萩萩公主

好像看这部动画，是四五年级的时候。还记得很喜欢它的主题曲，也很喜欢鸭儿踮脚跳舞的姿势。
如果不是那出人意料的结局，我想我会忍不住要重温第二遍。鸭儿为王子付出那么多，最后王子和黑乌鸦一起了！这是第一部带给我遗憾的动画。
想起了人鱼公主，第一次看的童话故事，第一部带给我遗憾的童话。人鱼公主为了王子失去了美妙的嗓音，为他把心爱的尾巴换成双腿，为他离开海底的王国离开自己的家人……最后王子和邻国的公主结婚，她却变成了泡沫，在日光下消逝……
看这部动画，我一直以为结局鸭儿会和王子一起，可惜，我猜错了。就算鸭儿还有骑士，我也完全高兴不起。不是所有付出都有同等的回报。还记得当时那种心疼，那种遗憾，还有那种耿耿于怀！
后来慢慢长大，慢慢淡忘这部留给我遗憾的动画。
在懵懵懂懂中开始了我人生第一次暗恋。那是我一个人的故事，从一开始就注定没有结果。他只当我妹妹，从不知道我的小心翼翼。慢慢长大，渐行渐远。后来他有了女友，听别人说起，还是会在意。其实我现在应该是不喜欢他了吧，只是他藏在我心里面的时间太长了，有些放不下。
不知怎么就想起这部动画，不知怎么就关联上他，或许它和他给我的都是遗憾，都是我没有如愿的结局。
听《暗涌》，很多时候都听到泪湿湿。我应该不会再看第二次《彩梦芭蕾》了，我应该不会再第二次暗恋一个人了。我知道它们都很美好，不过，我有些害怕那苦涩黯然的结局。

不知道是怎么开始看这部画风不见得很唯美的动画，但是竟然就这么一直看到结局。起初想当然的以为结局一定是那个为众人所倾慕王子必定和女主雅喜儿走到一起。但是故事里还有露羽-那个和内心里另一个黑暗的自己做斗争的女二，处处为了保护缪特王子的法奇亚，以及一直在背后操纵一切的故事作者，让这个看似简单无奇的故事情节变幻莫测。开头觉得女主和王子在一起是最合适的，但是看到后面发现，其实法奇亚才是雅喜儿的王子，两人都在对方脆弱的时候给予安慰和鼓励，帮助对方更接近真实的自己。
缪斯王子不一定是最好的，对于雅喜儿，王子就像水中的倒影。而法奇亚则是她身边的灯光，在她脆弱的时候照亮她，给她温暖。在我看来，法奇亚比王子更有血有肉、更真实，她更属于雅喜儿。
因为不相信命运，怀抱希望，雅喜儿才能冲破作者给它的设定，做到了很多不可能的事。
这部动漫还不错，里面其他角色也让人忍俊不禁，让人小感动。

      当时我记得我是小学六年级，tvb就播了这部动画。那是要考试，补课啊，晚上5点3个字多才下的课，可是动画5点10分就开播了（tvb播放时间一直2b）。我拼死赶回家也只为了看它一眼啊，哪怕只是最后的片 尾。
    故事的故事里王子和乌鸦，跑到故事的舞台的城镇，重重叠叠，那些是真的，那些又只是故事。这对当时的我是心灵的冲击啊，我开始思考着一些事，一些现实和虚幻的，那些日常的，真真假假，都在同一个舞台上天天不停上演着。 一切都透露着不可言喻的怪异，但一切又似乎是很正常。不管如何努力， 丢失看心的王子，找回心的王子，无论是哪一个，都不曾属于任何人。
    影片中的音乐是我最喜欢的，为此我喜欢上了芭蕾舞，所以说这部影片培养了我一个挺不错的爱好吧。
   故事的结局让我痛心了一个童年啊，但是我让幻想着，是不是在另一个故事的故事里，小鸭子过着美好的生活了。

魔法少女作为日本动画的一个庞大分支，每年都会有相当数量的作品，彩梦芭蕾这种却不怎么见得到。
黑暗奇幻风格和致郁结局，自然地会想到魔法少女小圆。活用作者和角色的关系，人物本身即讲述，这种在一个更高维度的叙事，则很像IM的成名作R U Alice？这个特征在不少物语系同人音乐也有迹可循。一真一假双重结局虽不新颖，格调却是比某些新本格高太多。


