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1 ) 评论
坎卜斯在我们这片以群体形式与天使和尼古拉一起出现，尼古拉会奖励乖小孩，坎卜斯会惩罚坏的不听话的小孩，坏小孩会被关进背篓或被打，谁做了坏事就应该害怕他们，最初坎卜斯起源于野人传说，一种林中野人的异教习俗，远离人群与社会准则，他偶尔会从荒野中出去惩罚那些有罪的人们。“
坎卜斯这个名字的原文Krampus来自德文的krampen，意思是「抓」。
2 ) 北欧“白日焰火”的抒情
除了在家装界引领风潮，近年来各国影视工业也颇受北欧风的影响。2011年瑞典和丹麦联合出品的跨国犯罪剧集《桥》已被英、法、美、德、奥甚至俄罗斯和爱沙尼亚等国引进改编成多个不同版本，不过比起英国热销全球的福尔摩斯，出口到德奥的北欧侦探剧反倒像美剧《真探》一样，破案成为了主角们自我救赎的途径。
德国和奥地利联合出品的《异教峰》是《桥》的改编里最不老实的一个，它更多只是借用了性格互补的男女主角搭配破案的人物设定，至于剧情和风格的走向完全是自立门户，甚至可以说是超越了前作。
曾制片过《窃听风暴》和《暗黑》（Netflix出品的德国版《怪奇物语》）的麦克斯·维德曼和奎林·伯格自接手《异教峰》起，就拉来汉斯·季默作音乐指导，想把作品向美剧工业标准靠拢。比如《异教峰》第一集的案发现场，受害人手握马尾、裸身跪拜的死状很难不让人想到《真探》里同样宗教朝拜感十足的尸体。
《异教峰》前两集支线繁杂的铺陈，关于「红色季节」来临的毁灭和拯救，是典型的西方基督教文明下，教义献祭和超自然惩罚的犯罪类型故事。而当观众准备顺着证据模拟侧写出真凶时，第三集凶手反倒自己拨开迷雾，陡然消除了观众已有观影经验里那些神秘教会、政府腐败的脑补剧情。
凶手和异教并没有太大关系，如果真要给他安个名号，也应该叫做极右连环杀手。
今日的德国是20世纪60年代末和70年代初奠定的，1968年的自由化运动让战后阿登纳领导的天主教家长制社会思潮逐渐退潮。而当下，基石正在受到冲刷，右翼民粹和保守势力正在以基督教的宗教神话传统对抗外来移民的异质文化。
政治需要宗教和神话的力量去渲染必要性，《异教峰》里喜欢干大事的凶手吻合的是当下德国时代的症结，他借森林之王坎卜斯身份所采取的犯罪，死在他手下的东欧难民，是父权恐怖主义的牺牲品。
德国电影四杰之一法斯宾德曾评价过德国三代年轻人，第一代是1968年欧洲学生运动的一代，是一群意欲改造世界的理想主义者，妄图用文字和集会来行动。
第二代是巴德尔-迈因霍夫帮，他们从安分守法转而武装抗争，乃至彻底的违法犯纪。
而第三代，他们只有行动，没有思想，既无意识形态，亦无一套政策，他们不知道自己正如同傀儡般被他人所控，他们的恐怖主义终究变成了资本主义为了保护资本主义所衍生的一个意念。
很明显，坎卜斯的恐怖主义又回到了第二代巴德尔-迈因霍夫帮武装违法的老路。扮演凶手的演员曾说过：「我终于明白了他的意思，并喜欢上了他。他的想法完全有道理，但不幸的是，他选择了完全错误的方法来实现这些想法。」
刚刚过去的第70届柏林电影节依旧低调落幕，金熊奖依旧不出意外地颁给了极具政治意味的伊朗导演的《无邪》。相对政坛的倒退，至少从影视圈看来，从关注难民问题的商业喜剧片《欢迎光临哈特曼一家》（该片获得2016年德国本土电影最高票房），到柏林电影节，再到《异教峰》这样的犯罪剧集，都渗透着德国人对身份历史的反思。
地理学的犯罪心理画像是通过对案件的犯罪地点分析，进而判断犯罪嫌疑人最可能的居住区域。而影视作品里的犯罪空间设置，更关乎美学氛围。
《真探》所在的路易斯安那州，有潮湿的密西西比河、工业时代的破烂教堂，热带影像里被弃置的蓬勃感是它的基调。
