婚外情事第四季

当诺亚陪同科尔出现在本的办公室时，沉浸在哀悔中的本在确认诺亚的身份后，大呼“我的天啊”。两个与艾莉森有过婚姻关系的人，竟然同时出现在他面前。

即便伴侣“因不了解而结合，因了解而分手”的论点成立，相比之下（之前本与艾莉森也分手了），科尔和诺亚也该是世上相对最了解艾莉森的男人。

科尔解释来此的目的是找答案，因为“发生的事对我们而言太匪夷所思了”。

见科尔不依不饶，纠缠不休，本愤然道：“因为在我遇到她之前，她就已经伤痕累累了，你们觉得在你们做了一堆破事以后，我还能对她造成任何影响吗？我试过了，你想知道艾莉森•贝利发生了什么？科尔，你怎么不照镜子找找自己的问题？”

在驱车找艾莉森的路上，艾莉森的两位前夫闲聊，知道之前她去洛杉矶找过诺亚，科尔问艾莉森为什么去洛杉矶，诺亚没说不知道（事前事后艾莉森都没说目的），而是“我不是很确定”，因为“我从来就不明白她做事的动机”。科尔颇有同感，上周艾莉森要求跟他调换一下接琼妮的时间，说她下周要去密尔沃基参加一个研讨会。家里突然不见了艾莉森，科尔以为她去密尔沃基开会，科尔开车到了会议现场没找到她，得知会议开幕已三天，艾莉森却还没有报到。赶巧科尔遇到本，本和艾莉森一起学习创伤后应激障碍，且之前在一起，本也不知艾莉森身在何处，听说她是飞去洛杉矶见前夫了。

在家里，科尔找艾莉森一块做什么她都不去，即便是不得不去的家庭聚餐，她也要等人家快吃完才到，或者干脆缺席，搞得科尔无奈无语。慢慢地科尔有了口头禅，“你想干什么就干什么吧”，听这话妯娌玛丽觉得不对劲，艾莉森却说“我们挺好，没事”。误传报警事件后，科尔听艾莉森的劝告，决定放弃一切，牧场和故土，跟艾莉森一起闯荡江湖，哪怕是去天涯海角，他匆忙追到车站，没想到遇到诺亚。艾莉森站在追来的科尔和寻来的诺亚中间，却谁都不要，独自上车扬长而去。两个痴情傻男人，在车站上面面相觑，不知做何感想。

诺亚调侃科尔是抑郁男，轻易不开口，但科尔跟艾莉森有一次大吵，见乔斯琳送科尔回来，还恋恋不舍的，怀疑性嫉妒爆棚，迅即翻脸，“你要干她随便你，就是别逼我看着”。闻言科尔愤怒，他不知道艾莉森到底想要什么，指定的书看了，心理治疗了，甚至找牧师忏悔了，全没用。谁也不能替他承担责任。

见科尔急眼，艾莉森开始示弱，她主动亲吻科尔，科尔以为她想再要一个孩子，便邀她进屋上床。没想到她瞬间眼睛又瞪圆，威严不可侵犯。科尔恼羞成怒按住他在车前盖上野合，问她“你难道要的是这个？”艾莉森竟然回答说“是”，原来她怀疑科尔刚才与玛丽在车上那个。

当时暗处窥视的诺亚心急如焚，他看不下去美女遭难。知道附近有英雄，美女却不呼救，诺亚也只能莫名地瞎担心。

二任前夫诺亚跟艾莉森有一次很意外很认真的争执。诺亚好不容易避过官司（抢救马丁，感动了海伦，决定共同监护，协议离婚），搞定离婚，租下艾莉森之前相中的房子，到雅典娜（有如盖尔的导师，只是没说是前世印加公主）所在的夏令营接她。但是艾莉森告诉他，“你有一阵子没有联系我了，我以为你已经放弃了我们的关系。”诺亚一头雾水，不知道是什么逻辑。

诺亚说：为了和你在一起，我毁了自己在乎的所有人，我毁了自己的人生；为了你的瑜伽课竟然不走，艾莉森告诉他，“但我不属于你，我们并不生活在你的书里，你无法控制我。”