没有学姐掉头，结局也不及小圆黑，但乙女度绝对甩小圆N条街。彩梦的监督佐藤顺一和原案&角色设计伊藤郁子都是美战的御用Staff，自然是少女题材的高端玩家。要知道美战风靡一时那会儿，新房还在撸里番。而彩梦中对少女漫画黄金时代的满满敬意，是爱的战士所不能懂的。
这集中表现在少女们的日常，彩梦的日常是几原邦彦式的，是对美好事物的雕砌，饱含了对平和生活的爱意，小圆的日常则满是京阿尼式的歪腻。女性是感性的人群，对“美”有原始的趋向性。彩梦中大量的美学符号、奇幻元素，甚至是芭蕾舞和古典音乐本身，无不触动女性观众的心。
现在想来，少革被推为乙女神作不无道理——形而上的主旨，象征主义的物件，神经病式的演出，只有神明白的剧情，所有这些芳醇美好的东西，在高度商业化的动画市场中，几乎丧失殆尽。

我一直坚信没有搅基的男神的作品，绝不是好的乙女作品。美少年的禁断之恋，往往是少女作品中“让人颤栗的部分”，同维多利亚时期的英国一般，这种隐秘的恶被作为“美”所推崇，难怪很多JUNE系作品充满拜占庭风格。
虽然在彩梦在性暗示上近乎沉默，在动画的前半部分，骑士和王子还是很敬业地一话一卖腐，两人的初次对话就萌到不行，比比哪话王子的呻吟最销魂更是看彩梦的一大乐趣。至于小圆，稍重要的男性角色就只有提琴少年一个，能成什么气候。


超多乙女作品，特别是魔法少女系作品，意在探讨一个共同的主题——无法改变的命运（Sadame）。一再的战斗，虽然伴随着主人公的成长，最后迎来的多半是徒劳或是轮回。印象深刻的变身，相似的对战，这种刻意的反复强调了主旨。美战、圣少女都有相关暗示，原本平凡的少女们，一旦卸下了战士的身份，不再永葆年轻，接踵而来的是极其平淡的日常（例如结婚就是战斗少女漫画的常见结尾）。
这很可能源于战后日本女性意识提高，和日本女性地位低下的矛盾。她们一方面渴望一尝精彩的人生，另一方面安于社会强加的平庸。
少革比较明显地触及了女权话题，却依旧如绝大多数少女作品一样，对之不加点明。结果这一在乙女界讳莫如深的核心理论，被小圆讲得相当明白，并附会了熵理论，果然是说教战士玄虚渊，数理化不要学太好。


对美的追求，女权的觉醒——两条线的终点正是少女作品。我们终归生活在一个男权主导的世界，不论是怎样年纪的女性，少女作品是永远的心灵出口，即使身陷残酷的现实，仍要仰望玻璃城堡——只存在于少女作品中的虚幻世界。正如鬼一般的少女漫画家水城雪可奈提到过：“不管怎样，都无法成为自己以外的人，即使如此，我们仍能脱胎换骨”。



附上一篇伊藤郁子老师的访谈，Staff组团吃鸭子槽点满满：http://tieba.baidu.com/p/2708617577

先说下渊源
1它的主题曲是一个qq好友的名字。在搜名字时发现的这部动画。
2看了几集，想起高中时看过一个剪辑，"hold me now princess tutu"，当时看到剪辑的时候查过这部动画片。
3继续看了10多集，发现很小的时候看过这部动画了，小学还是幼儿园的。

大概内容
动画里的作者想演绎一个悲剧，却因为引入了一只鸭子使得故事不按预想发展。原本这是个王子和乌鸦的故事，主角不是鸭子，但最后的最后，在王子和乌鸦的故事结束之后，故事里的骑士以鸭子为主角来写故事，就有了我们看到的彩梦芭蕾。这构成一个循环，应证木偶的“故事的结束就是故事的开始”

很喜欢这样的视角：
1-13集是卵之章，讲的是萩萩公主和王子的故事，13集达到圆满
14-26集是雏之章，讲的是鸭子和法基亞的故事，王子和乌鸦和露羽的故事

第二集 不行的终究还是不行，接受它吧
  虽然通过努力也能表现出完美技巧，但是食蚁兽还是不行。天生如此。露羽虽然冷冰冰地这么说，像是在打击食蚁兽，像是嫌弃与鄙视，可是事实就是如此。食蚁兽不如露羽一样赏心悦目。
  即使是在结尾，食蚁兽说的也是，我要寻找属于我自己的舞蹈，而不是执念在像露羽那样美丽的舞。她是明白了露羽所说的话了吧。
  虽然很让人伤心，可是露羽没有必要欺骗食蚁兽，说着甜蜜的谎言：只要努力你也一样能像我这么美丽！
  或许应该像食蚁兽一样，放下不切实际的执念与恨意、痛苦，找到适合自己的，让自己开心就好。

第四集 小细节
  报时的时钟，最上面立的是一对璧人，公主与王子，而下面有两个，左边的是只鸭子或天鹅，右边的是骑士，和结尾相呼应。