怨恨，大儿子逃避，母亲的态度多少有点诡异。好吧，难道一个大好人抛妻弃子13年很合理？ 或许原著会顺畅点，还有不错的叙事技巧。作为70分钟的影片，令人疑惑的内容太多了，这个故事站不住脚。

“我还是喜欢，人和人刚认识的时候，虚伪又热情，新鲜又浪漫。”——我觉得用这句话给这篇影评作为开头太适合不过了。

《空白的13年》，我是冲着喜剧去看的，结果把自己看得半死不活，太气人了。

一场葬礼，前来悼念的人寥寥无几，不过倒也不冷清，你一言，我一句的，讲述着他们与这个父亲的交集往事。总结起来，他们话里话外的意思是，这个父亲实在是一个好人，甚至，往夸张了讲，就是当代活雷锋的存在。

但是，就是这么一个“感动日本”的父亲，抛家弃子十三年。当初，这个父亲因为赌博欠下了一大笔钱，后来高利贷上门追债的时候，他找了一个出门买烟的借口就离家出走了。他丢下了他的妻子和两个儿子整整十三年。

他倒是救别人于水火之中了，但是在这十三年间，他有曾对被抚养的责任和债务重担折磨的妻子产生过任何的怜爱之心吗？

他倒是常常拿出小儿子的获奖作文来读读，来看看，作为想念，但是如果这份想念是出于爱，那么狠心地让自己的孩子只有妈妈可以依靠，这又是什么呢？

他倒是借着对外人的过度负责来为自己对家人的不负责任赎罪，可是，这难道不是在妻子、儿子们原本就难以愈合的伤口上撒盐吗？为什么自己的父亲对他们这么好，却仍由我们自生自灭呢？

所以说，这是不是很气人？

但是，往小了讲，反观我们自己，我们何尝又不是把最爆的脾气给了我们最亲近的人呢？就像开头的那句话，我们确实是把最有礼貌，最仁义，最热乎的言行举止给了最远，最外的人。

既然是说自己，那好像也没那么气人了，哈哈。

在一个访谈节目里，我听过一个人发出这么一个探讨论点——现代人，对附近是没有关心的，他们只关心自己和遥远宏大的世界。

也就是说，许多人的关注点，都在自己力不能及的宏观世界，而对自己力所能及的事情视而不见。

也就是说，所有人都想拯救世界，却没有人帮妈妈洗碗。

也就是说，好多人都在逃避现实的生活以及真实的自己。

也就是说，标榜勤奋的人们其实暗地里还偷着懒。

出逃的父亲，如果留下，那他要付出多么大的努力才能还清债款，维持家庭开支，供养两个儿子的学业吃住？但是他拍拍屁股走人了，到了一个新的地方重新开始，扶弱济贫，还能被别人尊重款待，这不是偷懒吗？

外人面前，我们彬彬有礼，谈笑大方，自己人面前，我们呵斥责骂，高高在上；外人面前，我们洗碗洗地仔细又起劲，自己人面前，能逃掉一次洗碗都要高喊声哈利路亚了。这，不是在逃避真实的生活和真实的自己吗？