如果仅仅是这样，诺亚沮丧之余可以很爷们地离开，毕竟是艾莉森先抛弃了他。但是一番强吻和 野合后，她又告诉诺亚“我怀孕了”，进退不得的诺亚真恨不得掐死她。

接不走，也脱不掉，此时诺亚终于知道“他为什么杀她”了，至于“怎么杀”之前已经有过实战，如法炮制即可，很快诺亚就向哈利报捷：“我写成了”你要的结尾了。

不论是原配婚姻的丈夫，还是婚外情转正的丈夫，其实对没有认识艾莉森六周的本了解她。

本是以救美英雄的姿态出场的，刚认识就有一次深谈，本自述参加两次阿富汗（经历），“我真的感觉很麻木，我有一段时间我很难同他人有性关系。” “对一个男人来说，那比死还难受。” （感受），“所以我经常喝酒，然后我又能做爱了。”“我感到孤独，然后想亲近一个人。”（欲望）分享自己的经历、感受、欲望，达到了分享的四、五层次。因为艾莉森回应“我理解”、“我懂”、“这也是解决你不举的一个办法。”（一般的女子不跟男人讨论这种问题）两人的亲密度迅速提高。

艾莉森和本第二次见面，一起尝试转眼脱敏疗法，艾莉森分享丧子之痛外，还分享了儿时溺水的创伤，这样深层的隐私，艾莉森告诉本“我以前从未跟人说过这个，没跟科尔，也没跟诺亚说过。”

为什么跟刚认识一、两周的本说，不跟科尔或诺亚说呢？这才是科尔（诺亚此时已敢当配角）该认真思考的问题。

科尔为什么会认为“发生的事对我们而言太匪夷所思了”呢？之前艾莉森好好的，不但没有精神问题，还被之前的恐惧症的主治医看中，准备培养她成为正式的心理治疗医生。艾莉森去密尔沃基参加国际研讨会，其实是就医的岗前培训。事业正蒸蒸日上，正在圆她的医生梦的进程中，她为什么要突然选择轻生呢？跟本虽然很亲密应该没有性关系，这是科尔没有急于揭穿本已婚身份的原因。

在看守所里科尔对艾莉森说，我需要你，想你，爱你，厌倦了一直假装不在乎你。艾莉森则说“那就别装了。”她希望科尔能做快乐的混球。

科尔夜不能寐，半夜将艾莉森约到海边交谈，艾莉森说“我们总是回到彼此的身边。”

海伦在洛杉矶家中接待从纽约飞来的艾莉森，“我一直有个奇怪的想法，我觉得你们（艾莉森和科尔）最终会在一起。”艾莉森否定说科尔过得很好，她和路易莎找到了新办法，效果还不错。哪里是她和路易莎找到新办法，而是科尔继续装他的“好人”。

诺亚不了解艾莉森有情可原，他跟艾莉森的婚姻蜜月期刚开始就被捕坐牢。诺亚几乎被她搞疯掉时遇到奥斯卡，奥斯卡从小跟艾莉森一起长大，自持对她知根知底，说诺亚你就是一个游客，开车路过着，觉得她迷人无比，悲伤可怜，顿生拯救之心。其实，她都是装的，不是她因丧子心碎了，她根本就没心。说得诺亚一愣一愣的，觉得是那么回事。

剧中没说科尔和艾莉森什么时候结的婚，儿子4岁溺死是两年前了，那么两人的婚姻至少该痒了。儿子死以前夫妻生活情况不得而知，丧子之后，两人便格格不入。科尔无论说什么，艾莉森都不回应，科尔像他父亲一样，属于抑郁型的男人，对妻子采取了“随便你”的态度。……

是啊，世上最难懂的就是人心！

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So who’s gonna watch you die

