人之怒

影片开头就是一场抢劫运钞车而导致两名安保和一位男孩死亡的灾难。主人公H进入这家公司做安保运钞工作，一次一次的运钞工作，显现出他不平凡的身份。随着后面的镜头，原来第一次的事件他和儿子也在现场，那个死的男孩是他儿子，他自己也中枪。为了寻找凶手，他杀了很多人都无果，推断凶手可能在安保公司，于是以另一个身份进入了这家运钞公司。在那伙犯法份子准备干最后一次抢劫仓库的计划后。一直和H朝夕相处的子弹坦白自己就是那帮团伙的内应。那是一群退役后无所事事的军人，挣不到钱。威逼下带着抢钞团队进入公司的仓库，发生枪战，H中枪。抢劫成功后只留下杨了，就是他在第一次事件杀了他儿子。没死的H杀了杨。 这种先放一个事件，在慢慢围绕这个事件而展开的，后面断断续续的放出与之关联的片段，来阐述原因的拍摄手法很有故事性，新颖，紧凑，逻辑性强。H很帅，硬汉形象，没能看出他的真实身份，沉着，干脆，果断，冷血体现的很好。那个内应演的可以，他不说我一直以为是戴尔。整片电影下来不拖拉，不论是正派还是反派开枪的时候都毫不犹豫，开枪不眨眼的，特别是反派，没点人情味，开枪就完事了。不太过瘾的就是后面枪战的时候，每个人还没完全表现出来就被杀了，特别是正派，节奏感不是很强。激战没到，就死了好多人。总体就是干脆。

从《人之怒》发宣传开始，我就一直期待盖·里奇的这部新片，有点中二和热血的雅痞，短平快的花式剪辑，都是盖导留给我的关于青春的记忆。 在那些盖式经典影片中，尽管巧合和偶然会让故事充满荒谬感，却最终也会走向一个喜大普奔的理所当然的结局，在嬉笑怒骂之后，枪林弹雨之后，让观众大呼爽快。 《人之怒》却一如其名，不再是一群人热闹的狂欢，而是一个人复仇之路的孤单。

H是一个身份模糊的暗夜幽灵：他既是实力强大的黑道大佬，也和FBI的高阶人物保持神秘的联系。在一次帮手下盯梢时，半路杀出的一帮劫匪枪杀了他留在路边的车里等着他“去去就回”的儿子道吉，于是他隐姓埋名，做了涉事安保公司的一名普通员工，终于等到仇人浮出水面，在黑帮下属和FBI的配合下锁定了几乎大功告成的劫匪，以道吉被射杀的方式（肝、肺、脾和心依次中枪）结果了仇家。 完成复仇后的他没有看一眼房中上亿的钞票就走出门去，等候在门外的FBI神秘人物问他：“结束了？”他回答：“结束了。”然后和接应他的下属驱车，重新隐入暗夜之中。 电影到此也便结束。

有人说，这是一部简单的犯罪复仇片，简单到有些平平无奇，遗憾找不到盖·里奇以往的“爽点”，是的，即便是褒贬不一的《亚瑟王：斗兽争霸》，也因为暴汗的荷尔蒙与拳拳到肉的打斗让人兴奋不已。《人之怒》里，却更多的是克制。

1.音乐的压抑

大提琴在整部影片中不断加深苍凉的氛围，悠长、低沉，伴随着盖·里奇一反寻常的大航拍一次次将气压降到更低，也在主人公大段的沉默中承担着叙事和抒情的作用。

印象最深刻的，是H看着尸检报告和爱子被杀的监控时的那段，镜头定格，枪声在监控录像里闷闷发出，整个画面全部失焦，仿佛H已眼泪模糊，背景音乐就在此时沉沉响起，重低音的琴声让我们对那颤抖的背影内心的丧子之痛感同身受，“人之怒”油然而生。

