燃烧的平原

这是在豆瓣上第一次为部电影写下段文字
我有个好习惯（也许不应该称之为好）下载的电影总要等上很久才会看，就像这部，我甚至于都忘了中文译名是什么，主演有哪些
开篇就是一个没有阳光的清晨，女主角侧波的，皮肤很差，散布着很多痔的背，我直觉那就是查理兹塞隆，（当初驯鹿游戏里面第一次看到她侧波我就说她身上痔太多，身材太扁）一开口，果然是她
场景转到一家高级餐厅，开始带出剧情
再一转，原来餐厅开在海边，我完全无法抵抗那个画面，深褐色的岩石，暗青色的海面，白色的海浪，加上嘈杂而沉闷的海浪声，配合塞隆的表演，只看到这里，已经够5颗星了
突然就舍不得看了。。。。。。等周末，再听一次这海浪声

    吉勒莫•阿里加和冈萨雷斯•伊那里多的联手与决裂都是那么引人牵肠挂肚，在合作了上一部电影《通天塔》之后，昔日墨西哥城的最佳拍档也正式分道扬镳。我们不管阿里加怎样斥责伊那里多以“电影作者”之名贪功，也不用管伊那里多怎样回击阿里加“蓄意煽动媒体”，至少伊那里多批判书的最后还是表达了希望后者成功的“祝愿”。待到怄气完毕各自转身，两个人的争斗也转到了作品上的较劲，阿里加的新作《燃烧的平原》第一个进军威尼斯，实现了由编剧向“第一作者”的身份转换。

    或者说《燃烧的平原》是这对昔日伙伴掰手腕的开始，吉勒莫•阿里加沿用以往的路数，继续自己的多线索叙事手段，只是在以往的人物分立基础之上，阿里加又加上了另一个维度——时间。《燃烧的平原》存在一个十年的时空跨度，这不仅加强了时间线的纵深，而且产生了关于人物、地域的陌生化效果，影片中貌似呈现的三线式叙事结构其实只有两条，其中一条即被所谓的时空变换割裂，少女玛利亚娜在成年后更名为塞尔维亚，也成功的混淆了观众的视线。阿里加用抖包袱的方式一点一点抛出线索，然后渐渐成型，直到编织出影片最后的结局。

    《燃烧的平原》仍然是一部不折不扣的形式主义电影，抛出了它的并行叙事，整个电影的情节会蜕变到苍白。电影史上一直有很多形式主义的佳作，不管是《低俗小说》、《非常公寓》或者《暴雨将至》，那种把玩结构和故弄玄虚都赋予了电影一种新的语言，这类电影难以都拥有高深的寓意或者命题，也许仅仅是形式上的拓展，都能成全电影风格走向全新的境界。历史上的格里菲斯最早创造了平行剪辑，一度引发了观者的热忱，从《一个国家的诞生》到《党同伐异》，格里菲斯也试图用两线索到四线索来挑战观众的思维，他个人却遭遇了从掌声到嘘声的落差。时到如今，电影观众至多也只能接受三线的平行叙事，像阿里加与伊那里多合作的《爱情是狗娘》这样的作品仍然让不少观众望而却步。

    吉勒莫•阿里加正是用这样的方式成全了自己墨西哥第一编剧的地位，而他与伊那里多的三次合作的“劳动成果”，编剧也理所应当要占据大半。《燃烧的平原》之中的摄影、镜头剪辑呈现的水准丝毫不差之前作，也证明了阿里加离开伊那里多仍然可以独立生存，换句话说这类电影靠模式取胜，编剧的潜在作用已经超过了导演。从《爱情是狗娘》到《通天塔》，故事的纷乱线条和重组结果已经呈现，导演需要做的仅仅是“镜头表述”，所谓的跳切与场景转换均不能称之为深层探索。也许《燃烧的平原》欠缺了《爱情是狗娘》的那种微妙和新奇，但它依然深得南美小说的精髓，呈现缤纷的奇幻色彩，稍有遗憾的是影片各条线索之间的隐蔽性较差，在结尾交织的时刻少了峰回路转的惊人效果。

