到处都是villanelle的影子,从表情到打扮,但为什么JODIE COMER没有演?如果是她来演,里面出现的男性角色都会被扭断脖子。最后一幕也用不上手铐,她用酒瓶,就能把那个男人的肠子肚子给捣烂了 。
但正如超级英雄只存在于漫威电影里,很多次我们希望女主能把那些男人全部干掉,然后逍遥法外,如果你这么想,那你一定会失望,去看杀死比尔吧,那里有你们要的绝地反杀,复仇爽片。
前程似锦的女人,只是一个身高160略显瘦弱的普通女人,对于一个普通人来说,杀死另外一个人有多难?难到超出你的想象。
本片现实的令人无奈,无奈的背后是数不清的类似案件的受害人,她们从来没有去复仇,每次我们从新闻里看到自杀者,总是会问你有勇气自杀,为什么不去把伤害你的人一起带走?
为什么不?因为做不到啊。
当然大多数观众,其实也不是真的关心一命能否还一命,伤害也能一对一交换吗?故事已经写的这么现实朴素,几乎没有特别戏剧化的情节,女主换了几套衣服也只是想让整个气氛不要那么沉闷,但是想让人去理解这种无所作为,还是太难了。
生活已经这么苦,看个电影还要复制现实,那我们还有什么希望呢?
对,没有希望。
男权社会对女性的欺压是全方位,令人窒息的密不透风的整个社会的整体,所有人都是参与者受害者加害者又是旁观者,电影里关心女主的人叫她放弃,参与的人对她疏离,直接加害者当做无事发生,当长相英俊职业优秀身高差足以一手掐死她的那种男朋友出现时,有多少人希望女主别复仇了,过去就过去,好好过日子吧?
本片的结局是一个精心设计的自杀秀。戏内cassie诱导对方杀死自己,并安排了死后的正义程序。戏外,正邪对立时主角有很多种经过殊死搏斗惨死现场的设计,毕竟她可是让villanelle用爱马仕领带杀人的编剧啊,还有谁比她更熟悉各种五花八门的杀人手法呢,但她选择了女主被枕头闷死,这是一个不见血,但极其残忍的死法,因为她就是要让我们看到女主四肢无力的挣扎,发不出一个完整的音节,慢慢归于平静的过程,这是一个完全压制性的杀人场面,处于激烈和冷静之间,在真的死还是晕过去之间,让观众避免了冲击力的场面,把所有可能要爆发的情绪闷死在一个枕头之下,堵住这个宣泄口,难怪有人看完气的要骂,导演没有通过这个结尾来传递激烈的仇恨,她没有把男人杀死女人的场面表现的像一个电影的高潮,因为这种事,每天都在发生。
电影结束了,受害者死了,爱着受害者的人也死了,这是她们远离罪恶的唯一方法,如果世界上的罪恶不能消失,那就让自己消失吧,普通人的字典里没有复仇二字,只有反抗,她不想反抗了。导演啊,你好悲观哦。
大家去看杀死伊芙吧,那里面有各种杀死男人的方法,但可能有些男人女人看了还是不爽,女权不是仇男,男的也不是电影里面拍的那样,虽然她们被强奸被闷死,但是男人可是被骂了啊,心痛勿cue!
这些年有关女权主义的表达,我们腹背受敌,男的一听到女权主义就跳脚,女的一听到别的女人说女权主义恨不得原地割席,所谓的温和派不敢提女权,小心翼翼的说平权,让你冷静,让你小声,制造对立的不是犯罪本身,而是揭露犯罪的女人,这看上去如此直白而荒谬的逻辑,大行其道,我已经从愤怒变成冷笑,本片出现在这个时间点,不是平白无故,突然出现的,所有人可能还没意识到这部电影的伟大,她完美复刻了现实里发生的一切,但我们只是把她当成一个投资几百万的小成本电影。
对女权主义的表达,世界已经在变化,导演的意图很明显,你们讨厌愤怒的女权主义是吗?那我给你一个乖巧的自己去死的女权主义如何呢?