2.人物的默然

《人之怒》中主人公H的失去爱子的最可悲处在于，他并不是无辜的受害者，而是导致儿子道吉被枪杀的原因之一：如果他不是黑道身份，如果他没有同样觊觎安保公司运送的那笔巨款，如果他在陪伴道吉的过程中没有暂时离开……也许一切就不会发生。正如事发后他的妻子愤怒的控诉：“他崇拜你，尊敬你，你却害他丢了性命。你真他妈冷血！”他静默地听着她的指责，没有为自己辩解一句，因为事实如此。

在道吉出事之前，有一个温暖的细节：找借口要去给下属盯梢的H说自己饿了，要停车去买点玉米煎饼，道吉脱口而出：“你可不喜欢吃玉米煎饼。”可见父子的关系十分亲密，道吉了解父亲这些细微的好恶，然而铺垫越暖，被枪杀的一幕就让人感到越寒。

3.结局的空寂 H完成了他的复仇，然而当他说完“结束了”后，观众却能够感到一种深深的空洞：是的，复仇结束了，可是，道吉却无法再微笑着对他讲着自己在学校学到的希腊语，也无法和他轻松地开着玩笑，吐糟他明明不爱吃玉米煎饼，那通事发时打给他，他却因为忙着和下属通话而呼叫转移的电话，成为了父子之间最后的一次联系。结束了，可是曾经的幸福回不来了。

包括劫匪里最热爱家庭的那个中士，他想干这最后一票，为自己和子女搏一个腰缠万贯的未来，然而他留给他们的，只是最后一次告别和最后一个拥抱。

如果说荒谬和巧合是盖·里奇的故事结构最大的特点，那么，早年的快意恩仇与时来运转的收梢方式代表了他青春的热血，而《人之怒》里的人物们，同样经受着荒谬和巧合的捉弄，却最后统统走向了悲剧。 算算盖导已是知天命之年，也许他在尝试对人生进行另外一种解读：生活不仅仅是“爽就对了”，还有责任和羁绊，是得到就必须付出代价的过程。心有猛虎，就无法细嗅蔷薇；难舍江湖，就无法岁月静好。

所以，有些路，只能一直走下去，英雄白头，本就是英雄必将前往的归宿，然而毕竟曾经轰轰烈烈，名噪一时，哪像路人甲，不过是英雄们光辉岁月里的一丝无聊的陪衬。 那么该如何选择？

想起阿喀琉斯的那个预言：是要做一个举世无双的英雄，最后被人射断脚筋死于非命，还是当一个安分无闻的凡人，长命百岁碌碌无为？阿喀琉斯毫不犹豫地选择了前者，海洋文明孕育的阿喀琉斯的后代们亦是如此，所以那帮退役之后无所事事的老兵感慨：“无聊比子弹更吓人。

如果每个人的生命注定要终结于某一刻，不如搏他一次，也好过在角落里蜷缩如蛆虫般了此一生。

盖·里奇用《人之怒》里所有人物的选择给了我们答案：失去爱子的H，满怀复仇的怒火从生死线上捡回性命，卧薪尝胆，只为找出凶手报仇雪恨；英雄末路的老兵，终于放弃了废柴般的混日子伸张他们的“正义”；哪怕那些一遇到悍匪就闻风丧胆的安保人员，在危机真正来临之时，也纷纷拔枪加入了反抗的行列…… 所以我说，《人之怒》不仅向我们展示了斯坦森饰演的H那“若士必怒，伏尸二人，流血五步”的孤胆侠气，更是用悲壮的姿态对我们宣告盖·里奇永不妥协的进取精神，这个日渐老去的男人即使两鬓斑白，皱纹纵横，在我心中却是永远不变的少年。

少年就是，我虽然不能选择怎么生怎么死，但我一定要决定怎么爱怎么活。 以梦为马，心中的光才会永不熄灭，会在黑暗中，开出明亮的花。

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看了很多的评论，发现很多人都在吐槽这部片的逻辑，那么我先主观上回应一下这些疑问。