《异教峰》是与之相反的冷调，经常失焦的镜头不会给城市太多留念，但考究的摄影必会在每集给冬季阿尔卑斯山皑皑累月的白雪大全景特写，剧组每天在2600多米的雪山上和半米多高的新雪打持久战，不放过每一个自然恩赐。
所有生机都被淹没起来，怀揣肃穆的「关隘」（Pass），正冷峻地看着人们处理着自己的「边界」（Grenze）故事。
并且，斯托克和温特两人显然比凶手更需要处置自己的边界。
当第一位死者的屁股和脑袋在德奥边境石上「跨界」时，并不想多管闲事的奥地利中年油腻警官温特划清界限，硬把案件推给了德国警官斯托克，热衷刑侦工作、坚持做一切秩序界限之内正义之事的女警斯托克也乐于接过这个案子。
而当案件越发深入，坎卜斯杀手让他们越界了，斯托克和温特在故事中交换了位置，温特变得越来越执着于破案，斯托克则丧失斗志迷失了自我价值的认定。
脱离不了的家族身世而被迫帮黑帮办事的温特有很多硬汉侦探的缩影，劳伦斯·布洛克笔下的酒鬼侦探马修会哼唱「如果我带着醉意出生，我或许会忘掉所有悲伤」，对糖精和毒品上瘾的温特也会随口说出「黑暗之所以是黑暗，因为那里总是阴暗」的说辞。
如果说这个穿着像皮条客，打架像文员的边缘刑警是《异教峰》最有趣的人物，那尤莉亚·延奇饰演的女警斯托克必然是本剧亮点。
延奇曾凭借《希望和反抗》里反抗盖世太保的德国女青年角色获得2005年柏林电影节最佳女主角。延奇有些男相，但这其实更符合德国本土的女性气质，相对亚洲女性，德国女性更少刻意吃性别的红利。
与动辄就要一集换3、4件造型的亚洲「大女主」电视相比，《异教峰》的女一号从头到尾都只有一件红色冲锋衣外套，也算是德剧的一大「特色」。
虽然打扮上属于非典型女主角，但斯托克被坎卜斯杀手慢慢腐蚀又新生的刻画，却是非常典型的女性叙事。刑侦技能不输男子的斯诺克有着更敏锐的同理心，她不会把死者惨状照片公布给其亲属，即使对方是在押犯人。
她是不甚亲密的父女关系里的女儿、不伦办公室恋情里的女友、恐怖主义犯罪里的女受害者，她遭受压力后的焦灼无助，是因为她承受着比男性更多一倍的社会性指责。
刁亦男把《白日焰火》里「北方的雪」当成是「抒情的雪」，一向以性冷淡被刻板标签的北欧人同样在《异教峰》里得了抒情，面对坎卜斯粗暴狂热的谵妄，他们在身份置换的波澜互助中实现了抒情救赎。
原载《虹膜》微信公众号
3 ) 北欧神话悬疑剧，冰天雪地冷峻风。
可能是因为德语的原因，所以很多人没看过？或者是找不到资源?观影人数有点少。
看完全季，很喜欢这种冰天雪地冷峻风的剧，每集都有那么几个绝美的镜头，颇有《猎杀风河谷》的味道。
一开始以为是超自然北欧神话题材，但是后面才发现是悬疑剧。虽然背负着北欧神秘森林传说，但是我觉得核心还是关于自我的实现。
男主从一个邋遢警探，因为接到这个案子，和女主的相处中找到了活下去的盼头，所以在大结局，他不顾黑帮的追杀，浪费了一晚上的逃跑时间，也要见到女主醒过来。他说，一个天使、一个恶魔、一个正义之士，虽然人们更能看到正义之士对抗恶魔，所以人们都喜欢正义之士。但是就是因为天使的存在，所以另外两者变得没有那么讨厌。天使的存在是必须的。那个天使，就是女主。虽然不是爱情，但是却帮助男主找到了自我。
于是，他在人生的十字路口，听着自己喜欢的歌，抽着烟，被枪杀了。
我相信，那天的他，是自由的。
关于反派，一个自恋又自卑的人，从信仰森林法则转向对女主的痴恋，他也不会想到，他以为写完的最后一章（跟女主一起被毒死，所以女主就属于他了）会没有终结，而这一切，都是男主拯救的。
尽管整部剧有些让我水土不服，但仍不失为一部好剧，可以不时拿出来细细咀嚼和品味。
4 ) 我们的心，满目疮痍