电影里的男性凶手杀完了以后担心自己的事业自己的生活,电影外的男性观众看完电影以后在乎自己的形象被矮化被污蔑。
而女性观众却在尸体平静后,起立鼓掌,说干得好。
不论从哪个角度看,都极具讽刺意义。
刷了一直想看的院线片《Promising Young Woman》,非常好看。
1. 故事的开始是,一个漂亮女孩在酒吧大醉,被一个猥琐男带回家,看似好像猥琐男要强暴她,但是她突然清醒,准备大开杀戒——
2.导演编剧是《杀死伊芙》第二季剧集运作人兼执行制片Emerald Fennell。整个影片虽然画面看起来色彩丰富,用了很多饱和色,极其漂亮,像一支MV,但是故事是女性复仇,有女性复仇片的快感,但影片的内核非常忧伤。看上去是个女子复仇的爽片,但是实际上是个悲剧。
3. 女主Carey Mulligan实在太美了,男主Bo Burnham各个方面都符合鲜肉的定义。
4. 暂时看不到影片的可以先去听电影原声,非常非常好听,我mark这部片必看就是因为看了一个trailer,配乐是Britney Spears的弦乐版《Toxic》,有古典的编曲了,非常好听!配合女主Cassie要去复仇的画面,非常惊悚。而还有一首是经典Disco曲目It’s Raining Men,也做了更加惊悚化的处理,更有力量。《Can’t Help The Way I Feel》也好听!
5. 复仇女Cassie装醉,被猥琐男们带回家,然后突然清醒,看起来貌似是Cassie把猥琐男们全灭了,实际上她没有杀他们,她只是吓他们。男性在女性醉酒不清醒的时候想要侵犯她们,但是这个时候如果女性突然清醒,那么她们就掌握了控制权,男性们会突然软掉,成为他们的耻辱和噩梦——Cassie只是在恐吓他们,并没有杀掉他们。
6. Cassie这么做的原因是因为她有心理创伤:她在医学院里最好的朋友Nina曾经喝得大醉,被医学院的男同学侵犯和围观,之后Nina退学,然后自杀了,而Cassie也因为太受打击,从医学院退学了。
7. 所以整个片的设定非常女权。Cassie复仇其他人的路上,也有过和她的同学有过关于feminists(女权主义者)的讨论,但是她的同学(女)说:“女权主义者有时候还蛮受男孩欢迎的,因为她们大多愿意尝试肛交。”太讽刺了。所以片子到后面有一种极其非常悲观的女权的态度。
8. 看到一则影评,说“如果不去酒吧,不喝醉,或这样的照片别发到网上,至少不会让自己处于更为不利的地位。影片正是如此,每走一步其实都有双重的作用:一方面揭露男性如何用谎言和手段狡辩,另一方面也是在给女性敲警钟。”Excuse me?给女性敲警钟?女性不要去酒吧不要去喝醉?作者还是一生活在洛杉矶的女的,真是气不打一处出(也蛮讽刺的)。不好意思,女性有去酒吧喝醉的权利,影片在控诉这些趁女性喝醉侵犯他们的猥琐男!
9. Cassie复仇的路上都不是真正的复仇。她只是恐吓了一些人,这几个片段都非常精彩。
10. 故事的每个反转都是巨大的悲哀。反转一:Cassie遇到了一个完美男人,尝试和他约会,看到这条支线,我本来以为是她开始弥补自己的心灵创伤,尝试move on了,结果这个男人是当时她朋友被侵犯时候的旁观者。
11. 反转二:Cassie的终极复仇,是找到侵犯Nina的男主角,给他点教训——这里的疑点,我觉得Cassie应该不是杀了他(参见Cassie之前的复仇模式),而是给他弄给刺青和文身什么的。结果Cassie被他反杀了。
