1 ) 影评,昭和64年 前篇,横山秀夫又一部经典之作
个人比较期待的一部日本电影,自从错过了上海电影节首映以后,一直在等待网络资源,现在b站、a站终于更新了上篇,的确让人欣喜不已。
说起这部电影节上最受欢迎的影片,不禁让人联想起原作作者横山秀夫先生。作为日本比较知名的推理小说家,横山先生拥有一系列堪称经典的推理作品。以心理悬疑、推理叙事见长的他,往往在作品中融入不少深层次的元素,如探讨案件背后的“人性”问题,深入探究各式人物的心理状态,对于现实的批判与揭露。
影片《昭和64年》,改编自横山先生于2013年推出的推理神作《64》(当年顺利拿下“这本推理真厉害!”的冠军)。先生用细腻的笔触,丝丝入扣的叙事,错综复杂的线索,回味无穷的对白,给我们呈现出了一部震撼心灵的推理剧作。尤其突出的是角色塑造,先生对于作品人物心理刻画、细节还原,称得上“无与伦比”,“登峰造极”。作为推理迷的本人来说,十分期待此作的电影版。
先做个说明,由于后篇的资源还没有拿到,所以今天只能介绍电影版前篇,剧长2小时,情节较多,伏笔较杂,人物较乱,需要细心、耐心的观看。
点评作品之前,先来看一看,日本影评网站综合评分,表现不错,观众与影评人都相当热衷于此作。
yahoo映画评分:3.65
映画.com评分:3.8
进入影片分析,再罗嗦一遍。电影有上下两篇,今番介绍的是上篇,很多人看了此段(2小时)会有一头雾水的感觉,不要紧,正常。因为伏笔,支线情节比较多,脑子混乱在所难免。不过只要耐心看,还是看得懂,就是比较“干涩”,至于想要了解作品内涵,需要结合下篇(我自己都没有看)才能一见分晓。
上篇的亮点不多,主要是靠演员的演技及个人魅力吸引观众的目光,具体的故事情节尚处在萌芽状态,慢条斯理,含苞待放,过于集中的记者与警务所的对立画面,让人看得有些厌倦,略感剧情乏力(估计一切要等下篇解开一切谜团)。另外,片尾曲不错。
一一详解
演员,就讲一人,三上刑警(佐藤浩市饰演)。分两方面解析
演员本人。佐藤浩市,不再年轻,性感中年大叔一个。演技随着年龄的增长而增长,多次获得“日本电影学院奖”,演技实力、颜值魅力兼备
作品人物。三上刑警,一个被夹杂在记者与警署高层中间的宣传部发言人。这是一个“复杂”的人物,不是指“心计多”,而是身处的位置与环境让他陷于尴尬、繁杂的境地。第一方面,受制于组织内部的压力,无法有效、正面与记者沟通;第二方面,怀着极度不信任的记者对其的责难、争执。第三方面,女儿的不理解,出走,让身为父亲的三上内心十分迷惘、纠结。
剧情,两点详解
接近于三上刑警一个人的独角戏,尽管故事开始于一桩撕票案件,但整个2小时的剧情并没有如人所料般的展开,剧情更多关注的是对立点的梳理与强调。如警署高层与记者的对立与博弈,三上想要了解案件详情与高层执意隐瞒的对立,办案人员与案件受害人无法互相理解而导致的矛盾...,类似的桥段还有一些,如果观众有兴趣可以在影片中仔细观察一下。
主线、支线比较繁琐,节奏很慢,急性子的人很有可能中途离场。这个是日本作品的通病,2小时对于大和民族的导演来说就像是“及格线”一样,必须达到,硬凑都要弄个120分钟,不是太理解。上篇剧情的主线就一条,探究案件,支线涉及就相当广,从记者到警署官员,刑警到事务部,从组织内部的争权夺利到挣扎在现实命运漩涡中的主角,太多的内容,三言两语说不尽。
结尾曲
特地作为影片的一个亮点拿出来说一说。片尾曲“風は止んだ”,由小田和正为影片量身定做。这是老人时隔五年后再次为电影创作及演唱主题曲,让人无限感慨其敬业精神,据小田自己透露“在看过影片样带之后,觉得电影主题如此沉重,就想写一首积极一点的歌,于是将这种愿望融入创作中,从而产生了”風は止んだ“这首轻快靓丽的歌曲。