So who’s gonna watch you die

So who’s gonna watch you die

这么一首歌，这么几句歌词，作为一部让我花了好几年才完整看完的美剧的最后一集片尾曲，再适合不过了。

本剧真的节奏太慢了，它并不像一般的美剧可能会恨不得在前几集就想一股脑告诉你所有情节，导演和编剧都完全从整部剧中跳脱出来，将演员作为一种工具，以不同故事主人公的独立视角来真实呈现他们对于同一件事因掺杂自己情绪而导致不同回忆，也正是因为这些细小的不同，让每一份回忆都变得格外真实。Noah, Helen, Alison, Cole, Vik, Louisa, Ben……每个人都在自己的成长和生活背景下拥有着“合理的”的个性、行为和对事物的理解。然而我刚开始看的时候并不太理解这种表现手法，甚至不明白为什么每个人的记忆都不一样，只是觉得铺陈得慢到这几年中好几次放弃，但每当有那么一两个心里特别安静的时刻，又不知缘由地重新开始看。其实也就四季，加起来总共40集，相较于其他美剧这样的集数真是不值一提吧。

就像这世界上其他大多数事情一样，一切其实都始于这四五个人的冲动，只是这次冲动的影响力没有那么轻微，是出轨罢了。自从潘多拉的魔盒打开后，他们的命运像拍打海岸的浪花一般，纠缠、冲击、疏散又聚合，耀眼、激烈却又短暂。有时想要甩开彼此，却回头发现再也回不去从前。有时候发现自己不爱了，奋不顾身投入别人的怀抱，但却依然会在筋疲力尽的某个冷夜突然沉默发现心中对这个人还有一丝暖意，这让一切所谓的认为好像都变得没那么绝对。

承认吧，他们每个人身上仿佛都能找到一些我们自己的影子（Noah的自我醒来的不是时候的自私症，Alison的沉溺于过往伤害无法原谅自己的逃避症，Helen的失去掌控权后的愤怒症，Cole的深情却不懂沟通的大丈夫症等等），透过这40集，可以过瘾地看到主人公将我们的某部分人格放大并肆意妄为地任其发展，然后再理所应当地沉溺于后果的折磨中可能一时走不出来，这使得几乎所有主人公的喜怒哀乐变得那么自然，也那么让人感同身受。同时，多少次我们在与人物一起沉溺于失落甚至痛苦的时候，又被他们突然反转的自嘲瞬间影响，而立马抽离，破涕为笑（尤其是第四季第十集最后那段Noah和Helen的对话让人记忆犹新），是啊，以他们的年纪和精力拥有这种反转的个性似乎很正常，但这也潜移默化对你变成一种反转的吸引力。

到了最终结尾，所有人才终于明白什么是自己真正想要的，即使自己爱的人即将或已经离开自己，但至少真正面对了自己、了解了自己的内心深处，迎来的答案可能是自己之前从未察觉或不愿面对的，但他们现在决定要去接受了，然后发现突然可以那么自由地在阳光下呼吸、微笑，留下的只是释然后的平静……不得不说，我一直对于人性的纠结面有着谜一样的奇妙情结，这应该也是我对这部剧如此喜爱的原因。是啊，who’s gonna watch you die？

等了半年了，终于等到第四季，当然才播2集，先五星奉上。

最初最吸引我的结构，在这一季变得没那么重要了。从播出的两集开始，视角的转变只是在提供信息，而通过两人视角的细微不同差别来展现人物性格起到的作用，已经变得很少。（这种视角对比真的是洪尚秀最爱用的结构啊）

cole和新妻子结婚后，仍然目光在alision身上。noah生活遇挫，还是选择打给alision。

我觉得，alision吸引男人的点在于，她从不要求男人要成为一个成功的人。Cole有机会卖掉龙虾餐厅，得到一笔丰厚的收入，开上别克住大House，可是面对小镇上越来越多的游客，Cole明显是个仍然怀着乡愁的人，新妻子期待一家人拿到更多的钱，去更发达的地区，但alision仍然是那个穿着帆布鞋，T恤牛仔裤的小女孩，车子总是打不着，需要男人来帮忙，这种会示弱，总是带着脆弱的女人当然永远是Cole心中的白月光了。