12. Cassie本来是让这个侵犯男承认他做了错事,但是这个渣男说,对于所有的男性来说,the worst nightmare就是他们侵犯女性被发现。Cassie说那女性们的worst nightmare呢?
13. 影片的整体风格到这里急剧往悲情的方向发展,后来这些男人把Cassie烧了,我一度以为故事到这里戛然而止,这些男性脱罪,然后回去结婚过日常生活,那简直太残酷了。不过还好故事给了一个完美的结尾。
14. 有个疑问,Cassie去杀侵犯男的时候,是去赴死的吗?我认为不是,但是她安排好了她死后的一切。所以这里其实是有点矛盾的,但也没必要追究了。要不然结局太黑暗了。
15. 回到影片的标题,promising young woman,前程似锦的年轻女孩,Cassie和Nina是医学院的尖子生,看似前程似锦,却毁在这些渣男手里。再看看我们的生活里,弦子、拉姆、也曾都是前程似锦的年轻女孩。
☆☆☆
叫你好看
真正在巴黎的人,才不会觉得《Emily in Paris》好看
女主心念醉后被强奸、在各方压力下自杀而亡的闺蜜,为弥补自己当初不在场陪伴的悔恨,在酒吧佯装喝醉引出“绅士们”,以强有力的姿态惊吓/震慑他们酒醉的女士并非他们的玩具;后得知当年躲过诉讼的强奸犯再度现身,并即将举行婚礼过上爱情事业双丰收的美满生活,决定挨个找出当年主犯、起哄、包庇、攻击受害者的冷漠众人,以其人之道还治其人之身,让他们体验女友曾遭遇的痛苦以反省和认错。最后以身犯险与强奸犯正面交锋,用第二条命的代价将犯人送进监狱。
在事件中的几类人是浸润了厌女思想的典型: 1.强奸犯和起哄的男性。自以为女性喝醉就是默认可以发生性关系,将女性当作玩具找乐子,事后不觉得有任何不妥,玩弄女性一事甚至可以成为夸耀“男子汉气概”的证明和男性同盟间的凝合剂;
2.围观的男性(以影片里的儿科医生、女主的男友为代表)。没有参与侵害女性的行为、在生活中也表现得对女性尊重有加,但与加害者是密友,私下里会开女性的玩笑,谈论男人们的inside jokes。这类人看似是中立派,但不知道什么时候会彻底倒向厌女同盟,凭借女性对其的信任对她们造成伤害,需要警惕;
3.围观且指责受害人有罪的女性旁观者。看到轮奸女性的视频录像带觉得好笑、指责受害者就不应该喝醉、言行举止应该检点,类似事情发生在自己身上又四处寻求支持、证实清白,这才意识到冷漠不是中立,而是助攻加害者有恃无恐、摧毁受害者希望的又一利刃;尤其是在默认同性别的人能理解彼此处境的情况下,她的冷漠对她的伤害更是加倍。共情能力与性别无关,个体间的差异并不比性别间的差异小;
4.对受害者的求助无动于衷的当权者(影片中的时任教导处主任)。从法律上来说,在定罪以前,一般假定被告者无罪,谁提出谁有义务举证这无可厚非;但教导处主任只是以这条准则为借口,在对话中透露出不其愿意毁了男孩们远大前程的想法——但实际上女主和闺蜜的成绩排名前列,她们才是前程似锦的女孩们(promising young women)。男性长期霸占领导位的现象会让人产生一种心证的刻板观念,似乎男性天生就有更强的能力在事业上获得成功;因此无论当权者是男是女都会不自觉地多给男性机会,甚至他们有一些道德上的过错也无伤大雅。
女性在社会中面临的困境有多难,从本片中可见一斑。尤其是结尾部分,眼看着女主即将复仇成功、在强奸犯身上刻下闺蜜的名字让他记住犯下的错,但最后却被意外反杀。结局让人很气愤、很唏嘘,但这不正是印证了现实生活中女性的处境吗:她们的反抗于男性而言不过是隔靴搔痒,反正又不会社会性死亡,换个地方依然可以重新开始光明的生活;而她们付出生命的终极代价也无法让他们偿命,新闻报道可以引导舆论走向偏颇、法律可以保护加害者的人权。
正如Dua Lipa在歌中唱道:
“Boys will be boys, but girls will be women.”
(“总归是男孩子嘛,天性爱玩,长不大的;女孩就不一样了,乖巧懂事,多包容多体谅,没什么大不了。”)
女性崛起之路道阻且长。
这不是我期待中的女性复仇爽片,但我从中获得了更深的触动。
影片前三分之二没有杀戮和复仇的快感,只有深深的无奈和愤怒,正如每一次看到女性被害的社会新闻时那样。而最后二十分钟则让我心如刀割,从某种意义上她复仇成功了,她用同归于尽的方式终于将他送入监狱。而两个女孩的人生已经相继被牺牲,没有可能重来。正义终于到来,可这代价过于惨烈。
导演作为《杀死伊芙》的编剧之一在女性主义故事的讲述上可圈可点,这部影片中有太多可以讨论的空间。我想着重讨论的是男性同盟和女性互助。
影片开头,酒吧里几个男人在闲聊,吐槽着他们的女同事。因为女同事的加入,他们无法带客户去脱衣舞俱乐部和高尔夫球场,只能举行正常的客户会议。这并不罕见,国内也同样如此,许多男人与客户社交的方式少不了酒局、会所、KTV,一些男人为自己招妓开脱的方式中也包括这是应酬所需,这样的社交方式天然地将职业女性排除在外。在这些场合里女性只能以性客体的身份而存在,是男性建立社会关系的工具。