写在最后,本片是个人本年度最看重的日本电影,不论其叙事架构、人物处理,还是内涵设定、内在深度,都堪称经典,千万不要错过。
原作★★★★★(横山先生的作品,推理作品中的翘楚)
演员★★★★★(演技卓越,感情细腻)
导演★★★★☆(基本忠于原作,稍显拖沓)
视效★★★★☆(日系风格的素雅)
音效★★★☆☆(几乎没有BGM,ED是亮点)
推荐人群:所有人
详细影评+剧照首发于”floyd与helen的旅途集锦“,谢谢
2 ) 记者与警方矛盾的破解
《昭和46年前篇》
还没有看到后篇,不过感觉不错。一个警察宣传官(相当于警察局新闻发言人),面对着各种糟糕的事。首先是女儿离家出走,杳无音讯,而且女儿离家出走是因为讨厌自己,讨厌长得像自己(估计是过于敬业,忽略对女儿的关爱);其次是在昭和46年发生了一个绑架案,但是因为绑匪狡猾凶残,所以最终没有救出被绑架的小姑娘,小姑娘家里交出赎金后,仍然被撕票,而多年后,在此案即将超过追诉期前,部长要对此案进行寻访;最后是当地发生了一桩车祸,肇事者是警察高层的女儿,而且有孕在身,而死者是个孤独的老头,色盲,还刚刚喝酒,上级为了讨好高层,居然要求不向记者公开肇事者名字,这样一来作为宣传官就要面对记者的纠缠。
很明显,影片涉及了多方的利益冲突,宣传官就在夹缝中求生存。正如他的妻子所言,他与别人不同之处,在于他一直站在别人的角度思考。因为他总是设身处地地为他人着想,所以过得也非常辛苦。因为当初无法救出被绑架的小姑娘,他甚至无法在刑警中呆着,而当了一名宣传官。他知道抛开“服从命令”,对于公布一名孕妇的名字,可能对她的心理造成影响,可能对她的家庭,对她肚子里的孩子造成影响,所以应该保密。但是警方一味宣布不公开肇事者姓名,记者更加感兴趣,甚至怀疑肇事者是高层的子女(他们蒙对了),甚至试图闹大事情,要公开对警察部长申诉不满。开始宣传官试图拿其他新闻作为独家,与新闻编辑做交易,让记者放弃,结果失败。无奈之下,还要被上司责骂“没用”,威胁要“调职”。最终,他选择相信记者的人性,公开了全部的事实:一方虽然是高层的女儿,但是也的确怀孕;另一方极有可能出于自杀,而且喝酒和色盲也是被撞的关键。而且,在协调各方的奔波中,他发现,之前在监听绑匪勒索电话时,居然因为监听队伍的失误,导致了错过了一个电话的录音,很可能因为这一失误使得无法抓到绑匪。当事的监听小组,要么为此事背负良知拷问,要么努力掩盖事实,推卸责任,最终事实被封锁。当初绑架案发生之后,因为刚好遇到天皇去世的新闻,所以小姑娘被撕票的事情也被铺天盖地的哀悼天皇的新闻掩盖掉。如果当时有足够的新闻报道,引起人们的关注,也许人们可以提供更多的线索,帮助警察破案,还死者一个公道,还家属一个安慰。所以,高层莅临安慰家属,最后审查案件,如果新闻报道将是一件好事。所以,他劝告记者们,不要纠缠交通事故,要报道也不要报道肇事者的名字;把着重点放到当初的绑架案的报道上来,希望有更多的帮助。
说白了:事实是最重要的,而且是全部的事实。联系当前发生的诸多案件,比如人大硕士雷洋死亡事件,东莞发生的砸运钞车男子被击毙的事,最终还是警方公布详细的过程才能够释疑。
警方为了保护证人,受害者,甚至特殊的肇事者必然有所保留;为了破案也需要媒体帮忙公布事情,让知情人提供线索。警方和新闻媒体其实可以取得一致。但是,保留则记者会怀疑,甚至越是可以地隐藏,记者更加感兴趣,更加执着,千方百计要弄到消息。问题是,记者是否可信,因为当今的媒体,更多考虑自身的“轰动效应”“吸睛效果”,根本就不考虑案件的影响。所以双方又有其明显的冲突。