1.扬能活到最后让H完成复仇

一些人说的是主角光环在运气方面的加成效果，然而我觉得扬活到最后是一种必然。

第一，在“坏男孩”出道前，“坏男孩”的成员每个都对现在的生活有所不满（他们的聊天片段在59分）。一群退役军人对生活不满那他们能做什么呢？或许他们每个人都有过一些想法，但是心里始终有一层膜，直到扬捅破了这层膜，而这给扬建立了一个下限低于其他“坏男孩”的形象。

第二，扬是不会遵守“军令”的。在第一次劫运钞车中，坏男孩老大下令让大家保持低调，

扬呢？他转身就瞒着其他人买了大公寓和两万八千美元的摩托。而扬不听军令这个在最后一次任务前老大还有过一个小“明示”。

这为扬的低下限形象又添上一笔。

第三，扬是“坏男孩”出道后第一个杀人的。本来扬不想杀人，但是因为自己的脸被看到了，只能突突了主角和他的儿子，作为一个下限低的人，杀人加速了他从退役军人到劫匪的心理转变，所以他是最先不择手段的人。

第四，孤身一人的扬没有别的负担，所以他可以疯狂可以无所顾忌可以不择手段。“坏男孩”团队的老大因为有家庭，心里是有着自己的原则的，再加上自己是一个退役军人，除了扬的其他人也因为是退役军人也有着自己的原则，所以他们在从退役军人到劫匪的转变中不是那么的快，老大还曾说过“我们不是黑手党”这样的话语。

正是这样一个扬，他在最后一次任务中可能就有了让自己成为最后一个的打算，所以他用刀杀了自己的老大，快速解决了子弹，成功让自己活了下来。

2.扬杀老大用刀

上一个问题说了，扬早有让自己成为最后一个的想法，在杀老大的时刻大家注意扬的小动作

就是这个回头看的动作。他在看子弹有没有发现他正在做的事情，或者已经用枪指着他的头了。因为扬心里清楚，剩下三个人一个废了，另一个人会不会也和他有着同样的想法，所以他要用刀，在不惊动子弹的前提下解决老大。这样一来老大可能是流血死的，这可比一声枪声后强硬解释老大是自杀的好多了，而且就算蒙混过去了子弹也会警惕的吧。

3.主角金刚不坏

主角第一次中弹就不说了，大家最疑惑的是在仓库中弹后没事。其实主角确实没事，因为主角确实穿了防弹衣，这一点从戴维心脏中了一枪后没事可以看出来这防弹衣质量挺棒。扣个细的，这一段可以看到主角中枪后喷血的不到1s。

我不懂弹道，但是可以感觉到的是这并不是一个很重的枪伤。（这里贴一个中弹后血喷射的模拟实验链接//weibo.com/1850988623/KcYxCsg9R?type=comment）

至于主角完成复仇后一瘸一拐的，是在和坏男孩成员搏斗时受到的枪伤。

H膝盖中弹

那为什么主角在被子弹打了一梭子后躺下跟死了一样呢？首先子弹的冲击力，其次主角有自知之明。他在和坏男孩成员搏斗时已经受伤了并且精疲力竭了，甚至那一刻他的枪里都没了子弹，他拿什么跟三个人斗？所以他选择躺下，这和坏男孩进入仓库时他没有立即反抗一样，他知道自己打不过，毕竟还是一个“黑手党”老大、黑白两道通吃（猜测）的人，这点识时务的能力肯定是有的。并且他也不是什么都没做，他早已经把手机当作追踪器扔到了钱包里（滑稽）。

4.主角的身份

首先H是一个黑手党老大，并且他妻子是知道这个事的。

其次，H和FBI有着密切的联系，这个大家都能看出来，我要说的是最后的一幕：H完成复仇后从扬的公寓里出来没带走任何东西，而FBI的“一个”高层“独自”进入了公寓，如果仅仅是简单的主角帮助FBI抓捕坏男孩应该不能作为FBI帮H隐瞒25年身份的条件吧，所以我大胆猜测，这一个FBI的高层进公寓是去收钱了。那么主角和FBI的关系就很明确了，保护伞的关系。