男权体制下,男性在各个层面上形成将女性排除在外的小圈子,但事实上他们的纽带又与女人紧密相关。在上野千鹤子的《厌女》中将男性之间这种紧密的关系和认同称为男性同性社会性欲望。男人的同性社会性欲望的纽带基于他们彼此认可对方为性的主体,这正是建立在将女人客体化的基础上,不将女人视为与自己同等的性的主体,歧视蔑视女性。可以说,男性同盟的纽带正是建立在厌女症的基础上。
在影片中,艾尔·门罗和他的兄弟们正是这样一种同盟。影片的核心事件是多年前,女主凯西的好友妮娜在一次派对中喝醉到人事不省,她被艾尔门罗带到了自己的房间当众强奸并被拍下了影片。上诉的妮娜没有得到正义,理由是证据不足,不能因此葬送艾尔的美好未来。妮娜从医学院退学,早早结束了年轻的生命。没有人再想起她,提起她,而艾尔则成了回母校演讲的成功人士,即将和娇妻迈入婚姻,生活美满。
在一切开始的那个夜晚,艾尔门罗在兄弟的围观下强奸了妮娜,兄弟们在一旁兴味十足地观看,甚至起哄。这个行为值得探究的一点是,在完全没有私密性、女方一身酒气、全无反应的情境下,这场强奸真的只是为了满足个人的性欲吗?我觉得更令人信服的回答是,在这场强奸中,最重要的因素是围观而非性本身,妮娜只是艾尔与兄弟加强认同感和连带感的祭品罢了,一个酒醉的女子,没有任何主动性和自由意志,还有什么比这更能满足将一个女人作为性客体的愿望呢?艾尔将妮娜作为性资源分享给兄弟们,也在强奸中与兄弟们再次深化了对自身性主体地位的确认。而在之后的调查里,没有人站出来为妮娜作证,他们默默地一起完成了对一个前程似锦的年轻女孩的谋杀,我怀疑这样的共同犯罪反而让他们的同盟更加紧密。
影片结尾更用极致的方式将这一男性同盟的变态和厌女暴露在大家眼前,在发现艾尔杀害了凯西之后,乔从震惊中很快平复过来,他没有选择报警,他甚至没有问艾尔事情究竟为什么发生,他选择抱住艾尔,安慰他这只是意外,你什么也没有做错,随后他协助艾尔将凯西分尸并且焚烧。他没有谴责艾尔,面对凯西的死亡他平静得好像这只是一只被失手弄死的蚂蚁。当然了,多年前,他们已经一起完成过一次共同犯罪,这一次不过是更直接罢了。乔对凯西之死的漠然很大一部分来源于他对女性的轻视和非人化,在艾尔的婚礼上,他对莱恩下流地评论着伴娘的身材,满嘴污言秽语,几天前的谋杀好像不曾发生。他放下酒杯,走向伴娘,热情地上前搭讪。
除了艾尔和乔两位如此明显的“恶人”之外,更令人失望的大概是莱恩。他看起来如此绅士,在邀请女主上楼坐坐时反复确认她的意愿,发现女主的不情愿后他为此道歉;在女主表示他们需要放慢节奏时,他尊重了女主的意愿并真的这样去做;他热情幽默又体贴,让多年陷入阴影的女主坠入爱河,然而正是因为如此,女主在发现他也是旁观者的一员时如才此失望和痛恨。莱恩也许并不会主动作恶,但他毫无疑问是伪善和脆弱的。为了掩盖过去,保住工作和地位,他对警员撒谎,企图让凯西的死和过去一起被永远尘封,他似乎为凯西死了感到如释重负。莱恩觉得自己只是一个无辜的旁观者,但事实上他是艾尔兄弟同盟的一员,他的沉默和旁观让他成为杀死妮娜的同谋。正如在微博上大喊自己被女权AOE伤害了的“无辜”男性们:我什么都没有做。但性别问题是结构性问题,如果你不是解决方案的一部分,那么你就是问题的一部分。
在这之外,《前程似锦的年轻女人》中女性的互助和守望也让我感到温暖。凯西的一生都在为妮娜追寻她应得的正义,妮娜最终离开这个世界,作为一个不检点的女孩,一个受害者,而在凯西的心里,她鲜活、特别、聪明,她也曾是活生生的人,直到她被一场强奸压垮,永远烙上了强奸犯的名字。凯西的复仇都如此温柔,她从未真正伤害过任何人,面对酒吧里捡尸的猥琐男,她只是警告;面对曾经漠视妮娜遭遇的女院长和女同学,她也只是让她们尝试换位思考,而非以牙还牙。在影片的最后,女性警员逮捕了艾尔,属于凯西的那一半项链被留给了一直照顾她的女店长。
男权体制根深蒂固,融入了我们呼吸的空气中。男性身处其中,他们作为优越性别养尊处优太久了,女性因性别而承受的鄙视、污蔑、区别对待他们往往难以感同身受。而女性则在男权制文化的隐蔽洗脑中逐渐将鄙视内化,将对女性的污蔑信以为真,出现弱势群体的典型特征:群体自我憎恨和自我厌弃、对自己和同伴的鄙视。正是在这样的困境下,女性互助显得格外宝贵。
凯西和妮娜的死,是两个前程似锦的年轻女人令人惋惜的死亡,也是男权体制对两个敢于反抗的叛逆者的绞杀。妮娜被恐吓威胁最终撤诉,失去了发声的机会;凯西死于惩罚作恶者的过程中,他用枕头捂着她的嘴,告诉她别再挣扎了,都是你的错。
而她们不会是第一个,也永远不会是最后一个。凯西对猥琐男说,城市里不止一个像我这样做的女人;凯西的爸爸说,She always come back。
喧闹夜店,商务男士的西裤海洋里,名叫杰瑞的男人发现红色沙发正中瘫坐着一个烂醉女人。自认是好人的杰瑞自然会上前关心,而接下来的提出护送、哄骗回家、再到把对方的神志不清当做口头同意,在他看来也是自然而顺理成章。毕竟在他眼里,一个独自醉酒的女人,根本就不懂得自尊自爱。
然而,当杰瑞将手伸向女人身体,之前还说话含糊走路踉跄的她突然翻身坐起,毫无醉态且气势逼人地质问:“你在干什么?”