影片其实展示的就是这样的矛盾。而矛盾的解决,正如片中阐述的,不管是警方还是记者,都要有自己的良知,有自己的坚持,掌握更详细的内容,然后负责任地去破案去报道。其实矛盾也可以协调,只要都“将心比心”“以心换心”。影片最后,宣传部门的手下坚持要在主人公的领导之下,记者也坚持依然要主人公担任宣传官。因为他们需要之前那种和谐的利益关系,如果警察坚持掩盖,记者努力拆穿,那么其实得益的根本就不是受害者,不是社会。16.12.11
电影X学
3 ) 《昭和64年》:理解日系推理的三个关键词
谈及日本推理小说,首先应该了解的就是作家松本清张。在日本文学史上,松本清张是一位很特别的作家,他让日本推理小说进入一个新的纪元,改变了推理小说的叙事模式,将纯文学和通俗文学结合起来,让推理小说兼具了艺术性和通俗性,也因此而获得了更多的读者。
松本清张作为社会派推理小说的代表,在写作的过程中,摆脱了过去单纯描述侦破案件的手法,用充满现实主义色彩的叙述方式来丰富推理小说的内容。除了描述事件之外,松本清张还通过宏观和微观两个视角对案件进行观察,在深入了解案件始末的基础上,将现实主义和深刻的哲学思考结合在一起,让推理小说的表达上升到人性的探索和良知的捍卫上。
最近看了濑濑敬久导演的《昭和64年》前篇和后篇两部电影,本片改编自横山秀夫的同名推理小说,电影通过一个绑架案来描述日本上层统治阶级权力更迭带来的影响。电影跨度长达十多年,在这十多年中,当年的办案人员也经历了不同的人生。有些人因为良心不安而推出警界,有些人因为贪慕权力掩盖事实,也有人试图找出真相。
当年参与案件的三上义信现在是群马县警署的宣传官,他终日周旋在上级和媒体之间,还要控制因为女儿失踪造成的无奈和焦虑。在这部电影中,观众看见的不仅是一个触目惊心的案件,还是一场压抑的人间闹剧。每个人都背负着秘密生活,这是一个关于权力、关于生死、关于良知的秘密。
前面之所以介绍松本清张,是因为松本清张开创了“社会派”推理,横山秀夫继承了“社会派”推理的道统。横山秀夫在追求故事性的同时,也关注着现实性的问题,通过案件展现社会个体存在的孤独和无助。
不过,横山秀夫的“社会派”和松本清张的“社会派”有一些不同,横山秀夫的作品中有很强的心理悬疑风格,而且作品的框架比较大,能够展现出众生百态,其丰富性远远大于松本清张。
《昭和64年》的原著叫《64》,虽然不是横山秀夫的代表作,但通过这部作品可以找到理解日系推理的三个关键词:社会派、历史进程、权力博弈
社会派:
日本推理小说一共有五个派系,本格派、硬汉派、社会派、悬疑派以及法庭派,每个派系都有自己的特点和风格。
本格派:注重推理解谜,强调逻辑分析;硬汉派:以侦探探案为主;社会派:以社会阴暗面为背景,选择相关案件进行分析,着重案件背后的人物动机,具有指导价值;悬疑派:注重氛围的刻画;法庭派:以法庭为背景的推理小说。
社会派作为其中的一个派系,近年来在世界各地都很受欢迎,最具代表性的就是东野圭吾。他的《白夜行》、《嫌疑人X的献身》、《解忧杂货店》等作品都被改编成电影,并得到了不错的评价和票房。
社会派推理作品之所以能够大行其道很大程度上是因为符合当下读者以及观众的需求。社会派推理作品擅长将深刻的思想内涵放在跌宕起伏的故事情节中,观众在观看这类作品的时候,可以通过细枝末节看到被历史烟云遮蔽的隐秘往事。在洞察社会黑暗的同时,还能感受到人类生存的困境和痛苦。
推理小说的前身是侦探小说,这类小说的节奏性很强,内容肤浅粗糙,摒弃了对故事冲突的设定和悬念的设计,多是对事件进行平铺直叙的描述。社会派推理对侦探小说进行了改良,留下了对事件的描述部分,加入了更深广的社会内涵。比如权和法的对立,善和恶的对立,罪与罚的对立等等。
简单来说,社会派推理将整个日式推理带入了娱乐性和艺术性并存的高度,让推理系列作品进入了黄金时期。
历史进程:
