假面之夜

对于东野圭吾，看过几篇小说，有朋友很热切的推荐了恶意给我，但是看完了也没有觉得很震撼，只是觉得一般好看的推理。

是看过假面饭店那本小说的，没想到是个系列3部曲，看到电影就是续集假面之夜了。

看小说的时候觉得男主和女主还挺有火花的，但是总觉得木村拓哉和长泽雅美少了一点cp感，直到最后女主要离开yy的那段，才开始上头。

看到女主坚持说酒店是一个【为客人提供幸福时光的地方】的时候，想起前段时间在看的高效能人士的7个习惯。可能是年纪大了，当初嗤之以鼻也看不懂的书现在勉强也能看个半本。

具体的内容记不太清楚了，大概是在介绍自驱性的时候，就用了酒店的例子，如果酒店每个人都能够遵守一个相同的准则，并且以此做事，酒店的运转就会很高效，作者当初作为客人感受到从门童到侍者的完善服务而感到惊讶云云。

和女主倒是如出一辙。

虽然我本人看到女主在对待无理客人的时候，只觉得牙痒痒和委屈，大抵是我职场修炼还不够，对于职业的信念感不够强。

电影有在试图渲染，女主作为酒店员工需要让每个客人宾至如归，男主作为刑警，需要不断用怀疑的眼光排查嫌疑人，两者之间的冲突，和之后两人互相理解，互相欣赏的默契。

但没咋拍出来。

两个人的合作和搭档感甚至都不太强，仔细想想好像没有很让人印象深刻的teamwork，更别说默契。

木村拓哉的男主总给我一种大公无私尽职尽责的刑警的感觉，就连最后女主危在旦夕差点触电，气氛到了电影快完了男主该演疯批了，我作为观众都只能感受到一种rmjingcha为rm的气质。

如果有女主用酒店人员的敏感度发现异常帮男主分析推理，推进破案，或者男主为了帮女主保留酒店工作人员颜面而愿意自己多出点力，可能情节会更好看一点。然而两者在假面之夜里都没有出现。

前两天跟咨询师聊到发现自己有些强迫症，甚至记得一千多个人中某个导师更喜欢自己哪张照片，真的很没有必要。

倒也不是出于职业道德和责任感，比较像是我的个人行为。只要不跟人起冲突，不要吵架，不要刚，我可以牺牲自己的时间和精力，在把自己累病或者崩溃之前都忍受对方的无理。

显然这是不健康的。

如果仅仅是职业需要，拿工资提供服务，在生活中还是对着缺斤短两的小贩破口大骂，倒也无妨。但我真的是，对除了我自己以外的每个人，都挺好。

能惹怒我的事情，好像只有我在尽心尽力，毫无余地的做好的时候，有人质疑。比如来找客服的人质疑我没有尽心尽力帮ta解决问题；一起旅游的同学总怀疑我对ta有意见，哪怕掏心掏肺的解释也没效果云云。

与人为善是一种美德，不是一种道德，但我却把它当成人生的准则。

所以总是委屈自己，不会快乐。

不过说到酒店，前两天倒是 看到了很漂亮的林间小屋，觉得能住一晚一定很开心。看了眼价格，最便宜的大床房在现在这个旅游业大萧条的情况下，还要2600起，觉得在我月薪2w之前都不应该做任何幻想。

可能2600里也有500块是付费给每个工作人员解决顾客的各种各样奇怪的要求的吧。

那我岂不是很亏？白白浪费500块。

毕竟我是一个，在商场里看到阿姨在拖地，都怕踩脏了绕远路走的人。

伤脑筋。

比谋杀案更重要的，是社会的假面

R君说

“这个世界上，

你到底做了什么，

这其实并不重要。

重要的是，

你能够让别人相信你做了什么。”

（柯南道尔《福尔摩斯探案全集》）

2019年，由2位日本当红明星，木村拓哉和长泽亚美领衔的《假面饭店》，成功的在日本拿下46亿日元的票房（约人民币3亿），成为当年日本票房排名第5的作品，绝对算是叫好又叫座........（R君曾写过影评：人生何尝不是处处都是“假面舞会”）

抛开东野圭吾本身作品的受欢迎程度和2位明星的鼎力加持，其实《假面饭店》是相当符合日本社会人文价值观的作品：刑警的专业、严谨与怀疑一切的风格，碰撞上高档酒店职业服务的客户至上、隐私保护和服务精神，这本身就是2种典型日系工作推崇风格的冲突。再加上以有限时间内的凶杀案与追捕，确实具备了一部优秀悬疑剧作的足够要素。

但是，这样的风格和内容当然不见得在中国市场引起同样的共鸣.......