这个热衷于给性侵犯带来惊吓和羞辱的女人,就是《前程似锦的女孩》的主角凯茜。多年前,挚友尼娜遭受的强奸悲剧让凯茜放弃了医学院的学业,也放弃了前程似锦的人生。如今,刚过三十的凯茜白天在咖啡馆当店员,晚上在酒吧当“演员”——扮演轻松易得的猎物,为图谋不轨的男人设下陷阱。
当昔日同窗瑞恩带来当年事件的新信息,渴望救赎和审判的凯茜终于踏上了为友复仇的必然道路。从强奸犯到旁观者,从健忘的院长到昧良心的律师,她一个都不宽恕。
同它的主角一样,《前程似锦的女孩》也热衷于反差和反转。影片在不同类型与情绪间切歌一样游走跳跃,复仇主线的悬疑惊悚元素中穿插着霓虹映照的浪漫喜剧桥段,沉郁和愤怒里点缀着聪明的黑色幽默;它有着暗黑严肃的故事底色,却在视听上搭配糖果般鲜嫩的色彩和俏皮的配乐,拿艳粉色的章节卡切分沉重的复仇段落,用帕里斯·希尔顿的《Stars Are Blind》和紧张撕扯的弦乐版《Toxic》分别为爱情和暴力伴奏。
而《前程似锦的女孩》的最大反转,也正好对应它的最大卖点。凯茜规划周密的复仇,很自然会为影片贴上#MeToo时代女性主义复仇爽片的标签,然而当凯茜的多数报复行为被证实为非暴力的虚张声势,当影片来到令人不安甚至不适的结局,观众或许会发现,导演兼编剧埃默拉尔德·芬内尔努力勾勒的复仇电影叙事走向,不过是对观众预期的一次成功捉弄。
《前程似锦的女孩》从一开始,就没有打算成为一部单纯的复仇爽片。复仇爽片的理想主角首先就不太可能是凯茜这样的,她愤怒却不狠辣,聪明却毫无体能优势,飞蛾扑火的自毁倾向和玉石俱焚的悲壮勇气都太过浓烈,随时要淹没她的娇小身躯。
而镜头对凯茜的密切注视和故事从主线上的数次抽离,也一定程度上证明,比起高效地到达一个可能的快意结局,《前程似锦的女孩》更希望在凯茜的世界里多沉溺一会,像是在悉心呵护一个爱不释手的芭比娃娃,不断用粉蓝色彩和暗夜霓虹装点她的背景,甚至不惜以流畅度和整体性为代价,也要用影调和类型上的跳跃去实时匹配她变化中的心境。
在如此偏心的观察下,凯茜身上的双重性、她的迷失和分裂更显得丰满清晰。 凯茜的装束,是她生活细节中最能凸显这种双重性的一处设计,将她刻意地放置在两种女性气质的极端。白天的凯茜永远打扮得像个恋爱中的女孩,马卡龙色的指甲搭配软糯毛衣和印花连衣裙;而晚上的凯茜则消失在浓妆和高跟后面,性感危险、线条锋利,仿佛时刻准备着刺穿下一个“热心”男人的裆部。
黑夜里这副夸张皮囊自然不可能是凯茜真实的样子,它不过是用女性魅力做成的鱼饵,但日光之下那副温柔无害的洛丽塔装扮也不太像是凯茜的本来样貌,更像是另一种安全感和自我认同双重缺失下的表演。我们没有机会见到真正的凯茜,那个前程似锦的女孩只活在父母的痛惜和与尼娜的旧合影里。 故事中心的这个凯茜,只是丢掉了全部自我、梦想和人生的一块悲伤的碎片,她明明也是那场性侵的间接受害者,却一次次重温噩梦,在漫长时间里当起另类的行刑人。
扮演凯茜的凯瑞·穆里根,在影片中贡献了绝佳的表演。凯茜甜美风趣,机敏冷静,但这样的表层下却随时有一根弦正处在断裂边缘。穆里根非常到位地把握住了这种将断未断的平衡和张力,她像一尊美丽却易碎的瓷白圣母像,仿佛稍有不慎,填满身体的愤怒和伤痛就会倾泻而出。
《前程似锦的女孩》无意成为复仇爽片的另一个原因,在于凯茜试图对抗的不是某个具体男性,而是令人窒息、偏袒罪犯的强奸文化。
