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1 ) 侯麦两部电影随笔
《飞行员的妻子》是侯麦《喜剧与谚语》系列的第一部，弗朗索阿爱安娜，但因他上夜班安娜上白班两人难以见面。一天弗朗索阿去看安娜时看到她正同另一个男子从家中出来。这男子是安娜旧时的男友――飞行员克里斯兴。时隔不久，弗又发现克里斯兴与一个陌生女子在一起，于是便尾随两人监视他们的行动。途中，弗结识了女学生吕西，吕西对他表示同情，同时也发现了他在监视他人。这以后，弗便与吕西一起活动，他们研究克里斯兴与那女子的关系，也在想象克里斯兴与安娜过去的关系。一次，弗胆怯地对安娜表示不满，怨她不该与克里斯兴来往。安娜向他作了解释，并且说明那陌生女子不是克里斯兴的情人，而是他的妹妹。当晚，弗倒亲眼看到了，曾与他一起监视和谈论安娜的吕西却正在同一个年龄与她相仿的男青年拥抱在一起（转自开心网影片简介）。
《飞行员的妻子》刻画了一个可爱的男人形象，爱情，巧遇，表述永远是侯麦电影的三大基本元素，概括来讲就是走路+说话，追究起侯麦的叙事方式，其实原本故事就没有故事，也根本不能构建起一个故事的框架，传统意义上的电影及戏剧故事情节是依托人物+矛盾来构成的，矛盾的解决产生了结局，而人物的性格与命运则决定了结局的性质。
在侯麦的电影中，我们丝毫找不到，矛盾存在的痕迹，人物的存在便是事件发生的根本，情节则完全依托于人物的对话与互相交谈，侯麦电影中的世界观源自人与人的接触与交流，而个体与个体之间难于相溶的则更多的体现在了个体的独立性上，你会发现，侯麦电影中人物，尤其是女性，存在着根本的自觉意识，对周遭事物敏锐的洞察力与感知力使得人物的交谈不过是推进情节的助具，而人物本身丝毫不会因他人的舆论与事件的发生而改变，这就恰好的表达出了一个自我发觉，自我认同的深刻历程，每一个电影都是，每个主角一生中极为微小的瞬间；每一段对话也不会对两个朋友关系产生任何轻微的变化，侯麦电影中的人物所依存的根本，永远是爱情的嬗变，与感情的交织；每一段故事都是一段爱情与个人利益交织的旅程。
《好姻缘》的开始则告诉了我们这样的一句谚语“没有人能承受在西班牙盖豪宅的诱惑。”这一句简单谚语告诉了我们没有人可以经受的起美好事物的诱惑，而相对的，不切实际的去盲目追寻的美好事物，是要闹笑话的！
《好姻缘》讲述一个思想前卫的女学生，在一次与一个已婚男人春风一度后，萌生了结婚的念头。于是她计划好自己的结婚和生育计划，并决定找一个合适的对象执行这个组建家庭的任务。一个英俊的律师不幸被看中，但他不想被婚姻束缚，她却偏要拉他进婚姻的牢笼。本片为侯麦的《喜剧与谚语系列》之一，细致如水的笔法带出一个让你会心微笑的好故事。影片有侯麦一贯的淡雅抒情，但这次添上了牛奶，显得有些甜腻。故事引人发笑的地方在于女主角并不是因为爱情才要结婚，而是因为她那个有点可笑又不切实际的婚姻计划（转自开心网影片简介）。
影片的动人之处在于对爱情与显示之间矛盾与落差细致入微的探讨与分析，在《好姻缘》中，侯麦一贯的分析口吻显得格外学术甚至教条，话说这样的故事在如今并不是笑话而是一种现实，不少人（尤其是女性）的闪电式结婚法大多源于此种故事，而其后的结局却不像我们所想像的那样充满了悲伤的情调；其实这不电影最为有趣的情节在于对于爱情中男女双方对于主动与被动的关系把握上，女主角在喜欢上律师（其实更好的说法是在选定律师为她的结婚目标）之后，开始还是采取了女性一贯的矜持与被动的一贯战术，并且她身边性感的女朋友也一再的劝说她要矜持，但是由于迫于自身急切的想要实施自己的结婚计划，所以最终她还是走出了主动攻势的第一步，并且一发不可收拾。可笑的是女主角的急于求成使得她的攻势并没有步步为营，而是越来越将自己和律师的恋爱关系推向毁灭，越发将自己放在了一个尴尬的境地。最终被律师委婉的拒绝，闹了一个笑话。其实这部电影用一部中国谚语来形容似乎更为贴切——强扭的瓜不甜！