5.主角查不出内鬼

带着众多小弟都查不到这一个团队，别说查出内鬼了。至于查过往这种事，讲个笑话，H在橙色三角洲安保公司工作了11年（手动狗头）。

6.不用小弟老大操办

其实是在用的，只是查了很多得罪了很多人没查出来。主角也不想因为自己的私事影响到小弟，所以就自己上了。

最后

这个电影在我看来，并没有其他人所说的逻辑错误，相反他的逻辑是很清晰的，并且是有一些小细节的，如果不带着“这就是一部爽片”的心理去看的话，是可以发现这些小细节的。、

最后分享一下在截图的时候发现的一个小彩蛋吧！

这是“坏男孩”团队出道前的茶会，布拉德发言说的。看说完这句话后布拉德那小眼神，我第一次看确实没有想到内鬼是子弹，但知道之后再来回看这一段，突然理解了布拉德的小眼神，原来他是“先知”（滑稽）

刚刚看完了这部片，看到开头的时候我就惊诧，漂亮国治安就这么差么？天天都有人抢运钞车。然后就是情境设定。如果要是十年前设计这种大规模抢银行，没毛病，现在的话，漂亮国民众还是看的太短了。因为你如果有大型抢劫的决心，有太多的方法比运钞车来钱快了。当然，这属于玩笑，不算什么纯槽点，只能说格局小了。

主要是剧情，一般这种剧就是个爽剧，前期被压制，后期复仇，万年不变的基督山伯爵老套路的改编版。但是这部剧改的不好，中间内在的逻辑性几乎就没有。

黑道大佬上大学的儿子被抢运钞车的劫匪平白无故击杀。黑道大佬想复仇。（这个剧情不是开始就给的，而是通过第二段穿插在剧情里讲述的）

本来今天抢银行的是黑道大佬的小弟，但是却被一群退役军人劫匪截胡了，而且顺手打死了主角无辜的儿子。主角开始要找幕后真凶。

先是黑道大佬的主角带着四个小弟就tm敢抢银行（第二次主角装上的时候确定了，主角没别的人手，就这么几个小弟。有人说他四个小弟都是黑道大佬，那为啥每次都这四个大佬自己行动）然后还敢自己说自己手眼通天，这也不算bug。

主角在大佬睁一只眼闭一只眼的情况下各种抓捕、拷问、击杀道上的朋友，（道上混的一共就4个小弟）。然后就可以纵横风云变幻。

之后主角因为找不到线索，怀疑应该是押运的安保公司有内鬼，弄了一整套英国身份，包括安保公司经营的身份与证件，包括完成大学学业的背景，甚至还包括经常去一家健身房断连的细节都弄的面面俱到。而帮他弄这一切的小姐姐为啥这么nb手眼通天，没说！

以后就更扯了，进入安保公司，押运运钞车，枪毙了6个起歹意的小喽啰（你看看，我就说治安不行，天天有人抢车，很多安保人员都绝望了。这是主角加入安保公司时候的背景。）而成为了英雄。

这地方高潮来了，高层调查主角，知道主角的身份。然后却决定不说破，反而嘉奖他。主角之前的身份是黑道大佬，从他们语言中，知道主角之前也抢过安保公司不少钱（多少亿忘记了，好几十亿吧），然后高层知道他是谁了说放过他就放过他了。还把他树立成标杆，来鼓励胆怯的安保人员们。不愧是上层大佬，真nb，几个亿美元的事，根本不算事。你打我一拳，我鼓励你打的好，干的漂亮。

不对啊，安保公司高层不知道，安保公司不知道内情，知道他身份背景的是FBI。不严谨了呀，我道歉！那么我也服了，抢好几十个亿还不算重度侵害国家安全么？？作为FBI你的职业素质和基本站位呢？？不愧是野蛮的漂亮国，联邦调查局都可以随便主观臆断，没有准绳和下限。没谁了，这可不是官匪勾结了，这是明晃晃的为所欲为了。

