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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 珍惜历史 让文化延续
这部影片用很慢的节奏和细碎零散的镜头纪录了匠人们在故宫里修复文物的一些片段，没有DuangDuang的加特效，没有华丽的镜头，只有朴素的平铺直叙，可是你会慢慢随着甚至有些墨迹的镜头，一点点感受那种平凡中的伟大。
我是个非常喜欢逛博物馆的“老年人”，这几年也很努力的走过了很多城市的博物馆，中国的历史文化实在博大精深，每每看到那些叹为观止的展品都会不禁感叹中华文明曾经的灿烂。
看这部片子的时候让我想起了参观榆林窟时候那个很年轻却在荒山野岭里工作了十几年的敦煌研究院的守窟人，在他眼中看到的是佛家弟子般看破一切的淡然和安宁，真的是让人无比钦佩难忘。他以及影片中的那些真实的匠人们，就像天龙八部里的扫地僧，个个武功盖世却又都不屑于尘世。
其实之前我还曾有过质疑，如果文物修复了，岂不没有了原来的样貌，会不会不再原汁原味不够真实，甚至造成破坏或许会给将来的研究造成影响，这也是我刚刚参观过胡雪岩故居时候的疑问。不过看完片子之后这疑虑完全打消掉了，可以说这些匠人让文物以一种可逆的方式将生命延续下去，以更好的姿态展现给世人它曾经的辉煌。
几十年前有太多的珍宝被破坏掉了，远超帝国主义的侵略，不管是一个人、一个城市还是一个国家，都不应该再让这样的惨剧再发生而成为历史的罪人，尊重历史尊重文化，给子孙后代留下一部完好的历史，把文化好好传续。
注：对历史和文物没兴趣的童鞋就不用看了，一定会睡着的。
另这部纪录片有两个版本，电影版和三集纪录片版，都是一同录制不同剪辑的，个人更推荐三集的纪录片版，有点儿像舌尖上的中国那种带解说的，不过两个版本都值得看。
2 ) 要是太嗨了，就喘两口气再进去看
纪录片太好看了，我也是在b站n刷3集纪录片的脑残小粉丝。
说要院线上映的时候，特别感慨，本来想众筹的时候加加油，结果北京竞争太激烈，与点映式失之交臂。
不过还是终于等到了12.16上映的这一天。
我是在12.13日开始就天天看看首映票的，力图买到电影院最黄金的座位。
结果很自然的，也有些意料之外的，这部有不少小伙伴们期待的纪录片，在院线上仍然是小众。b站几百万的播放量跟商业电影还没得比。
于是排片真的很少。
而且跟我们对这部院线上映的纪录片的期待不同，大多数人，并不关注，也不知道。
在首映日，连北京的电影院也不是全部排片，我家最近的电影院只有首映日中午12点排了一场。
周六周日都没有排。
我观察了周围别的影院的排片，发现基本都只有一两场排在上午。下班后的黄金时段是绝没有一席之地的。
而且上座率很低，12.15日中午我买票的时候，这个首映日唯一的一场《我在故宫修文物》，全场加我只卖出5个座位。剩余90%。
因为周五要上班，所以我犹豫再三。
考虑到要贡献票房，考虑到对片子的期待，考虑到如果今天我没买，可能周六周日这个电影院看销量惨淡就不排了怎么办。等很多问题……
于是买了周五的票，翘班去看的。
等我12.16日早上我再看排片，发现这个电影院在周六居然加排了两场，而且3场中有一场对年轻人很友好的安排在晚上七点。
这突然让我感觉可能卖出去的每一张票都是电影院排片的动力……
实际到电影院里看的时候，上座率大概是40%，基本都是年轻人，应该学生居多。毕竟像我这样翘班的人应该没有几个。
再说说片子
还没看的小伙伴们，请听我说。