欣赏侯麦的作品切忌要注意对于小饰物与装饰品的欣赏与判断，精心选取的壁纸颜色与服装风格，以及人物所购买所喜欢的每一个物品都是对于人物内心深处的阐述与判断，更是人物性格的表现，已经每个人对于周遭人物的态度与观点，例如好姻缘中律师在女主角过生日的时候只是送了一个简单的喝水的杯子，而且还迟到了两个小时之久，而女主角却将自己四岁时候画的一幅画准备送给律师（最后还被律师忘了带走），这种对比恐怕已经足够幽默了，如果当时女主角能体会到这一点，恐怕就不会有后面的尴尬了。
以下再次深度探讨侯麦电影的叙事技巧——并不是真实存在的故事。
同样，侯麦不只一次的指出，我电影中的故事从来都不是真实发生的，而是存在于某人的臆想中的。
人类的主观意识决定了人类大部分的行为方式与处事原则，而对于某些事物的判断力也源于此，侯麦电影中的主人公们则更是如此，过多的自信与偏执使得他们过分的容易相信自己的所见与所听，而且相信大部分人也会认为自己的眼睛所看到的才是最真是的，因此，我们在侯麦电影中所看到的故事大部分都是被主人公所认为的所想像的事件，而这个基本的要素也是所谓意义上“矛盾”的一种重要组成部分，例如在《飞行员的妻子》一片中，在巧合的构成下，男主人公做见到的一切事物所显示的都不是事物的本来面目，只是事情的某一个桥段，某一个微小的片段，这就如同生活中的我们，你永远没有办法看到任何一件事情的所有过程，尤其是发生的身边的，和你紧密相关的故事，所以你所看到的故事永远都会有或多或少的桥段与情节是通过你个人的想象与认识所编制而成，因此，在侯麦看来，一个完整的故事是源自与一个人的生命中的一个片段所构成，而不是由一条故事线索所牵引，从而使得人物存在来存在的，故事只存在人的大脑中，而不是存在与客观世界里的。例如《沙滩上的宝莲》一片，妹妹看到姐姐和一个她认为善良的男人亲热，使得妹妹对于爱情的看法发生了很大的改变，其实妹妹所看到的事情的片段不过仅有两秒钟之多，而如果她看到了事情的大部分情节后，对于事情的看法却又是另外一回事了。当然也许如果她能看清楚事情的全貌那她又是另一种想法了。如果可以详实的理解侯麦对于事物的这样一种看法，那么在观赏侯麦作品的时候你会得到一种全新的体验以及更多的乐趣。而《沙滩上的宝莲》，则可以为你很好的例证这一点的重要性。
2 ) 喜剧与艳遇
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备胎们还没有学会为自己的孤独感而骄傲。
弗朗索瓦总是生活在危机之中。
由于上夜班，他与漂亮女友安娜的作息时间刚好颠倒。为此，他不惜清晨六点半绕到她家门口递纸条，约她吃午饭。
而此时，另一个男人正站在安娜门前。
响动吵醒了安娜。她还没有完全清醒，便开始清醒地厌恶。她永远弄不明白，为什么弗朗索瓦总要想方设法“和她谈谈”？为什么她总要牺牲自由，去满足这个小她五岁的男孩可笑的虚荣心？对她而言，疏离的关系反倒令人满意，她从不把弗朗索瓦介绍给朋友，也不许他打她公司的电话，因为公之于众与过分亲密都会使爱情沉重不堪。