我真的很喜欢Helen，关于Helen最多的戏份，总是出现在厨房，她总是在紧张兮兮的给一家人准备早餐，催促孩子上学，关注儿子是不是要出柜，心理医生对她说的一句话是：Helen，你不要总让理性控制你。

这句话太重要了，alision身上是有一种自毁气质的，她可以因为丧子的痛苦快了自己一生和身边的人，可是身为父亲的Cole的痛苦就比他少吗。alision可以因为心理问题熬不住，就消失半年，抛下女儿，然后说回来就回来，在你面前发誓自己会变得更好，你只能一次次原谅她。

noal也好，Cole也好，他们的内心都是沙滩上玩沙子的小男孩，在正式场合穿西装打领带对他们是一种凌迟，在Helen面前，在Luisa面前，他们要成为强者，要成为成功的人，要负担起家庭责任，或许alision做了他们想做而不敢做的事，所以，男人永远是想当小男孩的，他们会爱的也是能让他们当小男孩的人啊。

看到这一季，我才发现这不是一个讲出轨的故事，是讲每一个人如何与自己的过去和解，如何与自己的心理问题相处的故事。很高兴，看到这一季的alision慢慢从丧子之痛中走出来，还能开始帮助别人了。

Helen和医生住一起，但明显之后的剧情是这个关系要裂的节奏。看到alision开始变好，也希望Helen能开始好起来，可是明显她的紧张症状越来越严重，对noal也是两难，noal帮她顶了罪，让她站在了道德的低处，可是noal的出轨对这个家的毁灭性让她仍然没有办法原谅他。

这部剧看到这一季，仍然觉得水平很高，甚至有些片段讨论的深度，堪比伯格曼的《婚姻生活》，希望四个人都能再在生活的无数伤痛、麻烦和错误之后往前走。

反射弧长，忽然想到的= =

Cole从第一季开始就是一副美国土长红脖的形象，络腮胡子，一脸愁容，有点大男子主义，但好歹有责任感又痴情（。）多多少少算是美国男儿or底层人民（？）的代表吧。和Noah这样的中惨对比强烈。

与原配离婚后新任妻子Luisa是非法移民，因为身份问题带来的不安全感，导致Cole和Luisa之间渐生嫌隙……

最终Cole虽然没有回到Luisa身边，但许诺会为她申请公民，最后两集不断出现（其实也挺突兀的）全家清唱民谣《This Land is Your Land》

This Land is Your Land

This land is your land, this land is my land

From California to the New York island

From the Redwood forests, to the Gulf stream waters

This land belongs to you and me.

I rode and rambled

I followed my footsteps

Crossed the golden sands of your diamond deserts

And all around me a voice kept saying

Oh, this land belongs to you and me.

This land is your land, this land is my land

From California to the New York island

From the redwood forests, to the Gulf stream waters

This land belongs to you and me.

This land is your land,it is my land

From California to the New York island

From the redwood forests, to the Gulf stream waters

This land belongs to you and me.

Remember this land belongs to you and me

This land is your land, this land is my land

From California to the New York island

From the redwood forests, to the Gulf stream waters

This land belongs to you and me

Remember this land belongs to you and me

这不就是讲人民当家作主和美国精神的歌嘛= =妥妥是在反对川普的移民政策啊= =

在婚外情事中我最喜欢的是Vik的角色，说实话他的戏份不多，一开始我也没有留意他，而是关注着Helen和Noah，Cole和Alison这几个主角的爱恨纠缠。到我真正关注他是在他和邻居出轨的时候。