别太激动
别太激动
别太激动
不要本能的感觉在电影院上映的就是电影。其实我小时候，那时候电影少，电影院也回播纪录片。我小时候就看过宇宙星系那种催眠纪录片。
所以其实还是要把这个片子跟电影区分开的。
其实这不是电影。因为日常生活没有剧本，自然没有高潮铺垫，里面的师傅们也不是演员，怎么会配合你表演。
所以我这次就犯了很大一个错误，在潜意识里被宣传的“电影”给误导了。
直到开头，师傅们说话了，我才突然意识到，这些人不是演员，这片子也没有剧本啊！那么自然是没有故事，没有铺垫，没有高潮！那么我看到的东西当然不是电影。
其实明白的还是太晚了，其实说真的，这个片子看的时候心越平静，感受越好。越激动越体会不到。
这是今天看完的真实感受。片子上半段我真的有点太激动了，期待这个期待那个，看到几个师父特别激动，一看到跟纪录片有重复的地方就有些失落，导致感觉完全都没有好好欣赏，十分后悔……直到片子下半段一个雨后植物的长镜头才真正进入状态。
出了电影院，骑车回单位，脑子里全是主题曲的旋律。我就跟着唱，结果唱着唱着就有点鼻酸。这时候，才恍然觉得这部片子传达的东西可能已经传达了，只是我还是太笨拙，没法把那种酸甜杂陈的感觉具象出来。
所以，还没有看的小伙伴们，一定不要浪费这珍贵的排片，一定要在观看之前，深呼吸，调整自己的心情。
静静的体会，享受那些声音，享受那些空镜头，好好看师傅们。
真的，好好体会。
3 ) 剪辑很烂 1星给各位师傅，1星给喵
今天
我以为我看的是，xx直播回放
1
剧情混乱，人物主体分散，堆砌各种访谈
观影者2人：我——看了剧版的前3集，朋友——只看了预告
两个人交流感受 我们两个都觉得，拍的非常分散，事件交代不清
2
打着匠人情怀
我们看见了各种修补的细节，还有一些情景，然后就开始卖鸡汤，但是我朋友说她有些细节看不懂，很跳跃，我又只好跟她解释
并且，作为纪录片东一榔头西一棒槌的，这个部门一会那个部门一会，确实电影版很多剪辑就是来自剧版，让我觉得很失望
我们都觉得修补的细节让我们知道了他们的辛苦，但是也剪辑的太渣了吧？剧版是镜头是追拍不同组里完成某项任务的过程，一边修缮一边拍摄 但是有很多承接的细节 使得人物有血有肉 更生活化
其实并不是很想听鸡汤！
我更想知道修缮的难度，和文化传承的意义！
我想知道他们的匠人精神的来源！
见证了院子里大家的感情和日常
在院里长大的王师傅，在不同组里互相帮忙的屈峰，种花草养鸟逗猫
这是又看了一部营销电影 浪费热情 并没有体会到更深的匠人精神
4 ) 18个人一起看的电影
也许说明这部电影是小众的吧，在小众中又很受欢迎。
结果是，18个陌生人很温暖地在一起看了一部电影，电影结束后很久都没有人离开，服务员走进来很奇怪地瞅了大家一眼，不过坐在一起默默回味的感受很奇妙又有些尴尬，毕竟是陌生人。
不顾脸上的泪痕，做了第一个打破僵局的人。
如果剥离故宫、剥离文物，我所看到的就是老北京四合院平房里的生活情景，四时变换，云卷云舒，平淡又有味道的生活，透着亲切、豁达、幽默、惬意的人情味儿。
电影叫我在故宫修文物，人才是主题。这些人与你我并无大的不同，不过是职业的差异而已。
看此电影，就跟串了半天老北京的胡同的感受是一样的。累了，也许就是在一处胡同口，挨着简易的桌椅板凳喝一杯淡茶，看着胡同里的人来人往。
结局是，胡同在消失，这些修文物的人也要搬家了。
所以，要看故事、看情节、看人物，或者看故宫、看文物、看国宝，或者看导演、看演员、看编剧，凡有此欲，怕都会失望了。
5 ) 我想去故宫当只猫