她斜倚在门边，恹恹等着纸条滑进门缝：12点，皇后饭店，你的……“克里斯兴！”
噢，所有余情未了的旧爱都应该有这样一个名字。
凭空消失三个月后，飞行员克里斯兴跨越了五个时区的颀长身姿再次出现，疲惫没有削减他的帅气，反而营造出一种虚幻的真诚。他说凌晨刚落地巴黎，下午就要飞往东京，他不会在任意一处停留，还有他那已分居的妻子忽然声称怀孕，使离婚计划变得不再可能……总之，安娜听明白了永别的意思。
“我还是爱着你。”一个把开头错置为结尾的二流作家，拥抱中无形的风把安娜向阴影里推了一把。
“安娜，我……想和你谈谈。今天早上我看见你……和一个男人一起从家里出来……”
安娜在午餐时间被弗朗索瓦堵在了公司门口。她扔下一句“下周一再谈”，扭头就走。
弗朗索瓦心有不甘地走在街上，忽然看到克里斯兴与一个金发女人走在一块儿。一种莫名的本能驱使他，尾随至中央公园。
他迎面撞上一个女孩，为掩饰心虚，他装作问路，以便观察对岸草坪上的跟踪目标。但他狐疑的眼神没法不引起这名女孩露西的怀疑。他谎称自己其实是名私家侦探，受某位妻子之托监视其丈夫的行径。
“所以你这样不道德的跟踪就是你的道德？其实她有什么错呢？每个人只是在选择自己的生活。”
“但我好像从来没有什么选择。”他觉得与露西相处有种前所未有的轻松，便一五一十地将事实都告诉了她。
一切都不再重要。弗朗索瓦只想对安娜说点什么。
安娜什么也不想听。
“拜托你监视我也敬业一点，你只看到我们一起出门，你知道他是几点来的吗？七点。而且他只是来和我告别的。我说了不要朝公司打电话你偏要打。你总说我是你这辈子最重要的人，你眼里只有我一个。你已经不是你自己了你知道吗？女孩会喜欢一个卑微得自己都不是自己的男人吗？”
她给弗朗索瓦看了克里斯兴的家庭照，“喏，右手边这个黑发女人就是他正在闹离婚的妻子。”
弗朗索瓦一瞬间愣住了，“那中间这个金发女子呢？”
“那是他妹妹，他们好像正在打争夺遗产的官司。”
安娜从弗朗索瓦若有所思的神态中看出他有事瞒着自己，弗朗索瓦经不住再三询问，支吾推说自己在公园和一个女孩搭讪了。
安娜笑了，原来，原来自己在他心中也是可以轻易被取代的。
“对了，那女孩认为女性可以自己做决定。”
“哦，是嘛，我可不这么想。”
“可你不是一直在自己做决定吗？”
“我本来想叫你滚，可你现在不还在这儿吗？”
弗朗索瓦告别了安娜。个体的孤寂滴进夜色，城市就泛起温柔的漩涡。
他告诫自己，你对她并非独一无二，就像她对你不是那么独一无二，你把她当女神，她把你当傻逼。你只是提款机、搬运工、维修员、千斤顶、打气筒罢了。
她不肯放过你，你就要学会放过你自己。总有一个女孩儿会等着你。
他写好情书，准备投到露西的邮筒里，却刚好撞见露西与一个陌生男人在门前拥吻。他赶紧退到泡桐后不让他俩发现。
他手里的照片和枯叶一同飞舞、坠落，并不曾扑向灯光。
在照片里，露西挽着克里斯兴的手，微笑着。
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5分钟颠覆一部电影
3 ) 什么是爱？
一部碎碎念的电影，飞行员的妻子，这个名字真的很妙，一个从头到尾没有出现过的“人”却是全片的一个引子
因为她，飞行员和Anne提出分手，虽然时过3个月了，却再次出现，是绅士的正式say bye吗？还是就是恰巧停留回这个城市又恰巧想起我曾在这个城市有过一个未正式分手的女朋友？因为一大早7点上门真的很巧，哈哈哈，想不明白，但又很合乎情理，因为你没法要求别人应当如何。
