我的评分:★★★★☆ 故事整体节奏感不错...不过看完全片,我感觉没达到自己的观影预期,本来此片有个大概的情欲悬疑概念 应该拍得更加精彩,但影片本身仅在几处有些模糊了情节真正发展&女主想象的内容... 融入了一些奇幻色彩,让本来可以更有张力的故事,显得有些不伦不类... 这部电影很有欧容的个人风格,但其本身有些缺乏戏剧性的内核。。OST, 摄影 构图,演员的演绎都算亮点~ 女主用道具上了BF保罗,应该算是幻想的情节吧,作为需要看心理医生的她,这是个有突破释放治愈的点之一。。 从观者角度,感觉 挺有趣 ✨🎬 ... 整片都有些意犹未尽,欲说还休的不尽兴... 有些像心理学本身,浩瀚无穷 奥秘深邃。。 女主陷入对 (幻想中的) 双胞兄弟的情&欲, 可能她自己也不懂自己的心理..(或人格分裂) 影片也只是从某些方面,记录展示了这些; 分屏、镜像,臆想/意象... 多重幻觉与当代艺术博物馆场景... 令人印象深刻
#Movies# #法国电影#
单谈观影感受,这部电影从技术上挑不出什么毛病:剪辑利落,悬念扣人,象征清晰,细节繁多。
但剧情在最后的跳水所荡出的余波让整个逻辑线抖成了一摊浆糊。从事理逻辑的角度看,女主角海量的幻想塞爆了整个故事线,所有冲突都是妄想性精神分裂症的内心波澜诡谲。如果宽容的观众能够平和接受一切都是脑洞,但随着谜底展开,情感逻辑的一塌糊涂几乎成了因果倒置。一个女人,哪怕有精神疾患,疯得够彻底,却爱得无厘头,痛得想当然,这很明显很难用“女人很神秘”来进行搪塞。
题外话:个体人与个体人之间差异之大,远超过男人和女人之间性别所决定的差异。类似“女人很神秘”这种标签化的陈述,在人类对自身的认识已经进步到了如此高度的这个时代,其实和农村太婆念叨“女人不生孩子拿来干嘛”其实是一个层面上的落后。事实上,“男人”也“很神秘”;事实上,“人”都“很神秘”。特别地去强调“女人如何如何”,而又无法具体指出“如何如何”具体对应的是什么,无非空话。今天对女性的物化已经被摆上了台面进行批判,但这种给性别贴标签的空话依然在各个地方大行其道,艺术界尤甚,让作品脱离事实在臆想中沈耽。
女性在同一个男人的身上寻找不同男人的形象,这不过是精神分析基础的阿尼玛斯情结,谈不上有什么特别之处。类似小女生希望男朋友有时候像爸爸,有时候像弟弟,有时候像哥哥,这种小纠结难道平时还见得少了吗?在这点情结上将双子因素引入,弄一个草食男和肉食男的对比,然后钩织悬念,不论手法如何新颖,情感本质也就八点偶像言情剧的水平。最后加入寄生胎这个罕见的医学特例,在惊悚的画面冲击之外,添入负罪感和母女关系,达成一个似是而非的情感构建。进而倒装一次就成为了:女主角身为独生女,和母亲关系复杂,身怀寄生胎,于是潜意识对孪生产生了强烈的兴趣,成为了以性幻想为基调的妄想性精神分裂。在这儿的每一个环节,实际上都会有多种演变的可能,却都依靠强扭的解释和流于表面的解读而强行扭成了最终的模样。
无论导演欧容本人如何解释,电影最大的关注点的确就是女主角的性。但性在这里面体现了女主角的什么本质欲望呢?逃离原生家庭的桎梏吗?最后一个拥抱两滴眼泪就和解了。是对双子的迷恋以及多重自身的渴求吗?阿尼玛斯情结的性梦中被轮奸似乎更有表现力。是对寄生胎潜意识的负罪感吗?好像能说得通,但完全没看出罪感和性欲之间联系的任何发生机制。而且一个很简单的问题是:明明是一个B超就能弄清的肚子痛,怎么会百转千回成了精神崩溃?
奇点颇多,金句频出,但人物矫情,姿态造作,就为了拍个性爱惊悚,绕这么大一圈,累不累?