影片用很多精准的细节还原了猎食女性的天罗地网,重现每位女性都不陌生的噩梦般的日常。陷阱、危险和潜在的强奸犯随处可见,夜店里,捡尸的“好心”男人们成群结队业务熟练,而约会时,表面无害的男人神不知鬼不觉地就把约会对象带到了他家楼下;
帮凶也随处可见,网约车司机即使看到女乘客不省人事也默许男乘客修改目的地地址,到了第二天清晨,独自回家的女人又会收到路人男名为“walk of shame”的新一轮贬低和侮辱。
而一旦性侵不幸发生,“前程似锦的男孩”会受到无罪推定的袒护,受害女性却要面对异性的狡辩、同性的割席、铺天盖地的荡妇羞辱与二次伤害,被迫完成自证清白的不可能任务。
男人真是让人羡慕的物种。他们有太多托词也太会互相包庇,“我喝多了”“我还是个孩子”可以成为百试百灵的借口,而只要兄弟们沆瀣一气氛围到位,当众强奸女性就变成刺激玩乐,甚至谋杀都可以粉饰成意外。
但到了受害女性这里,无数人拿着放大镜在她们的伤痛之中找污点,一旦发现不完美,就欢天喜地地为她盖上咎由自取的印章。如片中律师所说,一张受害人在派对上喝醉的照片,就能让陪审团的天平倾向侵犯者。
面对这样密不透风的系统,凯茜注定很难取得理想化的胜利。最终对峙时,当年的强奸犯委屈地表示:“受到这样的指控是每个男人能经历的最可怕噩梦。”凯茜反问:“你能猜到每个女人最可怕的噩梦是什么吗?”
《前程似锦的女孩》无意将男女分置对立的两极,故事中既有悔悟的男性也有冷漠的女性,但影片确实呈现出一种两性间无法互相理解的悲观。光教导男人们“拒绝就是拒绝”是万万不够的,他们对于各类道德准则其实都心知肚明,但仍然会抓住一切机会,心存侥幸地去求取性别优势下的诱人奖励。
凯茜用虚假情境让女性旁观者感同身受,也恐吓威胁了一帮欠缺贼胆的男人,但她终究无法让大多数男性,特别是权力最高位的“阿尔法男”共情、忏悔,只能不断以自身为饵,以惨痛代价求助于更有威慑力的外部武器。最终,《前程似锦的女孩》没能带来大仇得报的爽快,只留下了持久的憋屈和隐痛。所谓的复仇电影,不过是又一出没有赢家的悲剧,一位破碎女人的糖果色噩梦。
我们初见凯茜时,她正身体舒展挂在酒吧沙发上,而最后她也用同样的姿势告别,双手平举,像极了十字架上某位著名的赎罪者。美好的仗她已经打完了,至于剩下的我们,犹在噩梦中。
(本文首发于《环球银幕》公众号)
最近上线了一部女性复仇片,如果你单纯地以为这仅仅是一部复仇电影,那你错了。
因为除了复仇,让我看到更多的是,一种悲伤——
前程似锦的女孩
豆瓣:7.6
午夜,舞池摇曳的酒吧座椅上,坐着一个已经酩酊大醉的女孩,她浓厚的彩妆像融化的冰淇淋蛋糕,在她脸上胡乱地绽放。
制服衬衫和超短裙映衬着她凹凸有致的身材,女孩东倒西歪的迷瞪着眼,而她周围没有朋友,就只剩她一个人。
不远处有一伙男性看客,打量着这个女孩,计算着她性感的身材和模样,终于其中一个猥琐的男人安耐不住,走向女孩。
试图唤醒她送她回家,但女孩迷迷糊糊,并不知自己身在何处,男人好心地说要送她回家。
女孩也应允,并被男人扶着走上出租车。
可男人却没有把女孩送回家,而是把女孩直接领进自己的公寓,并邀请她再喝一杯。
就在女孩已经醉倒不省人事,男人开始对女孩上下其手,不规矩地推倒女孩并开始摸着她的小腿。
而此时女孩突然睁开双眼用十分清醒的声音对着男人呵道:
“嘿,我说,你在干什么?”