因为她，Anne烦心，曾经相爱的人，相爱到要结婚的人消失3个月后，突然出现竟然是和我说这个。神奇的地方，片中看似对爱情很是独立的女主，不是一般陷入爱情里无法自拔的女主，今天却也因为飞行员的再次出现也奔溃。
因为她，20岁的弗朗索瓦跟踪了一下午飞行员，还遇到了一个15岁的露西。
Anne和飞行员之间，有过爱情吧。至少飞行员这个身份，到处飞，很久才回来一次。是Anne想要的亲密关系吧，不喜欢同居，即便结婚也不同居。我想Anne是真的喜欢飞行员的，不然怎么会巴士站遇到到的那位先生都能知道她未婚夫是飞行员呢，也一定憧憬过结婚后的生活。或许可能她本是想要一起住的那种黏在一起的爱情，但是因为她爱的飞行员飞来飞去，所以强行植入了不要同居的想法在脑海里。这是我个人的臆想，感觉她今天真的很难过，而她也真的需要一个怀抱。在她拿出“飞行妻子”照片给弗朗索瓦的时候，甚至让我有种她在和他炫耀的感觉，所以他才没有忍心揭穿。
Anne和弗朗索瓦，是你追我赶的节奏吧。影友们讲，是一个支配和被支配的关系。Anne在上风，弗朗索瓦在下风。他们拥抱的时候，我甚至感觉不要爱，隔空的，姿势也没有很享受的样子。弗朗索瓦跟踪飞行员，只是想要看看他有多优秀，自己哪里比不上而已吧，男性间的较量一下。但是确实是蛮怂的一个角色，在25岁的Anne面前没有强势，在15岁露西面前也没有。
弗朗索瓦和露西之间，就是个陌生人的交流。反而天真的弗朗索瓦当真了，被露西牵着走。露西真的很厉害，撩人方面。从公交车上时的眼神开始，接着知道故事后去拍照，跟去酒店甚至留下家里地址给陌生男人，都是非常勇敢自信的女孩行为。一点也不怕，而且其实老实讲从未交出真心，但按照自己的想法来做自己想做的事情，真的很酷，比女主被牵绊酷多了。后面被偷看到和弗朗索瓦同事热吻，哈哈哈，完全就没有放弗朗索瓦在心上，而且明明知道自己的男朋友和弗朗索瓦在同一个地方上班也，也未曾坦白过有男朋友。
这个片子让我对爱情有了个新的看法吧，也就像珍珍最后提出来的那个问题。
1. 你能接受你的另一半，仍然对别的异性有心动的冲动吗？或者你能接受他/她有多亲密的异性。说老实话，我能接受我的他看美女，称赞别的女生好看。但我无法接受他对别的女生心动。我的心动定义，可不是单纯绝不别人帅别人好看呢，我心动了，就是想抱他，想一直舒服的在他怀里，会想很多和他相处的事情。会想牵他的手。至于能有多亲密的异性，只要你是爱我的，你想要陪异性吃饭看电影，随意啦。我会有点点不舒服，但是不会阻止你，我的不舒服只是因为我承认我有点占有欲。但不会想电视剧小说情节那样长成刺。只是会和你撒个娇，索个熊抱安慰下。
2. 如果一个人要和你隐瞒，究竟怎么分别？蛮害怕自己被骗得死死的。也因为时刻警惕所以，没有那么容易能心动吧。哈哈哈、用心去感知别人是很玄学的，因为我爱了，难不成我还不信他所说的话吗？怀疑的话，不累吗？这份爱又是否还有意义呢？哎，为甚我是个单身，好像去体验下这些影视小说里的爱情哦。
4 ) 侯麦电影中的人物
侯麦电影中的人物多是“表里如一”的人：做的和想的如出一辙。观众不仅看到他们的举动，同时也知悉了内心的反应，后者通过言语得到了表现。这些人物个性鲜明，能够借用一些简单的标签挪用到他们身上。与此同时，他们也不缺乏一定的复杂性，这种复杂性来自于他们对自我观点的辩解，执意以言说的方式让对方明晰自己的心境。