但是，偷得了吗？逃得了吗？

那个父亲常常抽烟，他抽的烟里多少是在抒发他的愧疚与亏欠？他难道不知道，这个世界也只有自己的妻子和儿子容许他这么任性吗？

为什么一场香甜睡眠的开关不在我们自己的手里，因为我们甚至都没有勇气面对明天的太阳，我们又怎么敢入睡？

新的一年了，也该落地了，也该把性子往回收收了，也该帮妈妈洗洗碗了，也该睡个好觉了。

影片《空白的13年》（2017日本）

其看了10多分钟之后才发现原来大哥是斋藤桑演的，头发太长了，看不清脸。

然后看到最后才知道，啊咧，导演是斋藤工诶，意外でした！

电影整体是阴暗的调调，但是有些镜头却很清新是怎么回事，阴郁里的明亮色度。

以在灵堂里的父亲朋友们的回忆叙述，来重温失联13年关于父亲的种种。

日本丧礼是有友人叙述这个环节？

开篇葬礼受け付け的场面，就被松冈茉优的美颜暴击。

看到这里我一直以为松冈茉优演的是小女儿，全程没有交代主要人物关系，全靠自己去体会，甚至连松岗角色的名字也没有提到？

浩二在里面的职业是银行运钞车司机，日剧日影很喜欢这种平平无奇却又不可或缺的角色，想起了《最完美的离婚》里男主是贩卖机职员。

有一幕是男主送钞去银行，松岗穿着柜台制服的画面，所以他们是在职场认识的吧。

接下来是下班回两个人换回私服，一起回家的场面，其实带这我还以为他俩是兄妹的…

但是有隐约感觉到氛围一些奇妙，从这里猜他俩是去情侣了…

从这里两幕里的用词，我才能断定他们不是兄妹关系，真是服了我自己。

看望浩二父亲的时候，女生说了一句：お大事になさってください。

这里用了这么尊敬的语言，如果是家里人的话，不会用到这么客气的语气。

还有后面女生告诉浩二有宝宝了那一幕，浩二那沉默的表情是怎么回事？不想负责了？

后面也没有交代，所以这条线有什么作用？

男主小时候扮演者真好看，秀气。

送报纸的时候哥哥对弟弟说了句，再不快点就送不完了。

弟弟回了句分かってるよ。

哥哥在做两人便当的时候，弟弟对哥哥说还不快点我就赶不上学校的远足了。

哥哥回了句分かってるよ。

这两处呼应很有意思。

丧礼上这三位朋友有意思。

因为要求黑白着装而穿了工作制服的酒吧妹妹；被骗光了钱的异装癖大叔；有强迫症的不知道要弄几下的大叔。

这个窗台可真是太好看了，从暗处望过去，这个角落是那般明亮。

没有出席丧礼的妈妈，在家里却换起了丧服。点了一根烟，坐在窗台的镜头太帅了。

高桥一生演技也是一直在线，各种微妙的表情真的太到位了，爱了爱了。

日本有很多关于丧礼关于死亡的电影，像入殓师之类的。

他们最死亡真的看得很平常。之前和同事聊天的时候，他说他最近买了一套出席丧礼用的西装。

我问他买来干嘛。

他说“有备无患”，以后有需要用到的场合就不用慌忙的去准备了。

真的能如此从容面对死亡的观念，又一次深切感受到，日影日剧就是来源于生活。

很少有人，能扮演好父亲、丈夫、好朋友三个身份。比如片中，朋友们都说他是好人，给无家可归的人住宿，帮没钱的人筹钱。可对于他的妻子和孩子们，他无疑是他们人生中最深的痛。欠下赌债消失多年，妻子含辛茹苦打工，孩子们过分早熟帮这个家庭挣钱，承担家务。最后孩子们大了，他们和母亲却也不亲近，对父亲更是恨。大儿子怕重蹈覆辙努力工作赚钱出人头地，小儿子找不回父亲的爱，在面对自己要当父亲的时候更多的是拒绝和慌张。

幸福的家庭其实不多，孩子和父母的血亲关系，都是牵扯的爱。多少被遗弃的孩子长大寻亲，多少对父母恨意满满的孩子却是因为他们得不到父母的爱。在一段父母子女关系中，孩子的地位太弱势。

人没有至恶至善，片中的父亲在选择角色时，放弃了家庭角色。没有家庭责任感的人，结婚生子，空白十三年之后来一句，谢谢你们给我十三年的自由让我做我自己，真的很难想象这是朋友们口中那个好人说出来的，这么自私的话。

人生一场到头来什么都不剩，选择做好什么角色，就是做个有责任的人，不要辜负不要伤害别人，再去做想做的事儿。人生没有自由，所谓的自由，不过只是选择由自己还是他人承担相应的代价而已。

为了主题去看的，音乐配的真好。旁边断断续续可以听见抽泣声 但我全程只是感受自己钝生生的气愤。原谅没办法靠了解完成，而要靠时间。 什么叫好人？对家人不负责任是最大的坏事。“谢谢你们，让我活得任性”，遗书里的话一定是真心的，但听到这里我也是真心想骂一句，狗屁。有时候会憎恨亲情的不讲道理。即使我爱你，我也并没忘记我恨你。 电影里不会有救赎，我也没得到想要的答案。