任何作品都有一个大的环境,有些作品借古讽今,有些作品借今喻古,在巧妙的时空转换中,被遗忘在历史中的种种故事重新被挖掘、被描述、被理解。理解日系推理,离不开对历史进程的了解。其实不仅仅是日本,任何一个国家的文学都和历史有着直接的关系。
而社会派推理和历史进程之间的关系更为紧密,因为它始终关注着社会变迁和历史更迭。看过社会派推理作品的人会发现,社会派推理会将事件尽可能的放在当时日本所处的整体环境、历史进程以及社会改革的坐标上。在追寻真相时,会对时间发生的历史背景、形成原因以及参与者的态度进行深刻解读,在整个具有现实意义的背景下来展开故事,以此揭露日本社会存在的问题。
在《昭和64年》中,可以明显得感觉到这种特点。三上义信虽然参与了64绑架案,但他经历的种种让他不允许遗忘该绑架案。于是,在后来的“解谜”过程中,三上义信逐渐了解了自己的尴尬处境,也了解了当年参与绑架案之后的那些年轻警员所做出的选择,也明白了警界的权利争斗。
社会派推理虽然也描述的是犯罪,但重点不是个人恩怨,而是着重揭露官僚政客的虚伪和阴谋,体现了一种严肃的美学追求,拓宽了推理小说的表现领域。而且,“历史进程”可以给推理小说增添一些文学层面的艺术性,简单来说就是内容的深度和广度。
权力博弈:
《昭和64年》中,权力博弈绝对是电影的重头戏。上篇和下篇的时间加起来四小时左右,其中,有一大半的时间都用来描述警界的权力博弈。在权力博弈中牵扯到的不仅仅是警界内部的权力博弈,也包括了媒体和警界的较量,甚至媒体内部的权力博弈。
任何一桩罪案带来的影响都是多方面的,而且站在不同角度的人会用不同的眼光来看待这件罪案。有人在罪案中看见的是痛苦,有些人在罪案中看见的是良知,而有些人在罪案中看见的是好处,这就是社会派推理最有意思的地方,提供了多个视角,而且每个视角都不是单纯的正义或者邪恶,很多视角都是复杂而纠结的,换言之,很多人在罪案中既是受害人,也是加害人。
而这种受害人和加害人之间的身份转换往往会因为权力的转移而发生变化,这也给电影增添了很多的戏剧性。松本清张在早期的作品中已经加入了权力博弈的内容,因为权力博弈是最能反映人性善恶的方式。
在权力博弈中,身份的转换会带来心理的转换,而心理变化又会左右人的行为。善恶模糊之后,每个人内心最真实的想法就会显露出来。社会派推理就是用这种方式揭开人性的面纱,将人性最肮脏的一面表现出来。
结语:
看完《昭和64年》之后,我被日本社会派推理的现实性震撼,它丝毫不遮掩现实中的丑陋,而是一点一点的揭露。就好像我们开始了解一个人,先是他的形象,然后是他的语言,再次是他的动作,最后讲这些内容串联起来,才能知道这是个什么样的人。日本社会派推理强调的从来都不是结局如何,而是在知晓结局之前,人们的种种经历和心路历程。
4 ) 他把别人的事当做自己的事考虑,我就很敬佩他。(上下篇一起的影评)
本影片给我的第一印象就是压抑,黑镜头很多,色调也是昏暗阴郁的,细节描写偏多,剧情流利,但节奏略慢。男主三上义信则是背负了所有的压抑的善良男人,他在工作中失意,被调到与刑警不相关的部门做着背锅的事,生活中女儿也离家出走。从上篇的被记者追问实名案问题,被上司威胁向社会曝光自己女儿牙科资料的问题,被受害者拒绝配合工作等,自己挺身夹杂在中间的无奈与狼狈,到下篇保护女下司不受官场之气污染,试着相信记者,自作主张公布情报,反抗上司,极力寻找真相,追踪经过14年再次发生的模仿案件的斗智斗勇,他始终守护着善良,他从未欺骗过自己的心。他给曾经录音失误被责备的同事写信:“不是你的错”,让同事重新从房间里走了出来,更是揭示了他的理解与宽容之心,虽然和女儿发生了不愉快,但在我看来 后篇的男主却从未把工作中的坏情绪带回家中。直到影片的最后,他也一直怀揣善良,不为案情结束而松口气,而更多的是为破坏了犯人家人的心灵而惋惜。善良的人是活的最累的,如此强大善良的人,默默地做着努力,默默地承受了这背后的大多不堪。他用自己的温柔反转了一切。虽然他最后辞去了工作,但他的所作所为都说明了,他爱县警,他在用自己的方式守护着县警。而影片最后也是Goodend,电话铃的响起,给了离家出走的女儿回家留了伏笔,给人一线希望。