然后无巧不成书，命运的齿轮碰撞，内鬼连同真正的劫匪准备干一票大的，洗劫金库。而这个内鬼恰好就和主角同时押运一辆车，并且向主角摊牌了。胁迫主角服从才能保命。这个时候我还看的挺然的以为杰森 斯坦森能正面硬刚一波正式展开复仇。斯坦森这类极限反击的片子不少，剧中主角在之前也展示了他有反击的实力，但是关键时刻他怂了。被胁迫着接了劫匪，押到了金库，安保公司连男带女的你之前认为是男女配角的一众安保火拼中一一被击杀，死的都贼惨。主角这时候才找机会一波爆发杀了对方一半人，中了对方一枪，对方也没杀他，就走了。（全体安保就剩下主角一个最强王者，人家留着不杀，其他人团灭）

财帛动人心，匪徒还没胜利呢就开始内讧。武力值最高的悍匪杀死了劫匪老大和内鬼。这个战力no.1的悍匪就是杀害主角儿子的凶手。战争没胜利把自己人屠了个干净。（其实那两个人也动了杀他的念头，不过技不如人丢了性命。）

然后镜头一转，晚上了，匪徒马放南山，以为自己赢了，休闲的洗完澡喝着小酒，突然手机响了，然后他掏出手机发现不是自己的。又发现钱袋子里有一部手机，原来这就是之前主角神机妙算扔到袋子里的（这个前面有一个两三秒的镜头），主角果不其然也坐在了他房间的角落，掏出了儿子的尸检报告：脾受创，肺部受创，心脏破碎。于是主角打了劫匪这几个地方结果了他的性命，转身走了。（主角也好厉害，连最后黑吃黑都能知道，黑吃黑剩下的就是杀他儿子的凶手他也知道，还特意带着尸体检验报告来的。）不过主角就是知道人家坏蛋必然黑吃黑，就是匪徒头会死，就是会剩下杀他儿子的凶手。但凡剩下的是别人，他是不是复仇失败了。剩下一群人没准主角就game over了，最后还得fbi来收尾。

其实主角这个段位的身份（虽然电影就告诉你他nb，手眼通天，）然后帮小弟盯梢，就像说马云去偷人钱包一样，他就离谱， 最后儿子死了，通过这种方式复仇 依靠的是其中大量不可预见因素，收束精准到杀他儿子的凶手内部决斗必胜、必不查看袋子里是否有定位装置，就很扯。而且懂一点技术的都知道主角这段剧情，从追踪到复仇，到Gps定位，每一件事都是在赌概率，最后喜剧结尾只能说主角运气真好。

跳出细节，整体的逻辑性也不高。最开始让所有人都以为是一部层层深入的悬疑破案，孤胆英雄的片子，但是到了最后发现是一部故事都没太讲明白的爽文电影。主角全程参与感并不强。导演脑子很混乱，我也不知道为啥这部电影分这么高，反正外国电影不管好坏，都普遍高分，在豆瓣也是正常。

最后写了一首打油诗，送给电影《人之怒》！

押运安保都害怕。

大佬孤胆闯天下。

公司里面出内鬼。

退伍军人当劫匪。

看着匪开保险柜。

主角上去也是跪。

安保人员没头脑。

内鬼一来全放倒。

还是最后运气好。

凶手今天没吃药。

大佬全靠剧本妙。

悬疑打斗没多少。

逻辑混乱没法搞

7分去年买了表。

美国和尚念经好。

崇洋媚外，不得了！

不！得！了！

引用下网友的话: 1.反派BOSS有多大概率连自己开枪射击过的大光头都认不出来？ 2.主角两次被冲锋枪扫倒，第一次说是扫腿赶时间跑没补刀能理解，第二次再被人冲锋枪扫射，又没补刀，对方甚至有闲情再诱出来杀一个； 3.也就是欧美电影的舔狗多，要吴京敢拍出这种剧情，那就得向全国人民谢罪了。

