第一诫

對結局不舒服
1.如果鬼魂都能挪移,那怎麼只有連環殺手可以轉移,淹死的小孩,
  病死的婆婆,被連環殺手宰了猜在車箱的女孩不都可以嗎
2.既然都跟首長見面了,不上首長身,每天吃西餐不是很爽嗎
這種鬼片好像就是只剩一個人活,不然就是大家死光光...

我要说这是一部非常棒的片子，至少好几年没能看到这么精彩的港片了。也许在这里很多朋友要提出质疑，这片子有很多剧情漏洞，也有一些逻辑错误，应该算是烂片。
确实，就象我之前的一些回帖一般，提出了好几个剧情根本解释不清的问题，然而如果我们真正明白了影片所要表达的内容的时候，却会发现所有疑问是都可以迎刃而解了。
影片的一开始就说了这样一句话：在这个黑白不分的世界里，凡是不要靠猜。
其实我们可以发现之后的剧情都在跟着这条线在走：
小阿SIR在追人，前面一个其实也是警察；
游泳池里李国强解决了排水口的头发后我们以为没有鬼，其实鬼是存在的;
电话男坐着轮椅，以为他残疾，其实是正常人;
黄SIR平常抱着酒瓶疯疯癫癫，我们都以为他喝的是酒，其实是水;
在电影院里黄SIR和老头理论，其实老头是鬼;
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一直到最后李国强向上司描绘的事情结局,其实他才是被附身的鬼.
我们所看到的一切都只是表象,实际情况往往和我们推测的结果大有出入.这就是导演想要告诉我们的东西,能理解这个逻辑片子就很好懂了.所有我们对一些剧情提出的质疑也只是影片展现给我们的表象而已,也许它们全部另有隐情.最后我们知道鬼也会依附在傀儡的身上去生活下去,那么正好解释了为什么这是个黑白不分的世界,因为你都不知道身边的人是人是鬼.

一、余文乐饰演的李国强，最开始是一个小警察，警衔是最低级的“警员”，职务是街头巡逻。这种警察都是隶属于某个警署。在意外重伤击毙通缉犯之后，被提升为“警长”，中间差了一个“高级警员”的警衔，即是说，属于越级提拔。

二、李国强伤好后，被一位高级警官接见，询问其笔录中某些异乎寻常之处，李国强坚持自己的口供，否认是幻觉，遂在提拔为警长后被调至“杂务科”。需要特别注意的是，影片中镜头强调了那位高级警官的警衔，那可是“副处长”啊，而且明显是负责行动的副处长，也就是整个警队仅次于警务处长“一哥”的二号人物，需要出动他老人家接见李国强嘛？！

三、关于杂物科。负责处理灵异事件。这个部门的架构和隶属关系似乎不太明确。这里做一些自己思考的设定。首先，这个部门级别很高，直接归行动副处长掌控，但名义上是下面的一个低级部门，个人考虑应该是挂靠在行动处行动部行动科行动组之下。行动处主官为高级助理警务处长；行动部主官为助理警务处长；行动科主官为高级警司；行动课主官为警司。故可设定总部的杂物科主官为总督察衔，但实际直接听命于行动副处长，只向行动副处长一人负责，名义上的众多上司只是一个掩护。但那么大个香港，只靠总部的杂物科人员明显不够，所以其下应该还有一层建制，即在各陆上总区和水警总区都有相应的“杂物科”，人员编制在5人左右。由一名督察带领。影片中的郑伊健即是负责某陆上总区灵异事件的督察。由于杂物科警察的极端特殊性，故每一名新进杂物科的人都要由最高指挥官行动副处长亲自考察，这样影片中的副处长因“小事”接见小警长的突兀情节就可得到合理解释。

郑伊健饰演的黄警官递交辞职信时，收件人写的是“副警务处长刘成刚”

游泳馆的小女孩，养老院的老婆婆，影院的男人，都是地缚灵，是非正常灵魂的一种，因执念太深，没有进入小鬼门关转入冥界轮回。这种灵魂，念力不是很深，实质破坏力不是很强，普通的阳光都能对其造成严重伤害，但已能影响某些人的五感，造成看到或听到某些东东。甚至某些稍强一点的地缚灵能影响到实物。

影片题材属于驱魔警察类型

但影片让人压抑的是，警方没有真正成熟的驱魔除鬼机制，一般意义上有两种考虑，一种是请外部专业人士出任警队顾问，另一种是由进入警队内部服务的专业人士组成特种部门管理

而《第一诫》中，无论李国强还是黄警官，都没有除魔驱鬼的专业能力，至多是因天赋而开启了天眼，能够看见灵体。他们对于鬼几乎没有什么有效手段，对于被鬼上身的人，无法安全解除，只能杀了那个被鬼上身的正常人。但这样却并不能保证能除去那个恶鬼。这种机制本身，才是让人悲哀的。香港就没有高人了?

