沉睡在深蓝的水底,侧耳倾听着那一直等待着某刻绽放的花蕾却也不知道会开出何种色彩的花朵在无限循环的温柔黎明里响起了宣告开始的钟声降生于这个世界是为了寻找什么?即使流淌在悲伤的海洋里 光明也不会消失深く深く眠る 青い水の底で,耳を済ましてる,いつか開く時を待ち続けてる つぼみ,どんな色の花を咲かせるのかも知らず,永遠のループ 柔らかな夜明けに,始まりの時を告げる 鐘の音が響く,……,生まれ落ちたこの世界で 何を探すだろう,悲しみの海を流れでも ひかりは消えない,抗えない運命なら 増えていく傷跡も,重ね合わせ 抱きしめよお 朝が来るまで,……,いつか開く時を待ち続けてる つぼみ,もう一度咲き誇れ そう 誰かのために,永遠のループ 柔らかな夜明けに,どこか遠く始まりの鐘の音が響く,生まれ落ちたこの世界で 何を探すだろう,悲しみの海を流れでも ひかりは消えない,抗えない運命なら 増えていく傷跡も,重ね合わせ 抱きしめよお 朝が来るまで,儚く散った花びらが 涙に変わろうと,命の日を燃やしながら,私は生きる...这个片子的鬼是凄惨的,当指针偏离,就会无数次被纠正,以奇怪的方式
那就有点意思了
现在已是21世纪的第二个十年的开端,也是各类社交软件和视频直播等泛滥的时代。没想到清水崇导演还停留在上世纪90年代,这部新片《犬鸣村》开头的男女拿着手提DV进村拍摄令我大吃一惊,这种源于1999年《女巫布莱尔》的伪纪录拍摄手段,在过去20年里早已被玩烂了。电脑界面概念已全面入侵电影创作里,不久前的《解除好友》和《网络谜踪》就是惊悚恐怖类型的绝佳示范。清水崇没能赶上科技创新的潮流,令作品焕发出新时代的魅力有点意外。而同样的问题也出在美学风格上:怀旧感十足的胶片质感简直让人重返千禧年初,布景和光线全是那个年代原封不动搬过来似的。我不敢说这种怀旧感是导演一向青睐的,但起码他也有去过好莱坞拍片的经历,现在这种“返璞归真”的风格更让人怀疑在创作上有吃老本的嫌疑。
这个故事情节算不上太有突破,仍保留着清水崇最拿手的时空错乱的情节编排。剧本将现时的叙事线索引向过去,不断挖掘出女主角一家人的神秘身世。最有新意的要数政府官员征收村民土地作为开发项目的情节,意外地涉及环保与政治腐败的问题,令影片在传统类型题材上延伸出贴地气的现实反思意味,尽管这根本不是影片的重点。不知是故意留白还是叙事疏忽,村民受诅咒与复仇行为之间的逻辑有点让人迷惑,而在高潮一幕女主角的哥哥舍身救人的情节更是让人抓破脑袋。作为当今的恐怖片大师,这类惊悚力度欠缺而逻辑不清的段落没法像20年前那样让观众反复咀嚼体味,反而只能让人感到厌倦和无趣,除了电话亭溺毙这个死亡方式有点意思,给人一闪而过的惊喜。
整个逻辑线应该从隧道来理。
隧道其实是一个特殊地点,能够连接时空。但是只有特定情况下时空才能对接,这也是为什么白天他们去到隧道门口堆了障碍物,但晚上没有的原因。
电话亭的铃声来自过去,意味着时空对接了。所以炮灰路人接起电话回答基本都是“我马上就来”,他们接到的是来自过去的死者的求救电话。而前去营救的他们去到的是过去时空,即犬鸣村快要被淹没的时空。虽然旁人,即观众看来,他们身处现实时空,但实际他们在接起电话的那刻就已去到过去时空(即犬鸣村马上要被淹没的时空),所以一旦犬鸣村被淹,他们就会跟着死。所以路人,明菜,以及女主哥都是溺死。并且明菜死前那句“马上就怎么样怎么样(记不清原话了)”意思是,马上犬鸣村就要被淹了,她知道自己要死,所以选择自杀。