这不是说这些人物就没有了心理困惑，相反，正是因为心里有困惑，他们才需要言说来倾诉，从而将困惑转化为某种自我证明的可取途径。类似于写作，言说也称得上思考的某种二次方。可以这么说，正在言说的过程中，侯麦的人物进一步理清了自己的观点，进一步了解了自己的个性，从而与自我贴合在一个更深的平面中。
那么，侯麦为何要销去人物的心理深度？建立在两难抉择上的行动不是更能展现人物心理的复杂性吗？那或许是为了达致一种简单化的戏剧效果。可想而知，人物的心理一旦复杂化，势必为影像赋予沉重的道德感（比对的例子也许是法哈蒂的电影）。情感关系中的道德感是侯麦极力避免的，侯麦想贴合的或许类似于霍华德霍克斯的电影展现出的喜剧魅力，后者正是侯麦心中的电影英雄之一。
当人物的所思所想都借由行动和话语直接袒露于观众面前，虽然他们身上仍然保有人性的弱点：虚伪、懦弱……但他们并未抹去观众对他们的热情。观众之所以仍然愿意喜欢侯麦电影中的人物，是因为他们足够坦诚，毫无保留地敞露心迹，自如地表达也许看似偏激的观点。很多时候，他们还会为自己的利益撒个无伤大雅的小谎（更多是善意的谎言）。但这种谎言只发生在人物之间，观众实际上明晰事件的来龙去脉，由此反而能体察到人物的小心思表露出的可爱。
5 ) 法国人关于爱情的观念
男女之间的关系，真的是剪不断理还乱。片名叫飞行员的妻子，但这位妻子整场电影根本就没出场。她只是所有故事的一个引子，好有趣。
喜欢这种话痨式的对白，也蛮喜欢这种通过对话推动故事发展的电影。伍迪·艾伦好多片子也是这种风格。
整部片子居然没有一首配乐，想想好莱坞电影工业的那么多先进配套技术，对这样的电影居然全无用处——电影其实可以很简单。不过片尾曲还是蛮好听的。让人联想到那一首著名的香颂。
话说，女二号也蛮漂亮的，而且更健康可爱，我要是导演，我会努力让男主和女二号在一起的。嘿嘿……
法国人关于爱情的观念真的还是蛮冲击我的世界观的，比如女主在午饭时跟女同事聊的那一段。女同事说，同时跟很多个男人交往比较快乐，当然，这样的交往不能以结婚为出发点。女主深表认同，而且还说，同男人交往并不是为了寻找理想的男人，也不是因为他们的身高啊头发的颜色啊什么的才会喜欢他们，那么她到底喜欢男人的什么呢？没有理想型，不以结婚为目的，也不完全是因为身高啊头发的颜色啊什么的（相当于说不完全是因为帅）……那么问题来了，女主为什么要和男主交往呢？难道纯粹是为了玩玩？为了一时的开心？纯粹为了践行“同时跟很多个男人交往比较快乐”这个信条？是一个迷。
侯麦是一个女权主义者吗？如果是，那完全可以用女权主义的态度来回答这个问题：女人是独立的存在，找男朋友纯粹就是为了好玩，女人难道没有纯粹为了好玩而找男朋友的权力吗？当然有。
但如果侯麦不是一个女权主义者，那么他在此讨论这些问题，显然就带有某种道德批判的意味在里面了。那么，他是要批判这种恋爱观吗？好像也没有。他也没有赞扬这种恋爱观。他只是客观地表现了出来。
再比如说，女二号和男主在咖啡馆的那段谈话，女二号说，男主只不过是他女朋友在她的另一个情人出差的时候找来填补空虚寂寞的替代品，“我可知道女性想要的是什么”。男主表示反对，“安努可不一样”，哈哈，反驳的好没有底气。看来女二号和女一号对于恋爱的看法是一致的，那就是“一定要多找几个玩玩”——法国女性的恋爱观好前卫。