所以《假面饭店》当初在大陆引进公映后，票房只有区区1700多万，并且豆瓣评分也一路下滑，最终落在了6.3分，相比东野的原作本身的7.1分，都掉了不少。（因为书籍赋予了更多的想象力，所以对于无法产生共鸣的视觉和风格表达，通常剧场版都会更低一些）

正因为前作的成功，所以续集顺理成章的在2年后再次问世。并且，同样由几乎前作完全的卡司出演。

而木村拓哉，也因本片中的表演，获得了日本第46届报知电影奖的最佳男主角，真的算他从影30年来中，人生的第一个影帝奖项.......（因为过去他的奖项基本都集中在电视剧中，还真的从来没拿过电影界的男主奖项。）

有趣的是，这同样2部作品，在豆瓣，原作评分一模一样，都是7.1分，而2部电影的评分也都一模一样，都是6.3分......看来中国的书迷影迷们的观感还是相当一致的。

《假面饭店》R君是看过原作，也看了电影；而这部《假面之夜》，R君还没有看原作，只看了电影。

总的感觉，在制作精细程度上，这部新作显然是要胜过前作，手法更具成熟，更讲究画面及美术设计；从还原剧作本身来说，其实东野的作品本来就非常剧场化，按前作的风格，也算是还原的相当不错，因此R君不看原作，估计电影也能大部分还原原作的场景.......

其实整部电影的弱项，也是诸多影迷评论时集中的吐槽点，基本还是剧情故事本身的逻辑性。

由于这次罪犯显得高智而多谋，其实这场对决警察是一败涂地（如果不是很牵强的靠山岸那只不准时的手表，这场故事其实才更震撼一些；这也是R君觉得整个故事里最败笔，也不合逻辑的一处。当然，也许东野也得迫于社会的公认价值观，必须让警察最终胜出）。

但是，罪犯整个作案的动机、逻辑及安排都相当牵强，很有一种为了故意给自己制造难度而安排的味道，其实这并不符合一个真正高智罪犯的本性。（在R君的认知中，即使是全球著名的一些至今未破的大案，比如英国的开膛手，美国的12宫杀手......都以让警方永远找不到真相为乐趣，不太会有自投罗网的罪犯。）

当然，对于特别喜欢日剧，及这2位男女主角的影迷来说，《假面之夜》至少也不算是一部特别平庸之作吧。

客户至上从来不是一句口号

虽然警察的严谨及“怀疑一切”与酒店服务人员的“客户至上”的原则在上一作中已经铺垫了足够，到了这部新作中，多少就有些老调重弹的味道。

但是，在这一次新田和山岸的新历险中，东野确实又给这个老梗赋予了一些新的场景和更多的意义.......

比如，在这一次，当新田第一次站上前台时，就因为接待时客人曾野时说错了话被氏原狠狠踩了一脚。

那是因为曾野带着家人来入住时，新田说了一句“感谢再次光临”。

因为曾野常常带着情人来这里偷情，所以酒店当然有足够的纪录来认出这位忠诚的老顾客。但是当他带着自己的妻子，子女来入驻时，聪明的前台就应该迅速判断，还是不是应该让他在家人面前暴露出是一位“老客”的身份.......

所以，“客户至上”真的不仅仅是一个口号，更是一种态度，是一种刻在骨子里应有的习惯。

这当然其实不能怪新田，毕竟他只是一个伪装的酒店前台，没有过经年累月的习惯。但是，说实话，如果说前作中反复强调“不能对客户说不”这句原则，还是一种让人感叹的职业要求，那么在本作中的几个场景，就已经超越了一般的职业境界，变成一种优秀的人文主义了。

比如，特别假扮成的洛杉矶酒店负责人日下部对山岸的反复要求和刁难；以及对酒店非要又能看到东京塔，又不能看到任何人的脸的安排......