似乎……不太适合没有看过纪录片的同学去看。
更像是去电影院去见老朋友。
想到之前看过汪涵在央视一个应该叫《公开课》？的节目上做的演讲片段。
他讲述了一个关于演奏的故事，一个著名的演奏家在报幕后优雅踱步上台，鞠躬，调整椅子高度，然后……开始静坐。
一分钟，五分钟……他没有动。十分钟后，观众开始窃窃私语，议论声越来越大，到第十五分钟的时候，他起身鞠躬，礼貌地谢幕：“我的演奏到此结束，谢谢大家。”
纪录片去掉了旁白之后搬上大荧幕的形式，就类似于这种感觉。
影厅人很少，大多时候连无疑碰到装着零食的塑料袋都有很大的声响。
电影是一段一段记录的拼合，影像镜头里的手艺人间或说上两句，仿若闲聊。
静。大部分时候非常安静。
电钻磨掉铜锈，木刷撇去灰尘，刻刀雕出佛的微笑。
阳光穿过树荫散开一屏的碎影。
镜头前穿堂的风声都清晰可闻，而伴随着整部影片的钻头的声音常常让我产生隔壁就在搞装修的错觉……
大北京有个紫禁城，紫禁城里有红墙琉璃瓦的小院儿，小院儿的飞檐上雕着“仙人指路”，小院儿里什么都听不见。
此起彼伏的车鸣、如潮的脚步人声……都没有。
风扇呼呼地吹，树叶沙沙地响，猫儿睡成一长条，毛飒飒地飘。西三院那棵伞冠遍及院落的枣树又在六院的地板砖里发出了新苗，鸟有时候老实呆着，有时候叽叽喳喳。
在故宫里工作的人，朝八晚五，开锁前要朝院里吼一嗓子，关门前要晃晃锁锁好。
杏子熟了，一人拿着竹竿打，底下人拿盖文物的纸接着，那纸韧性好，不容易坏。
其他部门的闻着味儿了，托着个盆急燎燎来，挑三拣四装满了，抄手在背后掂着，走个外八溜溜达达回去。
比起纪录片的想要讨论什么的明确，电影版更像是老师傅们的日常，看过纪录片的我还好，但是被我带着去的基友，说实话我其实是有点愧疚的……内容半新不旧，之前就给她安利过王津师傅修好的水法钟，好几次以为要放那个镜头了又跳过去了……原来没有全貌嘤嘤嘤。
可能是我粉丝滤镜太厚，仍然让咂摸出点味儿来。在带节奏的音乐响起前间隙的时候。
比纪录片时候更深地注意到，天啊。故宫真的好静。
以及，电影里花子的戏份好多。
和小伙伴抢猫粮还可以挑食，跟着师傅浇水，门角落里窗台上姿势妖娆地到处打盹。
在故宫里当只御猫晒太阳大概很幸福吧。
6 ) 择一事，终一生
#择一事，终一生#
整部《我在故宫修文物》下来，很缓慢。
缓慢得像是摇动的绿枝，像是那只昏睡的猫，像是那座亘古不变的故宫。
当然，我们知道故宫是不可能不变的。每一次的暴雨，每一天的烈日，甚至每一次的雾霾，都对那个看在眼里、踩在脚底、触而不及的文物，是致命的伤害。
所以，我们有了那些修补的工匠。
纪录片里台词并不多，记录的事件有点杂乱，文物的选取也并没有闻名遐迩的。但我觉得，这就是修文物的日常。还记得一开始，老师傅们回忆自己刚刚入行的时候，自己的师傅就让自己对着一个文物磨，不仅磨物，更是修心。或许只有坐得住，才能够品味真正的美。
还记得里面木匠师傅屈峰老师的话。他说在签工作合同前，他犹豫了很久。本想着故宫修文物，是一件好事，任谁听了就觉得条件好。可是看到那个矮矮的四合院，风吹动就嘎吱响的门，屋内搬动文物还有屈着身子。值吗？当然，他留了下来。原因却是由另外的师傅道明的。
“很多学生的专业就是学习艺术创作的，但进来这里，学过的东西就要抛掉。”“我并不是想要留名，最好的就是在修复的过程。”“这些文物看起来是死的，但是修复的过程，你似乎在和它对话，它就像活的。”“你慢慢的和它相处，你就会发现它真的很美。”