该片是担任过《杀死伊芙》的女编剧埃默拉尔德·芬内尔自编自导的第一部电影长片。
表面上看起来是女性复仇,但实际上却是一个悲剧的故事。
女主凯芮·穆里根,是《了不起的盖茨比》里肤白如雪的黛西,这次她饰演了一个有点神经质、在恍惚和绝望中的凯西,又美又飒。
《前程似锦的女孩》也一直被称为奥斯卡风向标。
不仅在第46届洛杉矶影评人协会获得最佳女主角、最佳剧本还在第33届芝加哥影评人协会获得了最具潜力导演奖。
我们回到开始那个大呵一声的醉酒女孩,实际上她就是女主角凯西。
很长一段时间里,她都在夜晚“狩猎”,专门找想“捡尸”回家,趁机占女生便宜的猥琐男。
在男人以为在床上已经占有绝对主动权,想强奸女生时,凯西就突然清醒并恐吓他,而被撕去伪装和主动的男人这一刻往往会成为他们一辈子的噩梦。
即便如此这种狩猎每次都有主动送上门的男人,每次凯西都能在自己“狩猎”本子划上一笔。
而凯西为什么这样做?源于她的一段内心创伤。
凯西从小的好闺蜜妮娜,因为醉酒被医学院的男同学侵犯并当着所有人的面一再强奸无力反抗,还被围观、拍摄视频却没有人站出来。
事后妮娜退学、凯西也跟着退学安慰她。
但无论是围观的同学、学校的老师、还是司法机关,没有人一个人站在妮娜的角度,他们认为喝酒以后女性被侵犯是理所当然,行为不检点。
这件事,使得妮娜心力交瘁自杀,凯西也因为这段往事,一直过着这种“狩猎”的生活。
原本是医学院学霸、长相上乘、家庭优越却只想在一家咖啡店当服务员,每天晚上游走在各个男人间,当着悲剧的“英雄主义”使者。
可我们回头看,凯西的复仇从未伤害过任何人,她的复仇只是想让其他人感同身受。
无论是每天狩猎的男人,她只是恐吓,让以为占主导权的男性怔住,而没有任何实质性的伤害。
或者她设计让曾看见过妮娜被强奸视频却选择漠视的女同学,也在醉酒后被陌生男子带进房间,才让她真实地感受到自己当时的不管不顾多么冷漠和绝望。
再或者把一切掩埋,漠不关心的女校长,因为看见了妮娜派对醉酒的照片就片面地以为这个女孩子不正经。
凯西也让女校长体会到了亲人被威胁、被绑架内心的焦灼,和事不关己地高高挂起。
再或者足够震撼的结尾,去赴死地决绝,只为在这强权之下,伸张正义,站出来真正用死告诉那些懦弱的,助纣为虐的,无法为自己行为负责任的男人,一个简单的道理。
当女生说不想要的时候,就是不想要,即使我们喝醉了!!!
性爱永远是建立在双方自愿的情况下,男女清醒且美好的发生,并不是一方不清醒,另一方占尽便宜。也不是用权利、力量、能力的单方面制约。
周围的朋友、师长、同学不仅没有伸出援手反而袖手旁观而他们的助纣为虐是否也成了“帮凶”?
那些看着这一切发生,冷漠的旁观者,伪善的面孔背后,是在东窗事发后淡淡地一句,那个时候我还小,我什么也不懂,就可以推卸责任。
可很多时候,我是否也充当过“旁观者”呢?
结尾凯西不得不以死明志,寻求真相,反抗权利。
当我们再次回头看电影的名字《前程似锦的女孩》莫名觉得扎心和讽刺。
她曾经可以拥抱全世界,却只能靠自我毁灭和这个世界和解。
或许这,才是这个故事悲伤的原因吧。
......