编剧导演均为唐永健，新加坡人，所以这部并不是香港电影，而是新加坡电影，不过故事背景应该还是香港

看了一些评论，感觉确实导演失控了。前面部分对气氛营造还是不错的，直到学校一场开始出问题。结构性失控。

影片基调不是灰暗的，而是黑暗的。恶鬼无限强大，驱魔警察们被秒杀。完胜。没有任何希望。

郑伊健和余文乐的表演还是不错的

这戏给我的感觉是剧情薄弱。
鬼要上身这么容易吗？一上了就变成三魂少了七魄，那自己的魂去了哪？没有说服力。凶手的鬼魂能肆虐，难道郑伊健和余文乐死了之后就不能反击吗？还有，鬼要怎么死？被枪打死就行了？
电影最后是坏人（鬼）胜利了，导演想表达什么？这样的结局并没有正面意义，相信票房自然不会好的。
郑伊健与小女孩的情节可有可无，可笑的是当恶鬼到学校报仇时，小女孩突然出现说“送外卖”！哈哈，在这么非常时刻竟然会有人莫名其妙的插入，好突愕。
谢宛谕的演技缺乏自然。余文乐出院回家时的亲热表情，好像是做给人看。还有，余文乐在医院这么久，这女人似乎与他一点关系也没有，就是这么牵强的把她带进来了。
最扯的是，杂务科的警员可以见人（鬼）就杀，谁向死者的家人交代啊？戏里的局长说会低调处理，学校无缘无故死了这么多人，还能低调啊？
鬼出现的画面并没有让人惊吓，倒是余文乐被吓的表情比我们严重。
咳，这部戏是失水准了。不值得推荐，进戏院看也是白花钱的。

这个片，和新好莱坞时期的一些名片（比如邦妮和克莱德，克莱玛对克莱玛，人猿星球，魔女嘉莉）有着相同的气质：进退维谷的世界，毫无希望的爱情，小小的温情夹杂在大段大段的残酷中，冷峻的气质和深切的同情相映生辉。这样的影片所反映的绝不是恐惧和绝望，而是愤怒、悲伤，是社会建构的裂痕，是街垒上的燃烧弹。

让我们看看在恐怖片的外衣下，这个片在说些什么。

基督教的第一诫是什么？“除了我以外，你不可有别的神。”也就是说，“在观念上你不可以有其他选择”。我们都知道旧约里的上帝是如何的形象：远远没有道成肉身的仁慈，以人们的畏惧在地上进行统治。

现代社会，尤其是华人社会的上帝，就是“成见”。成见超越“科学”，超越“事实”，鬼不能被说出，并不因为它违背科学，而是因为它违背成见，它会打破人们的幻觉而释放出真相：这个世界并不如想象中那样“现实”得严丝合缝。这种“现实”感——世界上没有鬼、高难度的自杀不可能是自杀、人必须赚钱结婚生孩子……等等，只是不断的欺骗、掩盖、虚构、少数服从多数的结果。

片中的两名警察并不想与成见作对，他们只是因为责任感，而不巧撞上了这尊莫名其妙的凶神。他们都是“想当警察的警察”，而另一方面，他们也是成见的俘虏，和其他人一样不顾一切地奔跑在结婚、生子、建立家庭以寻求安全感的道路上。整个片的悲剧就发生在“诚实”，“责任感”，“幸福”，“顾全大局”这些现代社会的“传统美德”之间，它们之间已经出现了显而易见的，不可弥合的裂痕。

而那个凶手则是处在裂痕正中的异化产物。这个昔日的“老师”，即使杀人，也是站在道德的制高点上，认为“是她们勾引我”。一旦因为杀人而进入了道德的被告席，无限的道德重压就迫使他遁入虚无以寻求庇护：“鬼”正是这样一个产物。这个看上去无心无肝的角色，这个得不到救赎甚至得不到其他人的注意、在这个世界上被彻底抹去的角色，从虚无中他突然看到这个看起来强大的世界原来如此的虚弱和无趣，而“做鬼原来有这么多好玩的事”。

面对已经这样的世界——我是说我们生活的这个世界，现在，我们是在盲目的轨道上逃得更深，还是去面对欺骗与虚无，用诚实的枪口去面对欺骗与虚无，这就是选择生或者死：苟且偷生地祈祷不要被虚无所杀，或者进入虚无以搏一命。杂务科，MAD。疯的到底是谁？有的人在乎这个问题，而更多人不在乎。