还有，男主和女主在租屋里那一段对白也很有颠覆性：女主说，她以前曾经和别人同居三年，然后对男女同居从此深恶痛绝，“可能以后再也不会同居了。”而且，她也没打算要结婚。也就是说，虽然她和男主在谈恋爱，但是她既不想和男主结婚，也不想和男主长期同居，只有“偶尔住几天我还能够忍受”，“对我来说，爱跟一起住是两码事，我不喜欢两个人老是黏在一起。”而且，即使结婚以后“也未必要住在一起。”法国女性的独立性还真是不一般啊！其实说实在的，这样的独立性，作为一个伪文艺男青年，想一想还是蛮令人向往的：找一个女朋友，然后想约会的时候约会，想嘿咻的时候嘿咻，但平时不用住在一起，也不用各自负责，而且除了这一个，还能再找别的女朋友，只要不在相同的地方活动，大家不碰见就好。女主说了，男主应该感到高兴，因为她只会让男主住自己的租屋，“我和克里斯丁总是住饭店。”嘿嘿，怪黑色幽默的。
然后，当男主女主一番深情沟通之后，女主说她晚上还要去赴一个约会，和一个男人的单独约会。男主说你可以不去吗？女主说不行，因为不管生活怎样，她偶尔总得跟什么人出去走走的，“只要对方不向我求爱。”而且，“我跟他之间什么都没有的。”嗯，让我思考思考。一个正在恋爱中的女人，然后隔三差五地还要单独出去和别的男人再约个会什么的。这是什么操作呢？为了不在恋爱的时候脱离社会吗？好深奥啊！
法国女人真的是，太前卫，恋爱观念太颠覆了！
续：昨晚睡到半夜，突然又想起来这部电影。电影最后，男主去找女二号，结果在女二号家门口，正好看见她正和自己的小男友深吻。男主立刻躲了起来，本来要送给女二号的信也不想给了，差点直接扔进垃圾桶里去。当然，后来他还是买了一张邮票，把信寄给了女二号。——这一段情节反映出来的男主的心思很值得玩味：他和自己的女友和好了，但是却又想勾搭一下女二号，结果发现人家已经名花有主，所以内心里忍不住一番小小的失落。——看来男主和女主信奉的恋爱观基本是一致的，同时跟多个女人交往比较快乐！
或许人性本来如此吧，不分男女。
6 ) 女性社会的失意者
这次，侯麦设定了一个非优质男去和一个优质男比较，虽然经典却有点土气
难过的心情不一定非得体现在表情，也可以表现在似乎无关痛痒的话语举止上。侯麦从来都是个中高手，语言一直都是语含机锋
优雅不是要装就能装出来的（碰到情敌时看书睡着了）。侯麦式幽默，夜班邮局工人，困顿只是表象，造成困顿无法表达优雅其实折射的是内在的必然
佛朗索瓦，不讨好女性的体质，尽管他苦苦挣扎，将就，终将只是路人，都说这是部喜剧，可我却感到深深的悲凉。正值青春好年华，却是落花有意随流水，流水无心恋落花
安娜，感性，自觉醒。有些人注定会成为别人的理想对象，只是这也是一种负担，弗朗索瓦不是她的备胎，只是一种随性的虚无，然而虚无过后便是沉重，他们变成了相互的沉重
露西，正值玩耍的年龄，正是可以舞动所有人的时段，春风得意马扬蹄。弗朗索瓦在需要寻求真情的时候遇上她只能说是他的背运，也可以说是他的心理偏差导致的必然
跟踪情敌与否，反映了什么？对弗朗索瓦来说，只是一种冲动，释放（通过聊天）后就释然；对安娜来说，可能是一种对爱的猥亵，只愿远离而孤独。爱你，与你无关
婚姻 夫妻关系 同居 这堆东西在俗世有定义（定论） 在人的精神世界又不知能代表什么
弗朗索瓦，认真你就输了，传统固然可以代表美德，亦兼备缺陷，却难掩孤独与失望
安娜信奉距离产生美，对她来说爱如果是责任，那就更是枷锁。婚姻和soulmate的绝对分开，可遇不可求的境界
想到一个问题：侯麦擅长表达的那种情调是不是只能放在上世纪80年代？放在当今，或异国，会如何？