双生一直以来都是人类艺术上一个重要题材。它仿佛将人的同一性带出了一个瞬间,让同一个人在同一刻获得了两个在场,也就是两种完全不同的存在体验。但这种视角的浪漫化其实是基于对整体的自我Self和意识的自我Ego的混淆,其实只是站在第三者角度的一种过度诠释。一个几乎悖论的事实是:双子必须既要发现自己,也要发现另一个双子的情况下,逻辑上才会对自身认同有产生怀疑的可能,而认识得越清楚,就越既可能产生认同危机(认识到相似),又越不可能产生认同危机(认识到差异)。某种程度上,这只是一个个人气质区别的选择:不是双生子的人,希冀多重人生,也会迷恋双生;本身是双生子,关注自身命运,对这个也不会在乎。
一个人体内住着无数个我。Ego只有一个,但Self下面会有很多不同的侧面,他们彼此交叠出现,既像前赴后继、又似移形换影,这其实再正常不过,是否将他们看做是自身的分身,其实就只是个偏好而已。本质问题其实在于一个人如果难以和世界建立联系,那当这种欲望向内发展,它可能表现为对双生的期待,一种自己和自己做朋友做爱人的希望。在这点上,这部电影几乎没提,一切围着性打转,立几片镜,拍几张窗,给几个阴道特写,弄点儿什么阴道是女人的心灵之窗这种大谬不然的象征,然后就半部床上打滚。最终逻辑塌方,必须要面对个体和世界的疏离问题的时候,对着手术照片掉了点儿眼泪就“还是娘最亲”了。如此心灵,让人情何以堪,又怎么让人来认真接受你的崩溃?
手法刁钻,不一定态度诚恳,更不见得脑子清楚。无需迷信所谓的知名国际大导的创作深度,很多东西去掉光环,还原了看,其实也就那样。技巧成熟,而创造力枯竭的时候,猎奇哗众就成了自然。
这才是普遍人性。
情色惊悚一锅炖——《双面情人》
今天聊聊电影《双面情人》。
片名L'amant double / Amant Double / The Double Lover (2017),别名双面爱人(台) / 分裂性游戏(港)。
法国电影《双面情人》由弗朗索瓦·欧容 François Ozon执导,是角逐第70届戛纳国际电影节主竞赛单元金棕榈奖的提名作品。
第70届戛纳金棕榈奖最终获奖的是《方形》(The Square),和《方形》关注社会问题撕开人们伪善面具的大视角不同,这部《双面情人》则着眼于一位女子克罗伊·福汀 Chloé Fortin,从小处着眼,讲述了一个情色外衣包裹下略带惊悚的自我认知问题。
玛丽恩·瓦科特Marine Vacth饰演影片女主角克罗伊·福汀,她是法国新生代代表女演员,凭借《花容月貌》 Jeune & Jolie (2013)被人熟知。
戛纳电影节艺术总监蒂埃里·弗雷莫曾透露:“今年弗朗索瓦·欧容的新片将给大家一种前所未有的视觉冲击。”
就像上课一样,反思社会反思人类的大道理讲多了会让人昏昏欲睡。在倦意上涌的时候,人们就需要换换口味,而这部《双面情人》则会让人精神为之一振。
打开《双面情人》后,你就会知道艺术总监的话一点都不唬人。
《双面情人》的第一个镜头是克罗伊·福汀理发,将一头长发改为一袭短发后,她显得十分冷峻干练知性。而第二个镜头就让人怀疑走错片场,大大的特写镜头预示着这部影片将会极为大胆。
《双面情人》用前100分钟讲了一个故事,在用后10分钟讲了另一个故事。
弗朗索瓦·欧容用他最为熟悉的情色元素将故事包裹起来,用大量左右对称的镜头和随处可见的镜子,表达孪生和镜像的潜台词。
影片整体基调是惊悚,表象是情色,因此《双面情人》也被称为“情色惊悚片”。建议观众在观看影片思考剧情的时候,独立观影。这主要倒不是为了锻炼大家的思维能力,而是为了避开别人的目光……