他帅气、多金、事业有成，他温柔体贴，有令人着迷的绅士风度，同时他也是个好男人，他可以一心一意照顾Helen，并把她的四个小孩视为己出，弥补缺失的父亲角色。他们见面也具有戏剧性，可以说很direct了。他为她的儿子做过手术，有了交集前的铺垫。在吧台两人相遇，Vik显然想约她，中年人早已洞察一切，或者说一颦一笑都知道对方想表达什么，两人略去约会的前奏，直接在Helen的地下室肉搏。那时候，两人只是炮友，大家很明白两人只是满足身体的需要，或许以后都不会有交集。但Vik对她孩子的关心体贴，让单亲家庭苦苦支撑的母亲Helen有了一丝慰藉，此时她痛苦、无助，一个人带着4个孩子，她极度需要人支撑她，Vik的出现让一切都变得轻松，她身上的负担终于有人陪她一起承担。Vik爱她，不惜住在她的地下室，只为给她支撑，帮她照顾家庭，同时也可以享受鱼水之欢。成年男女之间，sex不仅是身体的需求，更是一种沟通方式，是一种从身体到精神上的满足。随着关系的发展，Helen逐渐觉得不妥，她觉得这种相互独立共住一屋的生活是奇怪的，潜台词是她想他离开。结果Vik厚脸皮到把自己的东西全部搬到Helen的房间，霸道总裁方式般成为她的男友。其实女人都是脆弱的，她需要强有力的人将她们融化，当她在脆弱的时候把你推开，你更要坚定地站在她身后，这样才能把芳心俘获。如果换做一个小男生，他可能真的听从Helen的，收拾包袱走人，但像Vik这样的成熟魅力男，他不可能不懂得女人的真正需求。但让Vik感到心碎的是，Helen似乎没有那么爱他，她心里装载的都是她的前夫，而他只不过是刚好出现罢了，甚至Helen连一句“I love you”都没有说过。Vik是可悲的，他不被Helen的孩子重视，因为他不是他们的父亲，孩子们甚至不听他的管教。而Helen说他只不过是和她居住在同一个房子的陌生人。的确，她跟Noah20多年培养的默契并不是那么容易让人能替代的。Noah的出轨给Helen带来身心的伤害，但无可否认，她爱着他，她习惯他的存在，尽管Vik再优秀、再体贴，他始终无法代替Noah在Helen心中的地位。

再次见到Vik时，他已经成了Helen的男友，他与孩子打成一片，可以说这个家里已经没有Noah的一席之地了，孩子们只接受他，而Helen也与他非常恩爱。但幸福的日子不长，他暴瘦、晕倒，那时他被查出胰腺癌晚期。他消瘦、憔悴、悲观，不想接受手术治疗，他想活好剩下来的日子。他与Helen因为孩子的事发生分歧。他自私地想Helen能为他生下属于他们之间的孩子。从他的角度，他已经尽心尽力为这个家庭付出很多，他把Helen的四个孩子视为己出，他担任着孩子缺失的父亲角色，而他只想在有生之年拥有属于自己的孩子，也算给父母一个交代。但从Helen的角度，他不可能答应Vik的要求，她已经到了更年期，她还养着4个孩子，而Vik也是个将死之人，孩子生下来还要辛苦养育，而这一切都只能由Helen承担。To be honest，我觉得Vik这个要求的确不实际，首先这个孩子他也只是不想父母失望，并不是他自己想要的。其次，当他选择了Helen，他就要有这个准备，按照Helen的实际情况，她也是不可能为他生的。

于是，他觉得Helen并不爱自己，他觉得这个世上没人在乎他，他一直在付出，努力成为父母眼中成功、优秀的儿子，证明他们的努力栽培没有白费；另一方面，对Helen他也全身心爱她，为她照顾4个孩子，把他们当成自己的骨肉，在Helen最迷茫、最无助、最绝望的时候，给了她支撑和依靠。所以那天上班路上，他决定live in the moment，也是垂死的挣扎，他决定要为自己好好活一次。他来到卖车的地方，都不用试车就买下了保时捷，他回家看到隔壁年轻貌美的邻居，邻居上了他的车，色诱、挑逗、妩媚，她裸露地问“When did you

learn how to fuck, a real fuck”他笑笑，透露出成熟魅力的男人的儒雅微笑，或许觉得这个问题很性感，又或许看穿小年轻的稚嫩。兜完风，他来到邻居的家，互诉心肠，他道出他的辛酸，一个将死之人没有为自己好好活过，此时的他像只受伤的小绵羊，敏感脆弱，他是一个好男人，但他好想为自己放纵一次，哪怕只有一次。年轻邻居实则一直打着他的主意，一直勾引他，此刻得手了，他倒在她的裙下，他把所有的脆弱倾泻一空，他们做爱了，热烈中带着渴望，他的成熟魅力融化着她，两人在黑暗中，在沙发上释放着激情。