苍茫暗沉的北欧雪原，神秘低语的黑暗森林，魑魅丛生的古老神话……唯一的一抹亮色是刑警艾莉的一身红色冲锋衣，即使是这唯一一处生机，也时时面临着被熄灭的危险。 看毕似乎是“坎卜斯杀手”毁掉了每个我们喜爱的人的幸福：艾莉，温克，甚至卡拉斯……然而细想，这几个人又何曾有真正的幸福可言？他们都跳着边缘之舞，寻找忧郁的解药；都是夜行动物，在灰色地带寻找慰籍：一个是缺少母爱的女孩，聪明、坚强、隐忍，却和有妇之夫相爱；一个是黑白通吃的“违法”侦探，放浪不羁的外表下是死亡幽灵与旧日阴影的时时眷顾；一个是精干开朗的警官，风光的外表下是破碎的家庭、孤独的心灵，也因此会爱上艾莉——这个充满生机的、克拉丽丝一样的女孩。 剧中的每一个人，从记者、政客、网红、邪教教主，到安斯巴赫的IT主管、酒馆老板，以及艾莉、温克、卡拉斯，都是破碎之人。他们可怜又可恨，都做出了错误的选择，而我们却又无法将错误完全怪罪在他们头上。“即使是混蛋，也是时代的混蛋。” 记者求名，可以为杀手作传；网红拜金，可以远赴孤湖；教主软弱虚伪，可以欺骗信徒来蒙蔽自己；政客一心求仕，可以化悲剧为舆论、变舆论为选票。这一切，都可说成是人性弱点的自然流露，然而也正是这种无处不在的合理化，造就了我们今天的世界——这个世界亟需一个涤荡千污万秽的“红色季节”。 其实看完发现，“坎卜斯杀手”反而是最完整的一个人。尽管侧写师描述他为：不够自信、渴望认可，极端自恋等等等等，但他其实是唯一一个最清楚自己在做什么的人。没错，他很孤独，孤独到要写信给自己的IT主管来表明心迹，而对方只是千千万万个冷漠的过路人中的一个；孤独到爱上对自己穷追不舍得女刑警，愤怒地窥视她见不得人的情爱，嘲弄又爱怜她受尽欺凌时暗自留下的泪水。然而，又有哪一个人是不孤独的吗？只是有些孤独在明处，有些孤独在暗处罢了。 当安斯巴赫把矛头指向了惹恼他的警察，这千辛万苦的追凶都好像变得意义模糊了。这一切都图个什么？对于警察个人而言，如果有正义感，那一定是为了受害者、为了惩戒残忍而自大的暴徒；但如果这种追凶成为了你的全部、仅有的回忆，甚至当你对事业的忠诚反噬了你的荣誉与自由、爱情与生活，这时不得不自问：我是不是还存有那么一丝自私，宁愿要一点平静、一点安宁，也不愿再去寻找那个遁迹世间的真凶？ 艾莉做出了选择，也为自己曾经的错误承担了代价：父亲在她忙于缉凶时中风，她断绝了与卡拉斯的关系，拿掉了孩子，退出了追捕“坎卜斯杀手”行动，隐居山中，渴求一点宁静。而与她截然不同的是温克，在他充满了冒险与悲伤、毒品与烟酒的浑浑噩噩的一生中，他突然发现了一个值得为之死去的目标（用艾莉的话来说“偶然间发现了生命的意义”）：抓住真正的“坎卜斯杀手”。为此他与警方交易、成功激怒了黑帮，并在安斯巴赫死后如愿被两个小喽啰结果了性命。 艾莉和温克，一个失去了生活，一个失去了生命。 而安斯巴赫，他早已明了：失去就是全部的人生。当他离开女友和儿子时，他失去了对他们的控制；当他打死IT主管时，他失去了获得理解与认同的希望；当他准备好成为“坎卜斯杀手”时，他也准备好了要用更残忍的失去提醒人们这个世界业已失去的东西。即使对艾莉，他也知道他在一开始就永远失去了她，羊不会爱上狼，没有女人会爱上曾经深深伤害她们的人。而死亡，是他唯一的获得。 古老的神话，映照着我们内心的满目疮痍：那些无处不在恐惧与忧虑，那些深刻的孤独与被爱的渴望，被压抑在秩序与欢娱华丽而腐败的皑皑白雪下，在历史与现实、现实与末世错乱的情绪中演奏出低低的哀鸣，绵延不绝的哭嚎，冷漠而自怜的讥嘲。
5 ) 关于“坎卜斯”
关于“坎卜斯”，在剧中女警官的说法是：
坎卜斯在我们这片以群体形式与天使和尼古拉一起出现，尼古拉会奖励乖小孩，坎卜斯会惩罚坏的不听话的小孩，坏小孩会被关进背篓或被打，谁做了坏事就应该害怕他们，最初坎卜斯起源于野人传说，一种林中野人的异教习俗，远离人群与社会准则，他偶尔会从荒野中出去惩罚那些有罪的人们。“