1.公车偶遇露西到公园追踪一场戏是侯麦电影里最好看的段落之一。微妙的各种可能在其中碰撞惹你着恼也逗你会心一笑。2.男孩的烦恼，总是能被女孩一眼识破。初识的露西说，陷在自己烦恼里的人都挺傻的；电影后半段，女朋友安娜也质问：只沉浸在自己的心情和烦恼里，你就没办法考虑到我也在烦恼吗？所以啊，烦恼是爱情的别名。3.安娜的“作”是因为爱情并不比能自由地支配自己的时间，待在自己想待的地方更重要。所以她选择的男人是飞行员或在邮局值夜班的男主：总要错开一些，才有余地透气。4.男主不懂安娜的心事，只能看到她有另一个男人的表象。他也不懂古灵精怪的露西，听不出露西话里的假假真真。他注定与她们擦肩而过，寂寞地走入巴黎的夜色。
“喜剧与箴言”之不在场的妻子一部高级的偷窥电影必然是从无序到有序的，观众跟随偷窥者一同探寻事情真相的过程十分有趣（男主为何失神、女主为何隐瞒）。侯麦完成六个道德故事之后，对男女关系的讨论更加炉火纯青，电影语言也更加丰富，镜头不再那么精简。结尾男主一个人走进人群，戛然而止，意味深长。
侯麦老师是我见过的最解风情的直男导演了，热爱生活，热爱人类，把红尘里的男男女女刻画得多么真实细腻可爱。
索朗索瓦在一次次的被践踏尊严和跪舔后，终于反击了。在他看过照片后，想要揭穿克里斯汀的秘密时，他却只告诉安娜自己与露西的偶遇，两人之间热络的交谈，但他没有告诉安娜自己的跟踪行为，他想要借此找到平衡，塑造自己的魅力，所以他隐藏了信息，这也让他变得自信起来。但当最后他看见露西在街边与年轻的男人热吻时，他再次成为了那招之即来挥之即去的人形玩偶。露西也不过是通过与他的偶遇来调味自己某一时刻的生活，弗朗索瓦不过是一个调味品，永远做不了主菜……
侯麦片里频繁出现的巧合(太节省演员了)、误解、(不)坦白(人物总是盲人摸象，而观众也并非全知)…故事发生在一天之内，重要场景：女主的狭小租屋。女二的小表情小动作实是爱煞人，男主真是被爱zhu情you蒙住了双眼。片尾曲Paris m'a séduit赞。p.s.娃娃脸男主竟在电影上映同年夏天意外身亡才22岁…
侯麦在处理极富戏剧性的一场公园跟踪戏里，为了消解情节的制造感，插入了许多无用的切出镜头（奔跑的小孩，推婴儿车的妇女），甚至是人物本身的无关行为（喂鸭），而情节递进场面也散漫地囊括自由时间。这种偶然戏剧性的处理方式，使得多处转折的发现都更为有趣。惊奇又失落的巴黎一日游。
我爱最后那段对话，所有的矛盾纠纷就这样轻松的解决了，这就是沟通的魅力啊...
一个真正意义上「也许没有故事」的故事，没有戏剧化的冲突，没有善恶对立，没有道德谴责，只有人物的心绪状态如风中旋舞树叶，以极其自然的方式找寻各自归处。人物关系结构向来是侯麦拿手好戏，本片中亦呈现非常完美的闭合架构，直到最后一个镜头揭示所有角色在同一轨道运行，然而永远无法知晓他们将流落到巴黎哪个角落，哪个深夜时分的哭泣（片尾曲竟然是侯麦自己写的，非常趣致）。多角关系几乎囊括了凡人众生如你你我我的各种角力与对峙，没有一场爱情不伤心，没有一个人值得长久等，在彼此追逐的人间游戏中，反正我们一样平等。
侯麦每部都五星，真不是故意的，可是这部真的写得太好啦！（尤其最后一段，我和小哥一样，听蒙圈了。绿光里的姑娘演无病呻吟的女友简直厉害）侯麦实在太了解小资阶级是怎么谈恋爱的了，而且每个人真的都好自私又好直白哦，直白到有点可爱lol