下面是下篇结尾部分,三上的台词
——我伤害了她们——
——不是说目崎——
——而是他的妻子和女儿——
——是我害他们陷入失去亲人的痛苦中—
——我明明知道——
——却给他们带来了这痛苦——
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三上的妻子一角色更多的是对三上善良品质的深一步反衬,她对三上说的的台词有一句,使我印象深刻:“我遇到你的那时,意识到一件事,我想当警察,我只是因为想被别人感谢,可你不一样,你把别人的事情,当做自己的事情一样考虑。”(他次因为是随手记得,所以可能有部分不一样,但核心主题觉得没问题,领会精神!)这是妻子对丈夫的肯定,同时妻子在同样的家庭压力下,依旧理解与对丈夫体贴入微的照顾也是值得肯定的。
在当时的工作环境下,男主在经历过种种不堪之后,任谁都会被逼疯的,可是他没有,他凭借着内心的善良和找出真相的执念,最终反转。而我看到的是当下许多多人在面对一些“不得已”的社会现状时,不同的处事态度,有明哲保身的,有让别人替自己背锅的,也有替别人背锅的,有逃避现实的,也有像男主一样守住善良勇于面对的。还有许多群体之间的斗争的,如记者,警察高管等,兴许是立场不同,每每我斥责其中一方时,总是怀着不是当事人没有发言权的心态,对这些“不得已”也感到了茫然和不知所措。然而,无论是何种态度,都让我感受到了社会中人与人之间关系的复杂,那份冰冷无法完全消逝,但那份善良可以永久的留存,望权利被关在制度的牢笼里,望善良的人永被善良相待。
(第一次写影评,如有不好的地方,请大家捶我,谢谢……)
5 ) 只看了前篇
没看过小说,没看过剧,刚刚看了前篇而已。
因为前篇基本都在交代背景埋伏笔做铺垫,所以情节比较平和散。故事发展也比较慢,需要耐心。不过还是能感受到慢慢地变精彩了,期待后篇。
虽然有很多熟面孔,但基本还是看主演佐藤浩市,角色挺苦逼,演得也是真好。
不明白里面的记者们为啥个个像火药桶一样,不停和宣传部门吵,挺让人烦的。
还有片中人物众多,警界各官职、部门间的政治派系和斗争搞不明白,有点一头雾水。
6 ) 先说前篇。
一直以来对这个故事实在喜欢。
wowow台的剧版整体一气呵成,第一次看全这个故事的时候就发现如此厚重的题材和量果然大有作为,很显然电影和剧的路线是不同的。
分为前后的电影似乎拍成两个相对独立的故事,前篇主要是个体制反思。
这个世界的记者都是一样的,跑得快,想搞大新闻。
作为职业素养似乎无可厚非,但何为素养何为越界违规,实在是过于暧昧模糊的问题,这篇之中的渲染很容易想到同为对记者行为检讨的山崎丰子先生的巨作命运之人,相比起来那一步的记者身上更多笼罩了英雄色彩所以没有令人作呕,然而这部就不一样了。
何为报道自由的界限,这把一刀切的刀只有一直被打磨精进的命运,同样这个前篇某种程度也是充当一个磨刀石的作用吧。
上下两篇如此割裂完全出人意料,上篇不喜欢看体制内斗其实就看开头结尾各二十分钟足够了。
不过不反思体制,怎么能叫社会派呢。
一个公关总监的逆袭
3.5
前篇吵的头疼
好老派,节奏好慢,宣传官和媒体的小打小闹好无趣好不解…
媒体部分术语太多有点没听懂,下篇的时候再说;画面非常非常非常非常好;所以总之佐藤浩市的角色就是一个特别好的人?;这么多会演的人里77确实显得太单薄,但是坂口健太郎,这个人存在的意义到底是什么?????
