画中仙

其实看了太多王祖贤演的类似于倩女幽魂类似剧情的电影，大体上就感觉没什么太大的吸引力了，每次只能感慨——王祖贤可真真好看啊！来个剧情梳理以便区分吧：

首先一开头，一个将士把一个小孩放在木盆里随水漂去。而我们在河里哼着小曲儿搓着澡的道士午马师傅正好碰见了这个小孩，他本不想多管闲事，但孩子哭声实在磨人，他只好带着他，并取名为拾。就这样他一边游历，一边带娃。（所以说拾儿的身世应该可能是某个高官或贵府的遗子吧，但是这个全片没有涉及）

画面一转，莫愁小姐出嫁，遇上鬼抢亲。她不依，故而跳崖自尽。（但死后鬼王还是不肯放过她，一直派小鬼抓她）

出嫁时和丫鬟聊天

鬼王来啦！呜啦啦！

想到自己孤魂野鬼 不免伤心💔

然后我们的男主人物设定跟以往一样，是个不得志的穷书生。一个风雨大作的夜晚，他，遇见了我们的已经长大了的拾儿。狂风吹灭了书生的烛火，恰赶上拾儿路过避雨。然后又来了一个头发妖怪老爷爷，书生丝毫没有察觉头发爷爷想恰掉自己，忙前忙后打算为他生火取暖。然而，我们躲在房梁的拾儿已经蓄势待发，准备收了这个妖怪。老爷爷的头发咻咻咻，拾儿的斧子砍砍砍，然后头发妖怪老爷爷就挂了，书生的破烂房子也被烧了。

而后书生就跟着拾儿打算让他赔偿自己，随他来到了镇上。镇上的人见到他就躲，师傅和他明了世间的无情无奈，从不与他人交流。在镇上唯有一个卖小玩意儿的女子不躲着拾儿，两人心悦彼此。（但后来女子出嫁，又被鬼王夺了去，并被以控制）。然后书生就住在了拾儿和师傅的地方。（然后书生卖作品不得志，改卖豆浆） 此时我们的师傅还在外面“闲逛”，碰见莫愁痴心的丫鬟还在找她的小姐。然后小鬼上门，丫鬟就去陪莫愁小姐了。（鬼王是因为自己不得幸福，不相信情爱，所以才屡屡抢亲，破坏他人姻缘。但你抓人家丫鬟干啥子嘛？）师傅追小鬼追到鬼王出马（我惊了，鬼王竟然是个漂亮姐姐），然后他俩打了一架。

雍容华贵魔幻造型

假扮道姑前来收美女

放灯节，莫愁小姐和压坏在河边伤春悲秋。书生看了一见倾心。然后又有小鬼来了，她俩就逃逃逃。

这是真爱

我的天，来看美女了

爱鸭爱鸭那书生不错

书生回去后，花了张美女的画像（一开始的那张图我惊了，阳刚之气十足，像个男菩萨……）。然后莫愁就躲进了画里面，点题——画中仙。而且之后那副画就变好看了！

荒唐镜，原来是你！

然后就是鬼王上门要画，被师傅发现，两人又打了一架。然后师傅察觉莫愁，要超度她，被误以为要灭了她，祭坛被破坏。莫愁不忍给书生带来危机就走了，书生去追莫愁，拾儿去追书生，师傅去追拾儿。在河边和一个鬼打了起来，竟发现她就是拾儿的心上人。最后拾儿亲手把她送到了上帝身边。之后两个情侣双双被抓，拾儿不顾师傅反对，毅然前往地狱去搭救。师傅又气又担心，唱歌舞剑划诗，试问情为何物？！

看着拾儿给自己的画像 不禁露出来美丽的笑容

而后，拾儿斗不过鬼王，纸鹤传信儿让师傅搭救，师傅就坐着红轿子去了。到了阴间和鬼王的众多来了一场轿子之战😌。在通道即将消失之际，师傅拉拾儿和书生走，书生叫莫愁快躲进画里一起走，磨叽了一会儿，书生和莫愁决定一起生活在画里，然后他们一跳出来，就是师徒两人和一幅画。最后拾儿离开师傅独自闯荡江湖就完了。

我又惊了，原来这个画面出自这里，太好看了啊

《画中仙》

午马无论是作为一个演员还是作为一个导演，都留下了大量的作品，《画中仙》是他执导+编剧的作品，这部作品一直以来褒贬不一，有人认为午马在影片里利用了大量的中国传统元素，打造了宏大的场景，并且故事在传统的基础之上实现了突破。有人认为这部影片无论是对于午马还是对于王祖贤，都不过是鸡肋，它让王祖贤身上的“妖、鬼”标签更重，影响了戏路，也再次证明了午马不适合做导演。这一时期的香港电影商业氛围十分浓厚，《画中仙》与《倩女幽魂》有着相似之处，但是这部影片里，王祖贤的角色却并不仅仅是进一步延续小倩的气质，王祖贤在尝试用一种新的方式，打造一个新的“鬼”的形象，而午马也将氛围营造、场景搭建、音乐配置、情节构建尽可能地创新，只是同样的题材珠玉在前，《画中仙》多多少少便会受其所累，这部制作精良的作品最终也没有真正得到大范围的认可。莫愁是一个独立于小倩的角色，只是聂小倩的角色过于经典，在看到同题材的王祖贤，莫愁便被蒙上了一层聂小倩的面纱。

这是一部八十年代末的电影，影片中的演员有的已息影比如王祖贤，有的已仙逝比如午马。剧情很传统，现代的人未必能读懂，人鬼相恋的爱情多半凄凉，比如聂小倩与宁采臣。但崔鸿渐与莫愁最后虽然都做鬼了，但是画像上却多了一对恩爱的鸳鸯，也算是一种残缺的完美。也许现代社会与传统社会不一样，有些珍贵的东西我们视之为糟粕，有些诚挚的举动我们视之为愚蠢。

在不相信爱情的年代里，在物欲横流的年代里，在自私自利的年代里，此情可待成追忆，温习此剧，不亦说乎。

嘉禾看见隔壁金公主搞倩女幽魂爆火东南亚，自己也想搞一部跟风的作品，请来了倩女幽魂的主演王祖贤和午马，并让午马担任编剧和导演，加上元彪，李美凤，罗美薇，吴启华等，还请来了倩女幽魂的美术指导奚仲文来负责美术。 就这个阵容来看实属强大，可惜故事结构松散凌乱，一会是元彪午马的师徒情，一会是吴启华和元彪的友情，一会是吴启华和王祖贤的爱情，结果节奏混乱没一个拍的好，根本没办法让观众共情。 再来说表演，吴启华当时演技确实不够，怎么看都是穷酸猥琐的书生样，太不讨喜了，我总是出戏到未央生，和后来的张无忌比，演技差距挺的（这就是成长吧），和当时张国荣的宁采臣比分分钟被后者秒了。王祖贤的表演其实是没什么问题的，坏就坏在没有发挥空间，简直是个花瓶角色，倒是李美凤的表演惊艳到我了。 最后说说特效吧，几乎就是被倩女幽魂吊打的，倩女幽魂的斗法天马行空，各种咒语法术看的大呼过瘾。画中仙里的更像是武侠片打斗，大部分都是近身战斗，很少看到法术降魔，虽然结尾的轿子大战有点创意，可是却匆匆结束，我甚至都不知道李美凤扮演的鬼王最后死了没有。

总之这是部跟风倩女幽魂的失败之作，只得其形，未得其神。