    影片基本上分成两条线，一条讲述过去，一条描绘现在，两个时空的故事在银幕上表现出不同的冷暖色调，围绕现实的部分呈现出灰暗、阴冷、潮湿的低沉气氛，与之对照的早年生活则表现为明快、浓郁和狂热。同样的区别也印证在各自人物的表象，波特兰的塞尔维亚（中年的玛利亚娜）情感空虚、表情呆滞，另一条线索的墨西哥诸人充满着躁动与不安，导演把后一段故事化为两段，一段述说桑提亚哥的父亲与玛利亚娜的母亲幽会，一段描摹这对少男少女之间的相互爱慕与情窦初开，在手段上，吉勒莫•阿里加再次使用“时间剪刀”切碎了这一段的叙事。围绕墨西哥的往事以平原上私房的失火为中心一分为二，它既是上一段故事的终结，又是后一段故事的开始，并影响了处在现实时空的主人公，使影片最终呈现出所谓的三重结构。

    多线索平行叙事结构对电影最大的贡献就是成全了它的复调，三条线相互交织紧扣却又相互平行，其中不同人物的各自视点与观念产生出多声部的效果，从而打破了单一人物独白的传统创作思路。在《燃烧的平原》中，三条叙事线分别代表着责任、理解和拯救，玛利亚娜的母亲沉溺于婚外恋的快感（片中交代了她丈夫的性无能），每天都期盼12点时间与情郎相会草原的私房；玛利亚娜作为母亲劈腿的见证者，费劲心力拯救自己的家庭并欲探寻母亲出轨的本源；塞尔维亚作为一个事业上的成功者也面临了感情的颓败，她无力把握身边的人甚至不敢接纳自己的女儿。导演娴熟的运用了倒叙、对比、象征等手法来交织故事，造成各条线索上不同的悬念，而围绕平原上私房失火事件更成了整个叙事的核心，“燃烧”在这里也体现一种明显的象征意义，用以指代人物内心的煎熬和挣扎。

    或许这种平行叙事的模式已经不新鲜了，不过能够将之熟练运用的人却少之又少，吉勒莫•阿里加正是依靠这样的看家本领成为一个编剧高手，得到了好莱坞制作部的垂青。《燃烧的平原》作为他的处女座，依然网罗了查理兹•塞隆、金贝辛格两位奥斯卡影后以及罗伯特•艾尔维斯特、克雷格•伍德等超级幕后班底，足见好莱坞对这位天才编剧的由衷信赖。影片之中仍然有相当多吸引人的元素，不论是查理兹•塞隆的裸体，还是金贝辛格的疯狂情欲，抑或是墨西哥的拉丁风情，都能成就不同观众的期待。该片在65届威尼斯影展上拿下了最佳新人奖，却与最高荣誉的金狮擦身而过，都或多或少的反映出影片整体的平淡与缺采，不过对于当导演的吉勒莫•阿里加来说，一切都才刚刚开始。 文/灰狼

Sylvia青春期时因为怨恨母亲的外遇而误把母亲和情人葬身火海，同时也与母亲情人的儿子开始了盲目的交往，在怀孕诞下一个女婴后离弃了男友与亲生骨肉。

 

成年后独立生活的Sylvia因为不堪回首的过去沉沦在与男人发生性关系和自虐倾向的深渊中不能自拔，直到长到十几岁却从未谋面的女儿因为父亲的重伤前来找她，Sylvia才能整理起曾经一失足所带来的懊悔，选择重新面对了自己的人生。

 


回顾起之前吉勒莫·阿里加被搬上银幕的作品《爱情是狗娘》、《21克》、《通天塔》，这部《燃烧的平原》的线索要简单得多，主线的叙事中只描述了Sylvia一个人的人生进程，但他绝妙的交叉叙事，仍不削减剧本所带来的对人性的挖掘、对心灵痛苦的表达的力度的高超造诣。