前100分钟的故事里,法国女郎克罗伊·福汀一直感觉自己肚子疼,于是前往诊所看病。妇科医生说身体没问题,应该是心理问题,推荐她去看看心理医生。于是克罗伊·福汀找到心理医生保罗·迈耶Paul Meyer,在向心理医生诉说病情后,她觉得症状消失了。克罗伊·福汀和保罗·迈耶在治疗期间产生感情,两人从病患关系变成男女朋友,很快同居到一起。
克罗伊·福汀迫切地想要了解另一半的一切,结合自己看到的种种迹象,她怀疑保罗·迈耶还有一个孪生兄弟。克罗伊·福汀遇到了名叫路易斯·德洛尔 Louis Delord的另一位心理医生,长得和保罗·迈耶一模一样。
孪生兄弟为何隐瞒身世,是亲情的扭曲,还是道德的沦丧?在克罗伊·福汀看来,事情并不简单,背后一定有很多不可告人的秘密。克罗伊·福汀开始自行探求事件真相,让自己可以安心。
后10分钟的故事里,事件真相整个颠倒过来,克罗伊·福汀看到的并不是真实情况,大多数只是她的臆想。
孪生倒是存在,但并不存在什么孪生兄弟一说,而是孪生姐妹。克罗伊·福汀在胎儿时期吸收了孪生姐妹,成为嵌合体,这些也成了她今后病痛的根源。
《双面情人》整个故事的感觉则是虎头蛇尾。
影片开场十分抢眼,劲爆的镜头一个接一个,不断将故事的悬疑气氛堆砌起来,所有事情似乎都是那么回事,但又有点点不对劲的味道。
影片中途则通过克罗伊·福汀的第一视角,在真实与虚幻之间探索。不仅克罗伊·福汀自己不知道将要面对何种真相,观众们也被绕得无所适从。一切都在为全片大结局营造高潮氛围。
但影片结尾的反转,让人看到了国产恐怖电影的套路。前面大部分故事都牛气冲天,惊悚气氛四溢,可最后的收场却差了一口气。观众们会很容易产生心理落差,感觉就像看了一百分钟的大噱头,最后了无新意。
情色惊悚一锅炖,
虎头蛇尾白日梦。
这里是硬核影迷集散地,欢迎关注公众号:妙看影视
作者:方汉君
1
显然不同于美国那部由格温尼丝·帕特洛出演的《双面情人》(1998),弗朗索瓦·欧容的《双面情人》(又译《双面爱人》《分裂性游戏》2017),根据乔伊斯·卡罗尔·欧茨的小说《孪生兄弟》改编,用极为冷静的视角,阐释了一个幻觉的年轻女性克洛伊·福汀(玛丽恩·瓦科特饰),在与心理医生保罗·迈耶(热雷米·勒尼埃饰)互动中,发现了诸多意想不到的吊诡之事。
但弗朗索瓦·欧容的《双面情人》,给我的观感却是不快的,甚至是污秽的。我并非要给他安个“七宗罪”,我也不想从他“同性恋”身份,由此去界定他对女性的不敬。不,他不只是不敬,他简直就是在侮辱女性。他这种明显带有虐待女性的倾向,让人不适之余,我只想说,他究竟想给观众带来什么。
如果说他的上一部《弗兰兹》(2016),虽有诸多乏力和不足,那毕竟还存有一种情事之间的隐涵和表达。而在《双面情人》中,我看不到任何深层次的蕴涵,有的只是在玩一种轻浮的套路,意淫的想象,以及对于女性隐秘部位的污化展示。
从克洛伊开始的剪头发,到躺在那的妇科检查,再从性器官幻变成蓝色眼球等,似乎他从一开始,便以玩偶的心态,尽情的玩弄女性于股掌之中。
我对电影的要求很宽泛,你可以没有思想,甚至反艺术,哪怕纯粹的娱乐,以及完全的客观呈现,抑或全是乱七八糟的实验影像,但不要玩小聪明的玄乎,不要故意虐待女性,不要让人恶心,不要对于电影本身的不敬,不要美其名曰情欲惊悚影像,却肆意地污辱观众的智商,这是令人作呕的。