当然有人会说，这都是金钱可以做到的。

但是实际上，很多时候，大多数的问题都不是光靠金钱可以解决的，而完全看服务者是不是真正用心，或者具备着那种一定要做到的精神。

其实如果用心去看故事中的这些环节，你会发现其实有很多要求，真的属于“不可能的任务”。但是山岸却很好的解决了，并且相当合情合理，处理的极其漂亮。

所以，“客户至上“的口号虽然人人会讲，但未必人人真的都能做到。差别正在于山岸那种来自骨子里，“想要做好，而且一定要做好”的精神。

对比着那些嘴上叫着”客户第一“，甚至”员工第一“的企业，其实眼睛里只盯着客户的口袋，或者就想着能不能让每个员工创造出最大的利益，以人均贡献为KPI，而不是客户价值的终极贡献和满意为KPI的企业，R君相信，这样的卡迪西亚酒店恐怕才有资格，也才能做成真正的百年企业；而那些以利益为上，尤其是短期利益为上的企业，其实早晚都会落入”逐利而忘义“的恶性循环。

这也许才是这部《假面之夜》给到R君最强启迪的地方。

深入基因的社会假面

相对而言，《假面饭店》的故事中的确刻画了更多的世态炎凉。

在前作中，山岸曾经发出这样的感叹：“来饭店的人，都戴着客人的假面具。饭店人员一边想象着客人的本来面具，一边还必须要尊重他们的假面具，决不能试图摘下来。因为某种程度上，客人是为了享受面具舞会才来的饭店。”（原文第299页）

不仅如此，“只要被款待一次，他们就会觉得一直是这种待遇，否则就会有怨言。这就是百姓”（原文第199页）

如果说前作中，强调了更多因社会需要和生活无奈所造成的“假面”事件，那么这一次的《假面之夜》，则将此延伸到了更多主观的“假面”现象。

比如，来自意大利客人要求特别找到可以回国像朋友们炫耀的日本食物；比如明知老公出轨闺蜜的曾野万智子，还要配合着自己的闺蜜贝冢由里敲诈凶手......其中也包括着酒店员工们明知客人们的各种真相，却还要带着各式的“假面”来守护客人们需要的假面.......

这些冲突本身要比一场凶杀案更为精彩。

就此而言，与其把《假面之夜》当作侦探悬疑片来看，不如当成一部社会职场或伦理片更为深刻。

其实我们在社会中除了被迫之外，又有多少是我们自己主动带上的“假面”？或者，又有多少“掩耳盗铃”或者“一叶障目”，甚至“皇帝新装”的故事，还每天都在我们的身边发生......无论是在阴暗的厂房，还是在高大上的5A写字楼中；无论是在某些官僚机构，还是在光鲜的国际企业中，每天都在上演着各种“假面舞会”。

但是，“假”并不代表不对。

毕竟人类本身是个社会性动物。既然是社会性特性，群体特性和政治需要有时候就会胜过真相本身。这其实并不是有违世界真理，相反，世界正是因此才能得以更好的运作。往往只有当某些“虚假”的信息实在无法遮掩真相的丑陋时，才会逼的整个社会去面对真相去处理。

比如，如果整个警方不顾一切大肆行动，接管整个酒店，其实未必就能达到抓住凶手的目的，反而可能真的打草惊蛇，让凶手躲开锋芒另行找机会；如果这样，其实除了破坏了整个酒店和社会安定外，其实什么目标都达不成......（说到这里，就让R君想到这2个月上海发生的事情，就颇有劳命伤财、疲于奔命，而其实顾此失彼，最终镜花水月梦一场般的感觉......）

So，有时候，我们虽然痛恨虚假，但也不得不与假面共舞，也许这本身就符合万物螺旋发展的规律。否则一切以真相为导向，人类也许早就飞出了太阳系了，或者也早就灭亡了......

所以，刘慈欣的“三体文明”如此先进，却学不会人类的谋略，现在看来，竟然是多么智慧的设定........因为，我们天天都在“假面舞会”，并且已然深入我们的基因......

R君，2022年6月14日，于上海。

全文完，如果觉得还行，点个“赞”和“在看”支持一下吧！谢谢啰！

财猫电影

兵无常势，水无定形

今天看了日本推理电影《假面之夜》

这部是《假面饭店》的第二部，一看就是推理作家东野圭吾的一贯风格，在不复杂的案情下楞是给你弄得云里雾里，而且善于穿插感情牌，总体来说还是很有看点的。

我第一次接触假面系列电影，还是在我常去的香港弥敦道的一家电影院观看的《假面饭店》，这部电影在国内没有发行放映，在香港可以看到很多在国内看不到的电影。

因为那天我忘记拿外套了，在香港看电影不论天气有多热都得拿外套，因为电影院冷气十足，全程观影感觉就像在冰窖里看电影一样，我在上牙打下牙，哆哆嗦嗦的情况下看完这部影片的，所以对这部电影印象十分深刻。