2016SIFF。杰出的电影作品如同迎胸一击。COLDCASE、警察与记者的冲突、官场黑暗与体制腐败、职场与家庭的不调和……然而最令人敬佩的还是普通人的坚持与执着,对于一种理想的信任,这恐怕是唯一的光芒和抵抗现实黑暗的唯一希望。
基本都是铺垫内容,几个关键人物刻画较电视剧而言更加饱满,但整体氛围略显平静,尚未进入电视剧版中的那种窒息效果,静待后篇大爆发!
案件本身非常了不得,引人入胜环环相扣,但是,能不能不要加进去那么多要表达的意思啊,什么都要讲意味着这四个小时相当地缺乏重点,其实很多问题只要点到即止,过分深入就令电影有点散。
siff2016上海影城千人厅98%上座率,前后两篇连场看4小时直至深夜散场,好奇妙的体验。虽然剧情舞台广支线繁杂,也因为有日剧版的情节基础,看电影版总算压力不大;前篇的重点是警视厅与记者的冲突,发挥尚可;但对比日剧版的弊端,瑛太表现远不及日剧版的永山绚斗的暴走气场,荣仓奈奈亦如此。
警察政治、人性幽微和命案沉重,社会科的横山秀夫
一个人对抗全世界的凄凉和辛酸,但是没什么比在黑暗中找寻久违的光明更打动人的了,佐藤浩市的表演再次征服了我!
前篇真的太难看了太难看了太难看了太难看了太难看了别说什么铺垫不铺垫的一部电影挣两部的钱排得死烂还有理了。
看前半部分不明所以,只是非常压抑。记者和警视厅发言人之间矛盾剑拔弩张,但是发言人也无可奈何。
短命的昭和64年,却造就几个男人一生的痛苦不甘。主配角大咖云集的演员阵容堪称豪华。男主角佐藤浩市撑起了这个周旋在记者、警察体制、受害者、前同事、妻女之间,心怀正义的警察形象。剧情以14年前的绑架疑案为背景,却让记者与警察宣传部门的抗争情节喧宾夺主。由此看来,悬疑罪案其实是铺垫,核心实为男主人性的挣扎。三星半
上篇是真好,全然不是垫时间,每场戏都又详实又有英气。佐藤浩市第二次去雨宫家那场哭戏,厉害得要命,大概可以是全年男演员最佳了。它巧妙的把各方面的权力摆在一起,激化为矛盾,佐藤浩市的几个视角处理的真好,到了与记者对抗实名一场戏时直接将文戏扑倒最高潮。处理几处不同时间的回忆的调色也很好
佐藤浩市越来越像他家老爷子了
官官相卫,集团斗争,模仿案的前期铺垫:警务部、刑警部、总局、记者,相关势力和新案件相关人士出场。自我救赎后,记者联盟与警宣部第一回合结束。屋子里面开不了窗,就要从外面开。热血,正气
没看过原作 比较沉闷
警视厅宣传科与记者协会的和解。昭和64年短短的七天因为天皇驾崩,雨宫家孩子被绑匪撕票的案件没有引起关注也没有侦破。警视厅的腐败和权利的更迭,让这个案子成为了砝码。当年因为这个案件,有人十四年都活在自责中,有人很快辞职转行,有人心怀怨恨,窗子就从外面敲开吧,只要还有良知就不算晚。
铺陈太多,氛围压抑,剧情推进太缓,群戏也不够精彩。