盖里奇这个混球又来了！这次他伙同杰森·斯坦森，丢过来一颗叫《人之怒》的炸弹，让你猝不及防！什么？2019年的《绅士们》还没爽够呢，新片这就来了？还有杰森·斯坦森这位老朋友，他俩可是从《两杆老烟枪》开始就建立了牢牢的革命友谊，这都第四次合作了。但千万别误会这只是一次轻车熟路般的演练，毕竟他俩上一次合作，还要追溯到遥远的2005年，一部叫《转轮手枪》的电影里。彼此相隔着的，是弹指一挥般的15年光阴。

那些个从《两杆老烟枪》时代跟过来的老影迷，胡子和头发都开始白了。但只要盖里奇同志一弯腰，大家依然能猜到他要放一个什么屁出来。可不是嘛，作为和昆汀一样喜欢搞些野路子的导演，盖里奇同志和他们的最大区别在于：他总是在玩一招鲜。就像传统英格兰足球近乎霸道的长传冲吊那般，永远只有一种套路，比程咬金的三板斧还要简单粗暴。

在盖里奇的电影宇宙里，登场人物永远像麻花一样繁多，且像麻花一样拧在一起。群像戏为他的盖氏招牌撑起场面，而内核则充满了一种盖里奇式的荒蛮逻辑和暴力美学，形成一种独特的“盖氏基因”：你会发现即使一个领便当的龙套，死的方式也很盖里奇。

但即便是“一招鲜”，在叙事方式上，盖里奇还是很有讲究的。就具体的呈现方式而言，主要有以下两种：

一种是以《两杆老烟枪》为代表的“多米诺骨牌”式：一开头众多毫无关联的人物各干各的，观众云里雾里，以为盖里奇故弄玄虚，其实只不过在布局，搭建一幅规模壮观的的“多米诺骨牌”而已。到最后推牌的那一瞬间，换来的是如同火山爆发一般的爽感。

另一种则是以《偷蒙拐骗》和《绅士们》为代表的“烤肉串”式：出场人物像羊肉串、鸡心、鸡翅和大腰子那样串在一起，放在火上烤，盖师傅不停地往上撒孜然和辣子……把他丢在乌鲁木齐的话，全新疆的烧烤师傅都要失业吧？

在这部名叫《人之怒》的新片里，盖里奇似乎有意将节奏放慢了下来。初看之时，会有一种没被撩爽的感觉。但随着剧情的层层推进，故事变得越来越有意思，就像杰森·斯坦森扮演的神秘H那样，逐渐丰满了起来。杰森·斯坦森依然维持着“人狠话不多”的人设，那种纯爷们的气场很快碾压全局，摘下面具就能让劫匪闻风丧胆，睡完女同事还能上演一出即时拷问。最后那出“心肝脾肺”的终极复仇，更是杰森·斯坦森的个人表演时间。他几乎以一己之力，演绎出盖氏暴力美学的各种基因组合。如果说盖里奇是支“一招鲜”吃遍天下的英式足球队主教练，那么杰森·斯坦森就是他手下无坚不摧的高中锋了。

像以往电影一样，盖里奇依然沿用了多线叙事。这次他在时间线上大做文章，让观众逐渐弄明白了杰森·斯坦森“卧底”的真相。伴随着不同的时间线，盖里奇也以不同的视角来讲述这个故事，其中光杰森·斯坦森就拥有了两个视角：其一为运钞车押运员H视角，因为气场强大到收不住，不禁使人怀疑一把牛刀为何沦落到了养鸡场里。就像维果·莫滕森在大卫·柯南伯格的电影《暴力史》里扮演的小店主那样，人们都在等待着一场风暴的来临……其二为丧失爱子的“黑帮老大”视角，在这里我们了解到他黑白两道通吃的本领，以及他施展报复时的心狠手辣。当然，还有作为一个眼睁睁看着儿子惨死的父亲，那种痛彻心扉的绝望。