在片中,热雷米·勒尼埃分饰保罗·迈耶及路易斯·德洛尔这双胞胎兄弟。保罗和德洛尔都是心理医生,却老死不相往来。克洛伊因为胃痛,先后向保罗和德洛尔进行心理咨询,又先后发展为情人关系。只是她与保罗同居,与德洛尔保持一种对抗性的情人关系。所谓对抗性,来源于他们迥异的个性,保罗看起来沉稳,德洛尔则显得暴躁。
2
影片给我们营造了诸多无厘头的玩意,因保罗不喜欢猫,克洛伊就把爱猫米罗送给邻居老太罗斯,而老太家却有诸多猫的标本。克洛伊以同学名义,去探视保罗以前那位已成植物人的女友桑德拉,却被她母亲申克尔太太骂作“婊子”,吓得开溜。而在片尾,那位母亲却成了克洛伊的母亲。片中杰奎尔·比塞特也分饰了这两个角色。
在克洛伊的幻念之中,影片主要投射于其性幻变。克洛伊与保罗激悦之中,会看到赤裸的德洛尔过来,双胞胎先来一段激吻,再玩起三P。不止于此,德洛尔的强势与霸道,会让她化身男性从后面干他,或者他让她脱光衣服,二人赤裸地面对面坐在那,就像进行心理咨询那样。这种浮浅的性幻觉,让影片过于表象而不知所云。
最关键的,在忍无可忍的克洛伊枪杀了德洛尔之后,影片告诉我们,这所有的一切都是克洛伊的幻觉,什么保罗和德洛尔的双胞胎,什么德洛尔强奸了保罗的女友桑德拉,什么桑德拉是寄生于克洛伊母亲肚子里的双胞胎,最终被克洛伊吸收等等,这一切都是假的,都是克洛伊的精神病所致。最后,我们看到克洛伊的母亲和保罗带着迷茫的克洛伊离开。
这一切都是假的,都没有问题,电影嘛,你想怎样拍就怎样拍,这是创作自由。但你不能用一种阴暗的心理和血腥的作态,去污化女性。片中让人骇然又恶心的一幕,莫过于在克洛伊枪杀德洛尔后,她的孕肚不停地拱动着,然后肚子竟然撕裂喷血,好像羊水破了,流产了。医生告诉她,她怀了双胞胎,只有一公斤,一个吸了另一个。当然,这也是假的。原来这就是克洛伊痛恨母亲的由来。
3
我在想,导演有多痛恨女人,有多痛恨生儿育女,有多痛恨人类的繁衍,这种抽离于现实的意淫影像,到底要带给我们什么,我们可以不要所谓真善美的这种教化,可以不要小清新,也不要治愈的励志,但你不能这样的让我们作呕。当然,导演是很狡猾的,他用一种女性完全的幻觉去污化,然后轻描淡写地告诉我们,这一切都是她的臆想,就好像一道护身符,干干净净的免责了。
但我还是要说,如果保罗是心理医生,从常态来说,他移情于克洛伊,这有违于职业道德,更主要的是他作为一个专业医生,不可能不知道她的精神病。明知她有精神病,不去治愈她,还要跟她同居,这显然有悖常识和道德范畴。这就是说,导演犯了一个常识性错误,也许他只专注于“性”,疏忽了些基本常识的推演,究其原因,我想还是其不纯的创作动机所致。
从某种角度来说,我们都是双面人,片中的寓意我是理解的。但从拉斯·冯·提尔的《性瘾症》(2013)、安德鲁·海格的《45周年》(2015)、阿兰·吉罗迪的《保持站立》(2016),以及这部《双面情人》,这些“男同”导演,给我的通感,都明显带有歧视和丑化女性的倾向,恣肆又随性地暴露女性的隐秘部位,好像屡试不爽,实则已到了令人不堪忍受的境地。
我总是说,他们需要站在全人类文明的角度去打量现实,客观地审视人性,祛除自大与自卑,跨越狭隘的性别意识,避免刻意污损女性。只有这样,才能各显神通,拍出真正属于自己的高格影像。事实证明,他们的局限性,成了他们自我超越掣肘的跛脚鸭,也是这么多年来,他们创作的短板与拙劣之处。
2017、10、3
3星吧,这部片子的尺度大,脑洞更大。 光看前面是一部很写实,很浪漫的法式爱情片。中期一转成了三角关系虐恋片,女主游走在双胞胎两兄弟中很是享受啊。到了后期又变成了伦理亲情片,兄弟争锋,姐妹相食。可能到了最后导演都觉得不能自圆其说了,所以一枪崩了一个,让情节戛然而止,成了精神分析医学讨论片。虽说BUG太多,但拍摄还是很用心的,影片的整体氛围情调不错,还有就是尺度真的好大。