说实在话，日本影片我看得比较少，在《假面饭店》这部影片里我对主演木村拓哉、长泽雅美有的新的认识，可能是他们年龄更加成熟，演技无懈可击，确实很棒！

《假面饭店》后来我在Youtub进行了下载，以前没疫情的时候出差休息的间隙会经常播放看看，应该说是一部值得多刷的电影，对这部影片比较有感情。

没想到《假面饭店》会有续集，也就是这部《假面之夜》。

《假面之夜》是2021年上映的，当时国内没有发行，因为疫情也没去香港，一直没看成。

今天在网上观看了这部电影，还是很期待的，依然是老味道，演员也都没换，而且还增加了很多新角色，其中就有著名演员石黑贤（代表作品《回首又见他》，也是我非常喜欢的剧集）。

第二部节奏比第一部更加紧凑，但明显在自己模仿自己，也就是在效仿第一部。

人物关系之间的矛盾冲突变得十分不自然，故事的逻辑性也缺失了很多，很多任务的设定完全为了设定而设定，太突兀了。

我看了一半竟然扭头看起了窗外的景色，然后睡着了，这是我观影中极为少见的情况。

不过一觉醒来，还是坚持看完了，算是这是我对这部电影的礼貌回应。

总体说明这部电影有一种“赝品”的味道了，很难以超越第一部。

我就是随笔写一段感想，算不上影评，只是一段观影记录吧。

气的我第一次写影评。推理讲闭环，这部电影做到了全是开环。

首先撇开充斥着全篇无孔不入的对警察和酒店各自理念的说教宣传；撇开日下部在里面涉及大量戏份却只为了说明山岸从“不拒绝客人”的思想观念转变-这些不说，日剧经常如此，我都忍了。

去除以上，实质的推理部分有几个大的bug，抱着极大的包容心态也实在无法接受。我挑几个大点说：

第一、在发现儿子因为偷窥女性，拍下了疑似女性被害的照片时，他母亲第一时间为什么是选择只是告诉她闺蜜。如果在没有外力作用或外部因素干扰的情况下，基于亲密关系或者社会职能身份需要，通常是第一时间找丈夫商量（毕竟是两人的共同儿子）、父母商量或者因为害怕直接报警，以上行为都能说的通，均在正常人思考范围内。可她偏偏首先只告诉了她闺蜜。要知道那个时候她还不知道她闺蜜和她丈夫出轨，对她闺蜜没有恨意（是后来她闺蜜得知偷窥的事后，决定在xx酒店交易，她才意识到闺蜜与丈夫有染），她没有故意设计害她闺蜜的动机，所以她第一时间把自家丑事且涉及可能刑事案件的事情告知闺蜜的动机和意图是什么呢？全篇没有任何伏笔、最终也没有任何针对这一不符合常理和正常逻辑的解释。所以这事就像扎了根钉子一样，在电影结束后都没拔出来，让人难受。

第二、凶手迷惑警察的诡计主要是披露一年前丈夫死去自己无法忘怀来酒店寻找仪式感的事情，用来体现自己以夫妻名义住店却迟迟见不到丈夫出现这事的正当合理性。我想说：1 在这个酒店交易是那个闺蜜举报人提出来的。因为闺蜜经常住这里熟悉环境，凶手是被动接受，那么正常的逻辑是凶手之前是没有必然理由一定住过这里（如果没有伏笔的话），有可能住过，也有可能没住过，都属于正常范围。如果恰巧没住过呢？警察当时完全可以根据凶手的自白来核实一年前凶手和丈夫的住店记录。这里就形成了一个逻辑开环，不再是闭环；2 要知道在凶手在教堂对木村和麻酱口述上述情况之前，明明是警察通过凶手登记在酒店的入住身份调查出来她丈夫一年前去逝的。警察告知木村，木村才想意图问询，凶手才将计就计承认的。那我们倒推，也就是说凶手在此之前至少要伪造对仲绿（凶手在酒店扮演的角色）对应的身份与人结婚，然后那人真的死去，警察通过调查才能得出这个结论。不然警察他妈怎么得出的这个调查结论？这个点明显在电影后段被带过去了。根本没解释；

第三、外围警察调查第一位死者的男前友时，在教堂向木村汇报，转述的内容都是第一位死者前男友的口述。口述说：前男友不知道洛丽塔这这事、没去过女孩家等等。一个口述就能当成证据来推断，有没有想过前男友有任何撒谎或者添油加醋隐去关键信息的可能呢。在这里又形成了一个开区间，而不是闭合的区间。大家就都相信了上述口述，就自然排除了前男友，就自然推断出死者同时还在交往另外一个人。警察就是这么办案的？活生生现实存在的前男友不去深入调查，就因为这么个口供就直接排除前男友了，进而开始往死者的隐藏男友方向上调查，这他妈逻辑简直堵塞到了极致。