因此，黑帮老大以运钞车押运员的身份进行复仇，实则还是盖里奇式一招鲜的再现：他依然在讲一个黑吃黑的故事。也唯有盖里奇，能够把黑吃黑拍得如痛饮苏格兰威士忌那般酣畅淋漓。有趣的是，在另一个视角的叙事中，那些穷凶恶极的“恐怖分子”，却出身于一群地道的退伍军人。这些曾经在阿富汗流血流汗的U.S.Army，回国以后还要在贫困线上苦苦挣扎，最终不得不沦为劫匪，盖里奇这个黑色幽默开得可真够大了。

类似这样有趣的小细节，影片还有很多很多。可以说，这些都是盖里奇故意埋下的隐线。比如杰森·斯坦森的主业究竟是什么？为什么他要去监视各种运钞车？是什么人追踪了他25年？他和FBI之间究竟有什么说不清道不明的恩怨？这些没有给出答案的暗线，都非常耐人寻味。总而言之，《人之怒》可能不是盖里奇最好的电影，但对中国人来说，这还是第一次可以在大银幕上观看的盖里奇电影。更何况，还有杰森·斯坦森这样的硬汉保驾护航。面对这样一盘盖氏烤肉，我想还是值得去品尝一番的。

盖里奇发片，不知从何时起不算是影坛的大事了，反倒让《人之怒》观影期待回归到正常位置，看起来不沉重，感觉不算坏。而且，看的过程中，有一股奇奇怪怪的《信条》味。

这倒不是想说，诺兰式的剪辑与盖里奇喜欢玩的结构有多相似——要论相似肯定是有的，但诺兰更像结构精密、功能明确的机械，盖里奇更像设计诡谲的puzzle玩具——而是一种视听上的相似。用一种通感比喻来说的话，它们都是：在阴天开车时音响猛放DJ金曲的视听感觉。

色调上，两者都是低饱和高对比度画面，黑色下沉得很深。艳阳天拍出阴雨天的效果。

《人之怒》

《信条》

取景和置景上，也都有一种野兽主义风格，粗糙原始的建筑材料，大胆的色块与灰色的搭配，简约又略带夸张的线条。

《人之怒》

《信条》

《人之怒》

《信条》

摄影构图上，比如车内关系，视角宽敞、通透。

《人之怒》

《信条》

动作设计，尤其是双方的抢劫片段，空间关系明确，动作逻辑清晰，细节多而有序，节奏干净利落，设计务实不夸张。

《人之怒》

《信条》

镜头设计，尤其是《人之怒》开场车内长镜头，这种简单到粗暴的表现手段，尤其符合近年来诺兰“我就把机器架在这里你看就完事了”的态度（总而言之就是不喜欢特写了）。

《人之怒》这个开场，左侧画面的小角落里展现安保人员的牺牲。

《信条》的细节信息也倾向通过大景别来囊括展现。

服装，双方都好喜欢《人狼》那样的头盔制服诱惑（顺道提一嘴，这种制服吊炸天的感觉首次是在《反恐24小时》第六季结尾里鲍小强实现的）。

《人之怒》

《信条》

最后，自然是轰轰轰上头的音乐了。电影院的响度战争，就是诺兰挑起的。

好了，可能有人觉得我分析这个有点无聊，但这种不同导演不同阶段风格的相互影响，真的很吸引我，我个人也觉得这种点非常有意思。

整体上来说，《人之怒》比《信条》可看性高一些，但即使我算是“信条黑”，也不得不承认，《信条》的影响力是处于不断的扩散中的，这是《人之怒》这种小品之作不能比的。虽然《人之怒》我给分比《信条》多一星，那是观感和完成度上的打分，但明显《信条》是影史上能留下印记的争议作品，而《人之怒》不是。