所以其实明菜和女主哥那晚上去到的就是当年的犬鸣村,那些手并不是幽灵而是活着的村民,但两个人因为吓傻了所以没有注意。
健司其实是活人,他只不过穿越了隧道,来到了现实时空而已,这也就解释了为什么后来健司在阻止犬女的时候他会流血也会痛,并且女主能够触碰他。至于为什么他能够穿越时空,是因为隧道本身就是个特殊地点,衔接时空,又因为他是唯一一个在犬鸣村被淹之前还能够在村内自由行动的人,所以他得以来到现实时空求助女主。其他村民都死了,所以穿越隧道的他们都是幽灵形态。
除了验尸官的死,其他路人的死不是因为村民,而是因为碰巧在隧道和电话亭这两个特殊地点所以时空穿越,去到了过去的时空,所以被溺死。幽灵的出现是为了提醒他们水要来了。
只有验尸官目前我看来是因为诅咒而死。因为他在知道了真相(死者是溺亡)后选择保持沉默。而犬鸣村村民想要真相被人发现。但也有可能是因为验尸官也因为好奇去到过犬鸣村隧道,穿越时空,所以被溺死。
犬鸣村另一个诅咒是来自野狗的诅咒。在女主去到过去时空,发现自己外婆的时候,可以看见野狗正在分食人们的尸体。野狗的诅咒使犬鸣村唯一的血脉血统存畸:女主的母亲、女主都露出过像狗一样的形态和行为。而最后女主的祖宗也犬化追魂,可以见得野狗的诅咒在当时就已经具有影响。(其实还有一个猜想是,女主外婆搞不好是狗和人的后代,但信息不充足,看不出来。)
犬鸣村人具有灵力,可以看见鬼魂。血统越正越能看见。这就解释了为何女主的小孩病人能看见妈妈。
女主的小孩病人是犬鸣村后代。但是,那句“照顾好朋友们”的意思是,1隧道这个特殊地点并未关闭,时空仍然是对接状态,幽灵仍有可能来到现实时空,2还有其他的犬鸣村后代要她照顾帮助。
幽灵在全电影中并非负面形象。通过小孩那句“妈妈不恐怖”以及女主外婆那句“那个人不恐怖”可知,幽灵并非邪恶力量。所以我个人还是坚持认为路人之死是因为穿越时空,幽灵出现只是为了提醒他们水要来了,这个说法更恰当。
相信看完这部电影,很多人都会满脸懵逼。
懵逼点在于,为什么犬鸣村的厉鬼要把自己血缘后代诅咒致死呢?报复供电公司的负责人不就好了吗?为什么女主后面也想被附身了?
种种不解源于大家忽略了一个背后的主角,那就是狗。 狗出现了很多次,被捕的狗,被杀的狗,迟死人的狗,还有明显长出了犬齿的人。
发现了狗这个主角,那么剧情就好理解了。狗作为人类的朋友,却遭到了人类的背叛,被捕杀,被残害。犬鸣村充满了狗死前的悲鸣。
这种长期的行为引来了狗妖的报仇,狗妖把供电公司作为道具,让村子里的人体会了被背叛的滋味,也体会到了凌辱和死亡的滋味。
本来犬妖想要一次性灭村,但是不幸逃跑了几个,所以犬妖只能吸引无辜的人进入犬鸣隧道,通过不断筛选找到村子的后人,不断诅咒。
厉鬼们被犬妖支配,所以后来的小朋友对女主说要照顾大家,大家是谁?大家就是被犬妖支配的人,结局的时候,女主已经是犬妖的化身了。
虽然有很多迷惑点,但我看到女主救出来的小孩子就是她外婆时,突然觉得是一个很奇妙的设定,不错,四星还是可以拥有的。
诅咒有二,①是犬鸣村屠狗,狗对村民及村民后代的诅咒,②电力公司修大坝淹村草菅人命,村民对电力公司老大森田的诅咒,女主叠buff了,既是村民摩耶的后代,又是电力公司森田老大的后代....