看了评论，说是对里面文物修复的环境表示担忧。我也的确想了很多遍，不戴口罩可以吗？不戴手套可以吗？就这么搬可以吗？诸如此类的问题。最后有人给了我们一个答复。或者环境是不好，或许条件还不足，或许观念还是落后。但是那矮小的红房，那颗夏秋交替光香气就馋得你口水直流的杏树，那院子里永远陪伴浇花的三色猫咪，那一叫就过来拯救你的老师傅，那不厌其烦一遍遍开锁关门等候者，那平凡而又不平凡的匠人们，就是情怀最好的诠释。
择一事，终一生。
不求轰轰烈烈，但求真真切切。
做实事。
7 ) 唯一满意的居然是主题曲
《我在故宫修文物》这部电影完全不需要剧透，基本情节，人物，场景，故事，简言之，就是三集纪录片的素材重新整合浓缩改了个格调重新搬上大银幕。
硬要说电影和纪录片的不同之处，我想已经不是虚构非虚构的本质问题了，今天看了《我在故宫修文物》电影之后有了一个重大发现，那就是旁白。
当时在看纪录片时有一个小小的不满，旁白出现的频率和次数稍有偏多，但也在能合理的范围之内，此次电影版似乎听到了我的心声，没有一句旁白，当看到陶瓷组的小姑娘纪东歌骑着脚踏车行驶在空旷的宫殿门前，我期待出现纪录片里那句旁白说出我的观感：“骑在空无一人的宫殿前是件怡然自得的事情”；也期待旁白说出历史现场和时空交错的想象，”最早享受这种待遇的是末代皇帝溥仪“。
然而，并没有！
正当我遗憾旁白消失，烦躁片子带来的“便秘”感，它又以一个接一个的采访和一组接一组的空境组合逼得我直想夺门而逃。是什么让我一直坚持到最后呢，嗯，有一点点看好戏的心情吧，想看它怎么结尾。
于是最后一个镜头是小麻雀在吃猫粮最后飞走的镜头，主创人员说，他们一开始也不知道会出现什么样的镜头，只是放着猫粮一直在等待着，最后出现的是这样的画面，反倒很和他们的心意，有一种淡淡的忧伤感，这是他们给片子定下的基调。
但是，由于个人的伤感度偏高，并没有这种感觉，倒是在主题的思考上陷入了盲区，同去的朋友说，前二十分钟完全没看懂是什么（她没看过纪录片的版本），感觉就是一堆人物的出场介绍，但似乎有些多且无逻辑感。后来看到了一个主人公在讲“格物致知”的东西，她想，这或许是片子的主题了吧，可到了又后来，片子的一部分着重介绍了新一代的修复者，所以她想，这是要讲手艺的传承？直到片子放完，拿出的海报上说匠人精神，而到了导演那儿，他说，他想表达生命和时间。
我想我理解朋友的迷茫，很重要的一部分原因是没有旁白在场导致逻辑不顺，仅用空境场景转场很难表述前后文关系。虽然主创说电影版这么做是让拍摄者往后退，让主人公往前进，但这么做导致，电影版的确在认真地修文物，而不是修历史的想象，修人心的触动，修生命的感慨了。
以往纪录片的重点讲述对象是三个，有的放矢，尤其是在王津和钟表的整修上很让人思考和触动，当浓缩到电影版之后，所有的主人公要出场，但是却往往一个主人公都记不住。
说了这么多电影版让人看不惯的方面，但也要承认，电影版更生活与日常，反倒是更像日常类散文电影，一些生活的小场景和小细节的描写反倒好过修文物的场景了，让人竟能静下心来会心一笑。
整个电影总体感觉，用朋友的话说，拍的不错，剪得不行，但当得知剪辑是廖庆松指导时，顿时觉得，不应该呀，好吧，事实如此。所以当看完全片，最后音乐一出，反倒让人有些惊艳和泪目，姚谦作曲，陈粒演唱，还算实至名归。
最后的最后，作为一部上院线的纪录片电影，冲着这情怀和纪录片的未来发展，还是有必要去影院支持一下的，毕竟，无论好片烂片，只有看了，才有资格说。你说对吧？
就是这样，科科。
三星半，其实相比原版比较任务式的科教片方式，倒是更喜欢电影版的剪辑方式，比较放松和随意，更多去关注人，讲他们的生活日常，玩玩猫，打打杏，是一种生活或是工作方式。成为原版的一个补充，关于他们的另一个侧面。