第四、全篇本该出现的highlights，完全没有。木村到底因为什么实质证据锁定嫌疑犯的？就因为正好好巧不巧嫌疑犯在他旁边、然后眼神熟悉。就这？ 同时，这个极度老练的嫌疑犯，之前做了这么多努力，就因为和木村跳完舞后的几句话（跳的男性领舞等）而瞬间破防坦白摊牌放弃抵抗？？？在这之间根本没有任何实质证据和线索。所以就这？我实在无法理解；

以上，一星真的不能太多了，还是因为麻酱。

2021日本悬疑片《假面之夜》，2019《假面饭店》的续集，根据东野圭吾同名小说改编，豆瓣评分6.5，IMDb评分6.5。

原班人马担当续集，故事框架和第一部差不多——酒店发生病案，警方驻扎酒店，两种职业操守相爱相杀，男主女主恪尽职守。

续集与第一部的差别是——侦破主线更为突出，干扰故事主线的烟雾弹减少，与主线无关的角色减少，人间百态世态闲凉减少。第一部更像是一部通过大酒店来折射人间百态、带有犯罪侦破元素的剧情片，而续集则是一部以大酒店为背景的犯罪侦破片。

续集将警方办案人员与酒店工作人员相爱相杀的戏剧矛盾做了放大，各为其主，各尽其职，矛盾不断，双方站在各自立场的博弈，两种截然不同的职业操守的碰撞，是这一系列电影最为精彩的戏剧冲突。

我在第一部中曾吐槽过日本侦破电影总是几十人忙活一个案件，这个情况在续集中更为突出，比第一部更多的警力驻扎酒店，然后不断汇集在一起开会汇报案情。几乎日本侦破电影都有这样的情节，看得多了，感觉日本警方可能真的如此。但是问题来了，难道日本警力如此充裕吗？中国能有个专案组就不错了，日本则动辄几十上百警力侦破一个案件。

续集的结尾和第一部大同小异，画龙点睛、点名主题——入驻宾馆的宾客都戴着面具，面具背后的真相可能大相径庭，人来人往，人间百态，来也匆匆，去也匆匆。酒店人只需做好本职服务，无需探究面具背后的真相。

影片里的酒店堪称酒店业的标杆，我不曾经历如此顶级服务的宾馆酒店，也许影片有戏剧化的演绎，不过我推荐所有宾馆酒店从业人员看看本片，会从本片收获启发和精神层面的启迪。影片中有很多酒店人员待人接物的技巧和话术耐人寻味。

日本国民女神长泽雅美饰演的女主体现出了极高的职业素养和从业品质，对宾客百依百顺却又不卑不亢，真正体现了“宾至如归”这个宾馆酒店业经常采用的口号。这种服务档次的酒店，贵是肯定贵，但是值是肯定值。

日本电影的海报特别愿意使用角色小头像，在海报中将所有角色展示个遍，几乎成了日本电影海报的标配。第一部就是如此形式，续集海报换了个造型，以圆圈的形式将所有角色尽数展示。

日本电影业超级青睐东野圭吾，其作品被改编为电影和剧集的不计其数，或者说其作品几乎都被拍摄了个遍，这很像欧美电影青睐于改编斯蒂芬·金的小说。

出道30年，木村拓哉终于拿下人生第一个影帝。

▲木村拓哉获日本第46届报知电影奖最佳男主角奖。

12月初，日本第46届报知电影奖公布获奖名单，出道30年的木村拓哉凭借在《假面之夜》中饰演的刑警新田浩介首次获得最佳男主角奖。

报知电影奖从1976年开始设立，这个奖项虽然不如日本电影学院奖权威，但历史更为悠久，在民间也有更广泛的影响力。

多年来，木村拓哉获过很多电视剧最佳男主角的奖项，在电影界，却建树平平。很多媒体都说，这是木村拓哉出道30年第一次夺得“影帝”。

木村拓哉是大帅哥，魅力四射这件事没有争议，但他的演技向来没有那么被人认可，比如曾有观众曾吐槽他演的每个角色，“看起来都差不多”。

▲由上至下为：《冰上恋人》、《悠长假期》、《恋爱世纪》的剧照

此次报知电影奖评委会给木村的评价是：“苦涩感增加，浑身散发出成熟男性魅力，表情生动，独树一帜。”

人们才惊觉，木村拓哉的演技，已经不再逊色于他的脸庞。

全文：//mp.weixin.qq.com/s/2JwMIoOvTDBHaTES-dtq-g