废话不多说,直接梳理我眼中本片的逻辑。
1、因为某些意外事件(片子里没交代,影片开头剪头发是暗示),女主不能再做模特,失去工作后女主开始焦虑,再加上屡次面试失败的压力,从小就脆弱的内心愈发无助,肚子越来越痛,看过医生后,女主决定去看心理医生。
2、心理医生名叫保罗•梅耶尔,在得知女主的遭遇后,他深知女主最大的症结在于从小就存在的自卑和压抑,在母亲那里感受不到爱,觉得自己的出生就是个错误,在这个世界没有存在感。于是保罗决定使用一种极端的方式进行一场心理治疗,即伪装成自己不存在的双胞胎的弟弟,塑造一个性格与自己截然相反的形象,让女主直面自己内心的阴暗面,达到以毒攻毒的效果(女主对医生说她时常幻想有一个双胞胎姐姐可以保护自己,也许这个念头启发了保罗医生)
3、他先是故意让女主看到自己护照上原本的名字,再故意出现在女主上下班的路上,就这样保罗•梅耶尔的双胞胎弟弟:路易•徳洛尔就出现了。他强势的性格对于女主来说极具诱惑力,正如女主自己说的,她甚至不希望自己那么快好起来,因为脆弱,就能得到强大的保护,自卑的人某种程度上都有这样病态的受虐倾向,而这这也是保罗医生希望治疗的病症。
4、保罗以路易的身份和女主狂野做爱,让女主越陷越深,但同时又展现着野兽一般的攻击力,让女主害怕,甚至是恐惧和厌恶。从女主的视角来看,她和路易之间有性无爱,她深爱保罗,但又无法控制自己在两个人之间游移,纠结和矛盾不断刺激着内心,直到女主怀孕,保罗向女主求婚,觉得是时候戳破这个幻境了。
5、保罗故意出差三天,并以路易的身份告诉女主一个名字:桑德拉,伪造了一封桑德拉写给自己的信,女主看到照片和信后,决定去看看这位桑德拉,而她不知道保罗早就提前布了局,桑德拉和桑德拉的母亲都是提前找好的演员。桑德拉母亲对女主讲述双胞胎对自己女儿的伤害,接着保罗打电话直接戳穿女主的谎言,这一切让女主下定决心勇敢面对,亲手了结。
6、女主拿着一把保罗提前准备的没有子弹的枪去找路易,并开枪打死了他,在巨大的刺激下,肚子痛到极点,她被送到医院抢救,真正的症结也终于浮出水面。
7、保罗得知女主并没有怀孕,肚子痛的原因竟然是她肚子内的寄生胚胎,女主借用桑德拉这个名字称呼自己胎死腹中素未牟面的双胞胎姐姐,女主母亲也意识到自己对于女儿的伤害是多么深,矛盾解开,两人敞开内心地拥抱。
8、女主终于可以放肆地和保罗做爱,以和路易的方式,肚子不会再痛了,她在镜子中看到的自己破碎而散,就这样,在一场极端和近乎病态的心理治疗后,女主得到拯救。
影片风格是现实揉杂幻想,非线性叙事,女主眼中的世界难辨真假,所以在看到桑德拉的母亲时,她看到的是自己母亲的脸,看到桑德拉时,看到的是自己的脸,悬疑、奇幻、欲望交织纠缠,呈现出一种极度复杂的快感体验,就像是一场纵情性爱后的高潮。
我想我只能用双线情欲故事来解释这部影片了吧!那么一个女人的性幻想以及性渴望和寄生胎又有多大的联系呢?现实与幻想的交织并没有让影片更有深度亦或者其它!当然影片中关于一些幻想的暗示,隐喻的符号也并没有深嵌入文本的内核,只是流于表面!即使用猫的胸针,跟踪车的车牌,隔壁爱猫的女人来暗示女主角潜意识对母亲的爱恨交织,甚至与母亲难以脱离的关系有怎么样呢?影片如果要将路易/保罗作为克洛伊/桑德拉的投射,需要更加理清能产生这种状况的心理机制,以及这过程的人物内心状况,而不是用"幻想"或者频繁出现的“镜像”就能简单解释的!