原以为只是对三集剧集的简单剪辑再加工组合，看完发现并不是这样，电影版有不少的新场景和素材，十分惊喜。除了所谓的匠人精神，生活化和人情味也是这片子带给观众的又一个印象，而且真的是可以让人沉下心来看的一部纪录片，抛弃了旁白，而全用采访叙述的方式也是十分成功。总之还是要推荐下。
题材有趣。在东京国立博物馆参观时发现人家都会给文物配一个修复前后的对比照，还感慨过日本人尊重幕后功臣，能有这系列片子意义大于质量本身了。
《我在故宫修文物》首映礼，好多漂亮妹子，从二楼冲下来对着故宫的老师傅尖叫呐喊。这TMD才是生活。其实这部电影没有渲染情怀，情怀对我们来说只是一两天的鸡血，对这些师傅来说却是一辈子的生活。
和剧版在故事上差异不大，但电影化程度挺强的。
不能做一只在故宫里晒太阳的猫，做一个能在故宫工作（每天下午5点准时下班）的人也很幸福啊。
期待过高，无甚惊喜，倒是一些空镜头很喜欢，如打杏，逗猫，小鸟啄食。
中国关于历史的、国学的、文物的之类的影片题材内容不缺但是普遍的形式陈旧手法老套本来很好的东西不容易让更多人去接受欣赏，远不及港台那边的水平。虽然给了5星还是要挑下骨头，还是差那么一点.....对于文化贯通古今的完美融合的那种感觉。
虽然是三集的浓缩版，没什么新内容，但是能在大屏幕上看到故宫，就已经很满足。时间在故宫细水流长，岁月可好。
点映+见面会 纪录片剪辑而成，没有新的素材，看过纪录片会觉得没啥必要再看。这片的剪辑对没看过的人又不太友好……碎到人物单薄甚至有些就路人了，算不上是好的群像片。国内纪录电影还差很远啊～
如果说三集纪录片更多讲的是匠人技艺，那大电影更多在讲匠人风骨，以及技艺和精神的传承。器物看似是死物，在工匠修复过程中，却能体味到制作者和制作年代所赋予器物的精神，这样的交流才是最迷人的感受。
不太理解这片为啥要拿到院线上映，从艺术价值、商业价值两方面讲，都是放在视频网站和电视台纪录片频道更合适啊。电影院还是需要有更加电影化的展现形式，不是拿电视纪录片素材重新剪辑就能达到的。
比起电视版对文物修复的娓娓道来，电影版显然更乐意将重心对准背后的人。遗憾的是显然体量压倒内容，匆匆而过的节奏令每人都是蜻蜓点水。如修复师所言，格物，已是观心。说好了文物的故事，便是说好了人的故事。不必为了拔高而拔高。四星致敬匠人匠心。
这部纪录片拍的是人，是人在故宫的生活，鲜活的生活。#人修文物，文物修人#
电影版这鬼剪辑，当自己拍小森林啊……当然谁要是找得到王津老师年轻时候的照片麻烦发我一下谢谢！
想打十星！何况还有那么多猫！
总集篇本身就很赶，又添上了许多电视版剃掉的边角料，整体显得比较散。优点是取消了旁白，更多让业者们自己讲述感悟，更贴合标题中主语的“我”。而且相比电视版重点突出的忙碌，电影版则是多了分宁静以衬托那份古色古香。
中规中矩的纪录片。没什么亮点和才气。空镜头和猫的镜头过多以至于有点喧宾夺主。没去过北京故宫（倒是去过台北的），没看过剧版也不想看。整体就是很一般。还是喜欢拍摄更加艰难持久、题材更加敏感现实的独立纪录片。
3星。如果之前那三集纪录短片我可以给3.7星的话，这部简直就是那三集的精编，而且还剪的有点乱。“短片剪辑+去掉旁白+来点文艺的空镜头”这种赤裸裸的偷懒方式，我很想用“圈钱”来形容~和爸爸去哪儿大电影异曲同工。没必要在影院上映嘛。而且片尾那段故宫博物院院长的演讲，想法很好，太刻意。
安安静静，匠人的慢生活