说谎力排行：经常旅游的人＞女人＞男人。都说侯麦片子极少音乐，所以结尾必须大赞。Paris m'a séduit Performed by Arielle Dombasle with Jean-Louis Valéro .歌词居然是侯麦写的~~
3.5.无论男女，都想做感情生活中的掌控方，侯麦御用女主这次的哭戏要扣分了，安娜的不婚主义、感情独立和各项权利不过是没有安全感的托辞，就像她的房间陈设、鱼缸和玻璃球摆件一样，她也是池中物和玻璃心，只能通过逗弄感情上处于劣势的弗朗索瓦来获得满足，最后一段安娜和弗朗索瓦角色互换、互相泼醋的设定有意思，侯麦深谙男女情事上的拉扯角力，每个人都在强弱的两极间来回摆荡、互相追逐。
可怜的François被Anne和Lucie玩弄于股掌之间。这部后半段废话有点多，对人物的捕捉以及爱情道德等观念的碰撞延伸不如其他几部，更多是一部小清新娱乐片。最大的亮点是公交车邂逅中二少女，极具趣味性。结尾François怅然若失挺有意味的：交谈中建立的某种亲密感十分脆弱，极易消散。而这归结于那淡淡的嫉妒心占有欲：哦，原来她还有更亲密的朋友。
侯麦电影里的巴黎是最烂漫最迷人的巴黎，那些看似絮絮叨叨的对话有种让人欲罢不能的魔力，当女主角要将男主角赶出房间时，我们知道，他还不可能就那么离开，因为侯麦从来就不会如此快、如此乏味地结束一个场景。
猜测与嫉妒，爱情的思维里，男女永远不在一条线上。侯麦的话唠深刻体现了语言的魅力，沟通是缓解矛盾的最佳途径~
侯麦老先生告诉我们，人人都想摘到稻田里那根最大的稻穗，而这就是爱情的本质——无尽的希望与折磨。
盧馬的男女主角們都是套上文明外表的野獸，口不對心，任何時刻蠢蠢欲動內心原始慾望，等待獵物來臨，一不小心都會因為他們俊美的外表所騙。可恨自己聽不懂法語，眼球要左顧右顧，因為耐看的都是主角們的臉，要觀察他們臉上變化，等待露出破綻的閃念，絕不可能盡信他們任何話，聽著一次又一次口不對心的詞句，行動違反對他人的言詞，表露無遺。盧馬掌握事實的雙面性，是妻子還是妹妹是情婦或是戀人，放下魚糧的魚缸和雪花球是一體兩面，導向實相不過是機緣和巧遇的搬弄，局中人到最後發現但依舊執迷不悟的痴。如今更喜歡戲中各種時間，坐在咖啡店等待無聊的時光，可以在公園與新相識發現對方，在電話亭無數次放入銀幣打給對方的無奈，找尋戀人的焦急與等待戀人的時間如此相依，現在是拿著手機就以為什麼事看到和了解到一樣，一點風情也沒有的年代。
爱情或许跟悬疑片一样，需要推理、需要跟踪。只是它又跟悬疑片有点不一样，因为你可能到最后，也得不到真相。
女友的行为我始终不理解，男人的行为也不明确。飞行员的妻子是个误会，两对主角男女都纠结着，也许结尾的歌可以解释点“可我很自豪为这孤独感而自豪，虽然很痛苦，可是我在一片诱惑中活着…每天早晨起床时的那种孤寂，命运的恶作剧。”怕没有慰藉依靠又不愿明确的付出。
只有法国人才会把带有时间悬念的尾随跟踪与瞬时反转的身份错认拍在一部压根与政治阴谋或者图财害命无关的都市爱情轻喜剧中而又不必过分减损此二种叙事手段引动观众心理的能力……“我认为几乎所有故事都可与悬念相关。甚至爱情故事也不例外。过去我们总认为悬念就是从断头台下救下某人，或者诸如此类。而实际上一个男人是否能得到他的心上人也存在悬念。我真的觉得悬念一定是与观众自身的欲望或期盼有着莫大的关系。”（希区柯克）
翻译成“飞行员的女人”也许更对这片子的味。男女角逐中的女人谎言和男人谎言，似乎只有学生哥最纯了，愣头青一枚。又一次见证了典型的“侯氏对眼”传情。