 

电影摄影剪辑一流，广阔的平原与火焰作为象征场景贯穿电影始终。

 

女主演莎理滋·塞隆又以她个性的表演扮演了一回不修边幅的母亲角色，虽则有大秀铜体这类看家本领，但留于心中印象的仍是她出色入神的演绎。

      感开始看的时候，其实不是很清楚詹妮佛劳伦斯饰演的少女和查理兹塞隆饰演的中年妇女的关系，后来慢慢地才明白过来时同个人。导演的叙事手法不错，以写小说技法来拍电影，采用了多线索、倒叙等手法来讲述故事，这种方式很少见，也挺不错的。要是直接地平铺直叙地话，这部电影就会变得很无聊了，导演功力非一般。
      劳伦斯的演技一开始就很赞了，喜欢她。其实女主角们的演技都很赞，因为这部电影感觉女性视角更多一些，所以男性演员的表现并不是很突出，除了Yazpik饰演的那位温柔的卡洛斯，眼神似乎会说话。
      这部电影导演讲述了一个忧伤但充满希望的故事。无论过去我们犯过怎样的错误，又经历过怎样的挣扎，只要我们愿意，终会有全新的人生在等待。总之这是一部挺值得一看的电影。

"The Burning Plain views life as a series of scars—cold and unrepresentative of the pain that brought them to the surface, but a firm reminder as such that nothing ever quite goes away, no matter how far you run."

-- comment from Jamie Robert Ward at http://www.invocus.net

I think it pretty much sums up this movie.

她总在失去之前离开。
她不能让自己得到一切。
她在无意间炸死了她的母亲和她母亲的情人，从那以后，她觉得一切美好的事物都不值得自己拥有，她开始惩罚自己。
她朋友问她，当时为什么离开女儿和爱他的男友。I DON＇T DESERVE THAT，她轻轻说。
殊不知，她在拧开煤气阀门的时候只是想给他们一点忠告，而且大火烧向了煤气罐，当她想奔赴解救他们的刹那，气体爆炸，炸得一切灰飞烟灭。
她不能了解母亲为什么着魔于那个持着浓重口音的陌生男人，她不明白她的父母有什么问题。
这一切，当她逐渐了解了圣地亚哥之后，事情变得微妙了。她原谅了母亲，因为像他的父亲一样，这个男人能给她无尽的欢愉和关怀。而母亲从未想丢掉家庭，她只是想得到快乐。
他承诺给她一个家，三个人重新开始。
但感情中复杂又无法表露的背负最终让她抛弃了一切幸福，逃开。
她与后来的所有男人作爱，甚至不问姓氏。她讨厌男人的纠缠，哪怕一分一秒，更不想谈论或索取任何一人的感情。
她觉得自己不再配拥有爱。
而当她的女儿来寻求她的帮助时，她的第一反应是想逃离现实。
她想起这个男人，一切是那么温暖，有些热得发烫，她有些怕了，怕这温度让自己头脑发热，她已经习惯了清冷的空气，严冬，赤脚踏进皮鞋，这让她清楚生活的阴霾，还有那片乌云，无时无刻不在笼罩着一切。
从一个男人怀里跳进另一个，不必想象他们的离开或任何苦痛。
她在不同男人眼前划过，只拿走自己想要的那份欢愉。
而她最爱的那个男人，她却连靠近都没有胆量。
很多与母亲关系恶劣的女孩都会在成年后故意疏离自己的女儿，因为她害怕自己也会扼制一切美好，她们总是互相伤害，因为都想让对方完全属于自己。
而善良的女儿原谅了她的母亲，她温暖的眼睛仿佛赦免了一切罪行。
她回顾了她的一生，终于发现那一刻自己不再受到内心的惩罚。一切生活，真正的生活，再一次向她袭来。