很多人吐槽的有些点,包括健司到底是死是活,为什么他干不过摩耶,为什么健司摩耶是干尸但哥哥不是,什么淹死的还是被诅咒死的,还有什么祖母悖论什么的,我觉得时空交叠四个字可以解释一切,爱因斯坦和霍金都没搞清楚的问题我们干嘛费那个大劲纠结,存在即合理,不需要逻辑。
我一边看的时候也一边有疑问,但很多基本上都能自圆逻辑。我是一直觉得健司就是人,从女主能抓住他那儿开始,包括他后面看见那条狗吓了一跳,而且他也不是村民,他一开始对女主说的话就是“老板总是想遮盖一切”之类的话,意思就是森田是他的老板,他是电力公司的员工,只是和村民摩耶相爱了。后面看见摩耶腿大张,还和一条狗关在一起,我真的以为她可能被狗那个了,生的孩子是半人半犬(恐怖片在我眼里是科幻片,科幻片不存在生殖隔离),不过后面我清楚记得他还是摩耶说了一句“我们的孩子”,所以我想那个也可能被那个了,但是孩子应该是被关进去之前就怀上了。
哥哥和弟弟进了村还活着真的有点受女主主角光环影响了,我看女主找钥匙给他们开门的时候一直在想“不可能还活着,不要把他们放出来,要么是鬼魂要么是犬人”,没想到真就是还活着,我还感叹了一句,“好少见,居然是大大的he”
然后就是女主最后变得獠牙的样子我真无语了,前面哥哥死的时候我就在吐槽,作者是不是觉得结局过于合家欢了才让哥哥去送死女主和弟弟站在那儿不走强行降智,还是被自己的太姥姥弄死的,最后哥哥虽然死了但还是有点合家欢,前期我一直在猜想女主会不会出来了把大坝的水抽干让村民的灵魂得到安息,虽然不是这样的但是是女主把外婆救出来的也算是让村民太姥姥得到安息,我以为是女主解放了怨念,没想到最后辽太郎也变身了,女主最后也来个变身呵呵一笑,理解怨念还是没那么容易解除,就算村民对森田家的解除了,狗这个大boss对村民的怨念怎么办可是提都没提,写到这里突然觉得可以减一颗星了,女主作为双重诅咒版后代,变身能理解。
烦,写到最后发现不能改评分了,也不能全文复制粘贴,手动⭐️⭐️⭐️
一开始看这部电影,是因为三吉彩花,原因很简单,是因为三吉彩花出演过周杰伦的MV。再一看清水崇导演,感觉应该差不了。但是看完之后,感觉没有《咒怨》好看。
影片讲述了一群人踏入犬鸣村之后,发生的离奇怪事,然后牵扯出犬鸣村在消失之前的事情。可以知道因为时代的发展,电力公司的人来到了犬鸣村,电力公司的人在一番讨好之后就对村民进行了非人的对待,最后导致犬鸣村的消失,之后便在此建设了水坝。
这部电影的有好多地方都感觉好熟悉:1、伪纪录片式的开头,最近的恐怖片都在使用,例如《女鬼桥》,《昆池岩》;2、感觉这部电影还是有咒怨的影子,时空错乱,最后摩耶变为犬人那段想起了伽椰子;3、无数的鬼魂从投影中爬出来那段想起了《午夜凶铃》中贞子爬出电视的情景;4、随着工业的发展,以为修水坝,而导致犬鸣村的消失,在柯南剧场版《沉默的十五分钟》里,也是因为修大坝而出现了一些事情;5都市传说的恐怖片,让我想起了《封门村》。
因为一直对清水崇的作品也没什么期待,所以,就看着玩吧,毕竟女主是三吉彩花,还是很养眼的。故事本身就……一个情感加恐怖的死循环,这种故事都没法细想,要不窟窿太多。恐怖度大概还不如恶心度。
虽然也理解清水崇想从更高的概念上重建类似咒怨的叙事方式,但是这真不是那个年代,如今的观众口味已经非常不能理解这种轻飘飘点到即止的故事了。
改编自日本最著名的都市传说“犬鸣隧道“,以及被水淹没的诅咒村落。在原本传说中增添了外界迫害的原创线索,但与犬神诅咒关系不大,有些割裂。 整体还是清水崇的水准之作,不吓人但有噱头,民俗氛围强,有点像《死魂曲》。后半段结构松散,不过超时空因果闭环也言简意赅,日式“咒怨体系”果真是万能,在日本任何一个灵异传说里都能即插即用。ps,三吉彩花真耐看
其实有几个镜头和设计还是挺不错的。就几个而已。