坎卜斯这个名字的原文Krampus来自德文的krampen，意思是「抓」。
传说中“坎卜斯”长着一张半人半兽的脸，通常长着獠牙和山羊般的犄角。
在奥地利、德国、匈牙利、斯洛维尼亚及捷克共和国，人们会在“坎卜斯”之夜穿上“坎卜斯”的服装在街上游行庆祝，放一个真实的奥地利的“坎卜斯”游行视频链接，有一些暴力元素，害怕的慎点。
视频观看链接：//v.youku.com/v_show/id_XMzE5NDQ5NDYyNA==.html
微博上有一个博主也介绍了一些关于“坎卜斯”的背景，并放了一个更加怼脸直拍的视频，这是截图
这是微博地址，依然害怕的慎点：
6 ) 异教峰
感谢某位豆友告知我这部合拍剧是翻拍自欧洲剧集《桥》的，自2011年《桥》上映后，世界各国都买了翻拍权，按照时间推断，英法合拍版《隧道》（《边隧谜案》）是最早拿到版权翻拍上映的，然后就是老美，最后是德国🇩🇪和奥地利。
《桥》和《隧道》我都同步追了，现在来看德国🇩🇪／奥地利版本的，我只能说，跟前两个版本完全不能比。首先就这个跨国犯案问题，德国🇩🇪奥地利两国警方办案过程比隔壁法国🇫🇷人都墨迹（天太冷的缘故？），被一个听信了某邪教理念的伪宗教份子来回耍的团团转，就像第4集要求邪教组织头目帮忙在网上钓鱼，光头吐槽“你们什么计划都没有啊”，果然，罪犯没上钩，末尾调转枪口，瞄准女主了，潜入她家，装了隐蔽监控和监听设备，这我理解他要通过女主掌握警方办案进展，但编导你们也把他写的太牛了吧，他这个监控监听设备装到最后一集女主都没发现，女主还是警察，还有他咋就对女主产生兴趣了？甚至最后下药想俩人一块死？！我服。
我更服的是第6集他跑到城里搞了个炸弹袭击，造成更多伤害，这个罪犯全能了？怎么当初德国🇩🇪联邦情报局就没收了他，当年要收了他后面就没那么多事了。
看到最后观众会发现，咦，德国🇩🇪奥地利警方除了第4集救下一个人，好像啥也没干成？！罪犯挑衅警方，给女主装监控监听，玩炸弹袭击，最后差点毒死女主，把他写的这么牛，这罪犯不是警方查出来的，是自己跳出来的，他都敢选择住在女主家隔壁了。
看的影视作品多了，最近发现有的剧集都有“开场很惊艳，中间不知所云，结局垮掉”的问题，也包括这部。白瞎了这美好的雪景和警方特别行动突击队（这种天看冰雪季节罪案剧最容易入戏的，可惜这剧也就只能多看看风景了）。
欧洲剧集《桥》翻拍版，剧情／犯罪／罪案／悬疑，60分，及格分作品，15岁以下青少年儿童禁止观看（分级警告）！
舞台剧表演功底果然不一样，Nicholas Ofczarek 一个人就可以撑起一部剧。
“现在我终于可以去睡了。” 温特留下这句话就扬长而去了，头也没有回，走路的样子还是那么从容。温特是个好警察吗？很难说。他对同事苛刻到不近人情，他帮黑帮洗脱罪名，把自己的生活搞的一团糟，他痛苦到半夜一个人在家中无声的嚎叫。但是在这部剧的最后，他听着流行乐抽着烟，把车停在一个景色很好的路边，微笑着等待黑帮上来索命——他从未如此轻松过。他释然了。他把凶手绳之以法，他拼尽全力救下了艾莉，让凶手最后的计划落空。他把自己比作尼可拉斯，一生都在竭尽全力指引正义的方向，最后也是如此。他不逃避不躲藏，为自己的罪恶买了单。
看完一集不错信息量挺大。Cernunnos，有角的凯尔特自然之神。自恋者和施虐狂，刽子手和审判者
非常好看。结尾令人屏息。
这剧没人看？真探后也就看这了
有给好孩子送礼物的圣诞老人，有惩罚坏孩子的圣诞怪人，但最重要的是什么也不做的天使，微笑看着这一切……结局挺好
对冰冷环境着迷，任何案子置入冰天雪地都可以提升一个档次。