男女两性奇情,画面清洁干净。感觉欧容到现在还没定型,依然在尝试各种中产题材,但又永远带着自己的恶趣味,用虚实相间的文本构造心理畸恋的迷宫。虽然故事很社会新闻,但欧容门下走狗表示看得很过瘾啊~
可看度很高,类型元素足,悬念与惊悚度都很强,而且从头带到尾。欧容拍情欲戏拍得也很漂亮,拍得非常有欲望。硬说问题就是为了悬念而悬念,到结尾观众会略有点不甘。不过,这也是悬疑片有时候需要做的牺牲,毕竟要保证过程的可看度与悬念。确实有点点柯南伯格的味道,挺好看的,剧情想起之前微博某新闻
遗传偏离的玳瑁猫视若怪物,同室操戈的寄生胎同卵相食。为了治疗,保罗化身凶狠的路易,母亲化身桑德拉之母,精神分裂的克洛伊体内却寄宿着姐姐的灵魂。她记不得自己关了米洛,分不清恋人的双面,不知道被追踪的和母亲开的和是同一辆车。腹痛源于无法吞噬的情欲,她就像嵌入博物馆的双生标本供人观摩。
感觉是欧容在双井星巴克捡到的剧本拍出来的。
欧容竟然拍了部柯能堡电影。虽然更加精致,但在原始欲望的处理上不如柯老师。
欧容的想象力类似于金基德,都是紧揪一个点发散思维,思路大开而少有停留,但求一根筋式奇情突变,其成片思维则又有点像王晶,大部分元素都是拿来主义,各种嫁接拼贴,看起来蛮唬人,却又都似曾相识,还是耍小聪明的格调。
3.5 的确是《孽扣》+《魔鬼圣婴》夹杂点《登堂入室》的反类型趣味呵,但别提柯南伯格或波兰斯基,同自己比也都只是用力过猛地拍出溃败空洞且无原创性的作品。无论是结局水落石出雷大雨小的尴尬还是具体段落里的似曾相识都令人失望。聊以自慰的是至少比年初平庸主旋律的《弗兰兹》好,视听也很精致。
确定这不是欧容自己的性幻想嘛,拍得不要太入戏喔。
让人难忘的是克洛伊怅然坐在艺术博物馆的场景,将自己置身于超现实的可怖装置中,接着融入其中难以自拔,明合了影片的风格。只是太过工整,丢了大部分特色,分裂性爱也是自己之前玩过的,太想要解释,于是最后只能告诉我们:有些病的病根是从娘胎里就落下的,治不好也不用治,反正大家都有病。
和【牡丹花下】差不多,都是作者化类型片,评论这样的电影,好看不好看跟拍的好不好是两回事。欧容这次用了大量的类型片元素,但拍的再惊悚刺激,它也终究不是好莱坞式的商业类型片,它的骨子里还是作者电影,还是欧容一贯的喜好,用类型电影的技巧探索类型与反类型,类型片与作家电影。
虽然觉得不会拿金棕榈但还是想把到现在唯一的一个五星给欧容怎么办!!!
身份互换的欺诈,与结尾最大悬念的击破,完全在意料当中(同类题材实在太多了),尤其不喜欢一惊一乍的声效。主题之通俗浅白讨好,好比对pussy的滥用——大概是这一年下来用了许多猫但令人对猫喵最无爱无感的一部法国电影。
太美太纯粹了,让那些电影节功利片相形见绌。现在为止最有金棕榈相的影片。
怎么说呢?并不难看,单独看悬疑部分,也都尚可,单独看作者性的部分也都能理解,但是二者叠加并没有大于二甚至没有等于二。作者性的部分都用台词恨不得完全直白地讲出来,这样一来也就没太大意思了。另外,姑娘站在那面对两个男人那段,总让我想起来孙悟空对着俩唐僧要对方念紧箍咒分辨身份。。。
对欧容还是得要求严格一点……尽管现场观感不错不过映后越想问题越多。总得来说就是欧容想放飞自我结果手一抖拍了个网大……视听上受温丁雷弗恩影响不少,主要还是坑在最后这个解释上。不过即使这样感觉还是主席会喜欢不小心就会拿个奖这要怎么破……
一直让我高潮了一样,直到女主角进了医院女主妈妈出现开始泄了气,整个故事就变成一个肤浅的俗梗。还有,猫咪部分和邻居的线意义是啥.黑人问号
可看性变强作者性减少,就算变成柯南伯容还是范霍容也是阴柔版的。Jérémie Renier内功强大,表面不动声色将两个性格演绎极致,也对Marine Vacth刮目相看,表演完全超越了这么冷这么美的脸和身体。朋友留的票是主创位中间一号的座位,欧容会坐在同一张椅子上参加晚上放映…
有些可惜,这么精良细腻的摄影和构图,带出来的是单薄乏味、冰冷机械的故事,而且还是三个人写的剧本,所谓情欲、孪生、幻觉,只是一个迷人的外壳,剥开后,里面的芯子太孱弱,支撑不起整个片子,比起类似题材几乎毫无新意。
还是欧容做人敞亮,这他妈的才是真正阴道内壁的特写好吧!PS:欧容调教男演员的水平我是服气的!
因为影展前刚好看了几部德帕尔玛,所以远的比如希区柯克柯南伯格就不说了,欧容比德帕尔玛差得都不是几个身位啊,基本光用奇情和肉欲来吸引人继续看,真正电影的魅力体会少。剧情就不多说了,仔细想想还挺厌女的(?)。不过在戛纳看这就好比一直在吃硬菜突然端上来一碟花生米,也行吧