没过多久，Vik便奄奄一息，他躺在病床上，Hele陪在他床边，他开始后悔没听Helen的话去接受治疗，他希望有更多的生命去陪伴Helen，他说他在抢救的时候已经看到过死亡，但那时才发现他根本没准备好，“I’m not ready’”他说他现在是独自一人去面对死亡，by himself。其实人到了这个时刻，最可怕的是对未知的恐惧吧，而这时却只有你一个人在路上，没人能陪伴你，是多么孤独，多么难过。特别是Vik这么好的人，他说出来的话让人动容，让人感觉到真实。他说他已经半只脚在鬼门关了，此刻真的好不想他死去，好想留住他，他值得让人好好去爱，好好去珍惜，他还那么年轻，还有那么多手术等着他去做，他那么爱Helen，他那么让人喜欢，可惜时间只会一天天摧毁它，他只会离我们越来越远，这就是死亡吧，你不得不接受，你竞争不过时间。后来，他已经闭着眼睛，不会说话了，他发出呜呜的声音，像是死前的呻吟，或许大限将至，他已经没多少时间了。邻居尽全力在最后为他生了个儿子，她把baby放在他胸前，没多久，Vik就离开了。就像是一个轮回，新生命的诞生，旧生命的结束，他还是离开了。

刚看完第8集——如果整部剧集就此结束，在此处完结，其实还不错。就像《小偷家族》的尾声里，小女孩在阳台上听见了谁，搬了小板凳站上去看，然后影片结束。你能猜到她看见了谁，甚至可能脱口而出，终于喊出了对方一直渴望听到的“爸爸”。

如果The Affair在这里收尾，我能预见到：Cole像他父亲一样，心碎而死，留下Luisa独自照顾女儿。而Noah辜负了自己的许诺，没能帮助到无助的母亲和茫然的男孩，沦为和他父亲一样的酒鬼，被自己的孩子痛恨、疏离。至于Helen，虽然她很努力不像她母亲那样活得那么苦涩刻薄，她仍然活成了一个能让两任丈夫都想逃离婚姻的女人。Vik痛恨父母对自己的控制与剥夺，却仍然渴望生一个孩子献给父母，让它来代替自己继续满足父母。好在Helen迎来了更年期，Vik则将迎接生命终结，他们终于可以逃离轮回，不在另一个生命身上重复制造轮回。Vik死后，Helen也许会像她母亲那样独自生活一段时间，直至她和母亲、女儿和解。

这部通俗剧是一出宿命主义的悲剧。Fiona Apple写的片头曲‘Container’的歌词，就预言了Alison的命运和结局。Alison的自毁倾向，就是精神分析里常讲的“强迫性重复”。她不断地跌落到生活的风浪里，是为了再一次重复幼年溺水后被父亲施救的感受。她一生寻求父爱，撞见的却都是欲望和利用。最后回到海里，是对父爱的绝望，对利用的拒绝，身体终于不再是满足他人的存在，而是完全属于自己的了。

然而这部剧的俗就俗在这里，宿命主义的预言与轮回，戏剧化的人物关系和冲突，在现实生活里不可能这么巧合紧凑。更接近现实的是本剧编剧的前作《扪心问诊》。而在《扪心问诊》开篇的第一个来访者身上，你能看见Alison的影子。她美丽性感迷人，总能轻而易举地获得情欲之爱，她渴望父亲形象的成熟男性的关爱集注于她，然而得到的却是他们的情欲。

心理学大V李松蔚常年唠叨，“看见”就是改变。人们如果看见了、意识到了由于自己强迫性重复而导致的重蹈覆辙，就能一定程度跳出、逃离轮回。然而此剧编剧，明明把人物看得清清楚楚了，还要编写制造轮回给你看，就是想看看你到底能不能看清楚。