真好看真优秀啊。案件足够炸裂，破案也老老实实遵循基本法，整体风格冷冽硬核又复古，没有像美国同类型片一样花里胡哨/故作深沉，比谋杀后两季高到不知哪里去。对凶手的塑造在2020年也太难得了，刑警搭档（中年油腻黑警+雄心女警）的设定非常勇敢，效果拔群。阿尔卑斯山区风景超美的！（后两集我哭了。
整部剧的节奏，这个故事本身，披上宗教外衣的悬疑，加上很有故事性的主角，这些元素组合在一起，太太太迷人了，很有《真探》的气质
把简单的故事复杂化不是高级，装腔作势也要有个限度，先把故事搞扎实再说逼格（不明白可以看看真探）。剧本，叙事，人物，节奏竟然全面垮塌，形式歪七扭八（建议不懂多线叙事就别玩拼图讲法了），角色粗暴地从天而降，画面故弄玄虚黑的像墨汁，配乐一个劲自嗨完全脱离内容和气质，镜头语言信息量少的可怜，摄影师不知道是不是怕杂志封面出身的。唯有雪景还不错。
虽然第一集让我觉得有种高大全和反派对立角色树立的戏码非常的左派社会主义集体化风格。不过欧洲电视剧总是能秀出他们的美丽山景，设计水平高，欣赏水平高的特点。还用一种带有欧洲古典主义审美的表现手法对于新纳粹主义，网红等等社会热点毫不掩饰地描述和思考，有意思。
剪辑摄影第一名。不太接受最后天使的设定，尼古拉斯·秋生黄的过往支线无甚展开是个遗憾。
先讲优点。剪辑和转场出彩，精巧别致且恰如其分，最惊艳的是Millica的脸从充满了希望的光彩到定格着濒死的僵紫，一条生命的逝去所承载的破灭被最大化传递给观众。其次还原了日常刑侦工作以大范围对比筛查为主的琐碎本质，更真实并具有说服力。相较之下男女主的人设就相当套路化了，叒是私人生活一团糟却业务能力高超、视破案为救赎之路的颓废探长。欧美的性别歧视虽在明面上已消失殆尽，暗中的春秋笔法依然横行，典型如影视作品总倾向于将女性角色描绘为情绪化、非理性、行动缓慢的生物。结尾赞美天使一段更是狗屁不通，0202年了还搞“永恒的女性带领我们飞升”那套名为先抑后扬实为胡萝卜大棒的话术呢？又让我想到了年初把医护工作者塑造成“白衣天使”的鸡贼操作，而赞美不过是为了提前占领道德高地更好地剥削。
有点高开低走 喜欢慢慢的长镜头远景 真空般稀薄空旷 自由坠落里的小警察毕业后也开始独当一面了 性感哦 女主买的房子正好在凶手家旁边 一开始觉得不会吧也太巧了 后来觉得是不是也有种like minds的暗示 都是心里有许多黑暗的人 女主未必愿意但办案就是她的生活 最后一个镜头是男主开着车听着歌解脱的样子 实则再也无法通过那个红绿灯
头三集盘子摊太大，噱头拉满，实际剧情发展到中部逐渐疲软，结尾稍起了点色但戏剧感和情节有点牵强刻意，男主人设过于复杂但片长又短到不足以好好刻画，或者说对主线情节没什么必要的利害关系。画面色彩和整体氛围营造得还算棒。7.5
冰天雪地氛围感绝佳，我也欣赏男女两个警探的友谊，就是又邪教又神话的，到最后浪费了，还是很俗气的故事。
太牛逼了。不愧是卡夫卡、弗洛伊德和维特根斯坦的国度拍出来的片子。悬疑剧只是外壳，里头装的是大雪一样重重下在人心上的好片子，是像大雪一样压垮这人世间的爱与伤害。看到最后几欲落泪，将一切压垮碾碎后，是天使无用而优美的微笑一闪而过，仅仅那么一闪，仿佛就是人类受苦的意义。然后再度回到路口，然后雪一直下，是像乔伊斯的《死者》一样动人的结局。很喟叹，其实是看完某“口碑炸裂国产剧”后十分不爽才找来看的悬疑剧，看到后感受到的是……文明的碾压。
撕裂与对立是大时代主调，想要证明欧盟团结并不容易，如此一来，各国陆续翻拍瑞典电视剧《桥》算是一桩美谈。
冰天雪地，人烟稀少的小镇，审判方式的虐杀，这几点基本是悬疑查案剧的最爱设定
没有无为不治的天使，就没有先知（也没有恶魔），然而活着的基督/反基督者就首先践踏了上帝——大侦探/杀人魔总是幻想的全能者，侦探小说的奥秘就在这种淫秽。最后两集的转折值得赞赏的地方，就在于警探和凶手自愿上了十字架，死而永生。