好过近几年市场上出现的99%的女性复仇戏,当大部分男性导演还沉迷于将镜头中的女主角塑造成某种痛定思痛勇闯龙潭的“特工”时,同样是肉体凡身,本片却以一种近乎残酷和决绝的方式予以回应,也为所有善良且勇敢的女性立传。
年度失望,看作类型片能量匮乏(正反打贯穿几无场面调度),看作现实主义剧作牵强(复仇的时点与动机均为粗暴之必然)。依然是投其所好的喂食类电影,仅凭女主一人的表演烘托影像,令控诉被简化为点对点的个人私仇,失去了向外爆破飘散的可能。
看完了好几天,还没缓过来,一直没勇气标记。闷拳捶胸口,一下一下又一下。“女人要如何在几千年父权结成的铁牢笼中凿出一纳米的缝?”答案:你的生命,你的所有。
怎么可以把一个还不错的故事拍的这么零碎分裂 配乐也好奇怪 除了toxic那一段配乐都很奇怪 除了女主几个男性角色演技都很烂 结尾也不好看 就感觉这个故事烂在导演手里了 哦对 最值得纪念的地方是 这是人生第一次不看中英文字幕看完一部电影 观感不好的一部分原因可能是我没看懂一些台词吧…
我觉得没有一个男的会懂这个片带来的窒息感 最后婚礼那里我爆哭
前半个小时让我以为这只是一部metoo时代的女权爽片,但编剧蛮聪明的,最后结尾用一个悲剧设定展现了社会上所有人是如何相互帮腔,受害者又有多么容易就此失声、被遗忘。Joe对强奸犯兼杀人犯Al说的那句“This is not your fault”太戳我了。总有些男人在出轨、强奸、杀人,也总有人在对他们说,it's not your fault.
三星半,什么爽片女性复仇谁开的头贴的标签放你妈屁!这根本就是悲剧一切都是那么绝望自杀式救赎!·穆里根真美!!!
看前期宣传本以为是同态复仇的爽片,但点开电影十分钟就知道不是这种情况。有人能从Cassie的复仇行动中感觉到报仇雪恨的痛快吗?我没有,一丁点儿都没有,即便是她抡着铁棍砸坏别人的车窗,每一下都像是砸在我心口,因她从来都不是psycho,看到这里我心已经碎成渣了,后续更是反复碾压。那些罪人里只有一个人背负着虚无的十字架,无力的自我救济,Cassie瘦弱的手臂和那人坚实的臂膀呈鲜明对比,你妈的我真的好心碎,她付出了所有才让罪人罪有应得,彻头彻尾的一部悲剧。
这是一部非典型的女性复仇爽片,它的爽不在于男性崇尚的暴力和鲜血,而在于女性独有的浪漫和伤感,用神经质的自我毁灭掩盖善良,用柔弱的身体与世界的不公所对抗。影片并非用女权攻击男权,而是让人以弱势群体的角度去审视强势群体所定义的“规则”和“保护圈”。那些享受这些利益的人不会忏悔,直到他们也成为这些“规则”的受害者的那一天。
She‘s drunk. He’s just a kid.
他拿枕头捂住她的头,大吼“别再动了”,她偏全力挣扎,直至死亡。既然“被动”被刻进女性的命运里,那主动求死,就是女孩们唯一还可以选择的,惨烈的,前程似锦。
#Sundance2020 个人认为在Sundance看到过今年最好看的复仇电影,真的屏幕打出第四道划痕的时候整个人激动得不行,是我这次最爱的电影,娱乐味十足但是又剧情在线!女主的复仇手段真的是惊人之举
“即使是在复仇电影里,她们也无法得到应得的正义”
电影中间那段甜蜜的、女主精神慢慢变好的情节把我看到烦躁,如果不是因为送上门的手机,她大概也会完全放弃这段复仇了。所以谈恋爱可真坏事,你永远不知道在你面前温顺可爱的男人背后在brotherhood中又是什么模样。“It's not your fault”,这句话简直养成了多少社会巨婴。而男人们又是多么团结,需要女人用如此殉道般的牺牲来换取正义。虽然结局真的让我看到压抑的心情好了不少,但这样的复仇,只让人觉得更绝望。只有抱着如此大的决心付出如此大的代价才可以让男人付出代价。这厚墙已经如此密不透风,必须怀着必死的信念用自己的生命才能撞动它。Such a Promising Young Women
想看女性复仇爽片的可能要失望了,这分明是同归于尽的悲剧,这份决绝与勇气让人敬畏也让人伤心,每一个前程似锦的女孩都在用血与泪艰难求生,即使是在复仇电影里,她们也无法看到应得的正义。
男人毁女人只需要出一根Dick,女人毁一个男人需要赴死。
不像电影,倒是很有美剧的质感。人物剧情各方面处理的都比较仓促单薄,完全适合拍成一部长剧。
看到三分之一的时候,我心想I like this film; 到三分之二的时候,我心想omg I love this film.是大型狗血现场,以一种意料之外又情理之中、浪漫又伤感、带劲又绝望的情绪铺展开来。这个世界的很多事,我们都想改变,可我们什么也改变不了,这就是丑陋的真相。所以无论这片子入不入围颁奖季拿不拿奖,我心里都给她颁奖。
和一般大女主反杀复仇的戏码不一样,这真是个彻头彻尾的悲剧。对于这个前程似锦的女孩来说,要付出什么才能改变“坏人总能赢”的定律呢,答案是,所有。