#PYIFF2019#《咒怨》混搭《午夜凶铃》。当作恐怖片看也不是很吓人,全片充斥着大量的恐怖片老梗(阴阳眼、无法破除的家族诅咒、奇行种、神经兮兮的高人、诡异音效)及jump scare,高潮处也没让人心生波澜而是呕吐。又臭又长的收尾让我丧失了对其的最后好感。本来以为能看看三吉彩花的颜,结果好几处拍成肥婆。我服了!不过这片音效做得还不错,把坐我旁边的两名陌生女子吓了个半死,做到这点其实清水崇已经成功了。另记:第一次在大银幕看正经的恐怖片,我想这也是大部分国内影迷的遗憾了,没有什么机会在国内院线看恐怖片。这也算是我的一次开眼看世界吧。
公路行驶循环坠落,祖母悖论时间穿越,溺水电话亭午夜凶铃,老旧胶片幽灵丧尸,被草菅人命电厂大企业剥夺国民身份的水下村庄部落民之殇;看得出故事不错,惊悚段子和社会批判啥的,但导演清水崇实在不太行,再次说明《咒怨》主要功劳是黑泽清啊;PS:这片的剧本就是《喜剧 爱妻物语》里主角改编没通过那个吧
好看啊,虽然吓人程度一般般,而且也没有小时候看咒怨的气氛(只有一丢丢),但是日系恐怖片就是这样,画面感就能带你回到伽椰子那个年代。不过清水崇这次还是比较稳,虽然铺垫比较长,但后期交代得也瞒清楚,轮回这个设计我很喜欢,就最后被椰子附体的摩耶肢体动作设计得不行,看着搞笑😂说实话,许久都没这么认真的看日恐了,上一次还是去年的残秽,不可住的房间,也不错。
妹子掉下来那一刻,吓了一跳。再就没啥出彩的了
最近能看到这个质量的恐怖片已经要感谢清水崇了。明明是最新的电影,偏偏有一股特别经典老式恐怖气息。片尾曲很好听,一下子对剧情有了升华,让我想起打《零·月蚀之假面》通关之后的片尾曲,恐怖之后最终还是要回归故事。
看完平遥午夜媒体场,走夜路回客栈,路灯还在12点半准时全灭。当然,作为我这种碰枕即着的,除了片中两处一惊一乍的地方,其余是麻木入戏的。故事母题究竟是环保还是爱狗,被一阵阵的闪回搞乱了。角色间的阴阳代际关系看着看着也混淆起来。总在,今晚但愿还是不要鬼压床吧。如果是女鬼来压,把我吓反应了,我绝对反抗掉,抗日。
既然都叫犬鸣村了,那个女鬼就别叫摩耶了,叫萨摩耶不是更好?
流传的都市传说里,曾警告不要走进凌晨两点响铃的电话亭,不要贸然前往犬鸣隧道。夫妻明明知道杀狗之人的血统不该传承,还是执意生了这么多孩子。病房里开了天眼的男孩能看到亲生妈妈的幽魂,大人们的谎言并不高明。都市里兴建水库试图掩盖杀狗人的罪恶,衣冠楚楚的文明人不过是把犬鸣村的人当狗而已。
把鸭舌帽男这个角色设计出来的意义是啥?解锁下一关的任务?这角色现身之后的第三幕把前面营造得很好的氛围和观感都破坏的一干二净了。整体不到三星,第三幕太失败了...希望树海村别这样,好好拍个恐怖故事,不整那些花里胡哨的行吗?
PYIFF05,这算是午夜疯狂了吧,大半夜的看恐怖片,可惜故事太胡编乱造了,越往后看的人越想翻白眼。说这个村庄都是杀狗之人,结果最后女主角外婆的老妈变成了一条狗,他们的村庄被毁于建水电站,这里面的逻辑是混乱的。看着女主角把外婆抱出来,这种宿命般恐怖轮回的设定也是此类电影常见的大俗套,也没有逻辑,反正犬鸣村这个灵异闹鬼的都市传说就是为了等主角光环附体的女主角回去延续村庄(家族)血脉,完成替家族救赎的主题?可能编剧也没想这么多吧,他就是用一些俗套桥段胡编乱造了这么一个逻辑牵强的故事,导演用一惊一乍的恐怖手法拍了出来,最后连惊吓点都显得那么廉价。
粗大垃圾。谁能告诉我这个乱七八糟的故事到底讲了个啥?
“历史记忆与血脉相连”的原理,在恐怖类型片里也是层出不穷的陈年老菜了。很佩服清水崇还是能拍得这么土气,音效和特效的使用尤其惹人发笑,全程笑完。不得不说几部《咒怨》是时代的礼物,相比之下水准平平的三宅唱都高到不知哪里去了。
剛看完,被嚇到了,中間有一部分稍微有些沉悶,不知道睡了多久,突然又醒了,不影響劇情,3.5⭐
清水大师创作手法20年来没有任何进步,影展实在没必要给这种混子入选,日本玩恐怖也是有进取心强的导演的,想想后面还有他的大师班就觉得非常荒唐。
女主是周杰伦新歌MV的女主吧。
故事没新意,情节不吓人,三吉彩花长开后没小时候可爱了,还不如拍一个“给我一个电话亭,我要拯救全世界”,看睡着了。