潘多拉2016

作为韩式灾难片大家庭的最新成员，朴正祐的《潘多拉》算是合格的完成了任务，除了再次感慨韩国影片在创作的自由程度以及类型片打磨上的游刃有余外，有些问题也逐渐显现。

随着韩国类型片市场的逐渐成熟，在灾难片中主角形象的塑造，催泪弹的适时发射，讽刺批判政府这三者几乎变得同等重要，这多少有点本末倒置。正常来说，影片中的泪点本应随着故事的发展被逐步带出来，但在韩片中发展为在最初就有意识的埋设好催泪弹，好等待时机引爆。同时韩国的灾难电影似乎越来越依赖“政府的不作为或无能”来渲染主角的悲情色彩，以及引发国民共鸣，来实现影片的野心。然而这些真的是这类题材影片中必备的元素吗？
 
关于黑政府这个问题
黑政府，这是如今韩片里几乎都会涉及的环节，也是韩式灾难片里的规定动作，大陆观众对于“黑政府”的看法，从最初对韩国电影产业的赞叹和钦佩，到如今渐渐流露出完全是“为了黑而黑”嘛的判断，说明任何一种套路都有被人厌倦的时候（韩国偶像剧微微一笑......）。



我一直觉得可以把“黑政府”姑且看做韩片的一种创作手法。类型片里需要反面人物，这种反面人物可以有任何身份，比如坏医生、警察、工人、商人，所以当然也可以包括政府或事业单位人员，他们出于个人或团体利益，而做出有悖于大众期待或者道义之事，本质上还是为了推动影片故事的发展，大家习惯就好。比如本片里反复突出无能的核电站管理层，便是为了和技术流所长形成对比，深化了这个为核电站呕心沥血的老所长的形象。
 
本片中为了展现这个国家级的灾难事件，自然搭上了总统和总理。然而黑归黑，《潘多拉》却并没有像《恐怖直播》那样暴戾地向政府全面宣战，本片中年轻的总统至少在最后完成了形象的扭转，在被强势的总理压制了近1个小时后，终于迎来了反击，最后从无所作为和优柔寡断，变得力挽狂澜，总统的觉醒更加符合人性（观众）的需求，而片中总理的行为则是“流程化”的政治手段，从政治角度来看，总理的所作所为并无实质性的错误。这种总统和总理在片中形象的设置和《流感》十分相似。

 

影片最后并没有对责任人进行惩戒，因为《潘多拉》其实是一次预言式的警戒，它设想了核电站发生事故后可能产生的影响，在这种设想中，政府当然必须得全面不合格，通过将问题和矛盾严重化，以及对政府“不信任”的臆想，来达到更加强烈的警示作用。这是本片的意义所在，正是因为韩国有这样宽松的创作环境，才让电影的某些社会责任功能得以突出。
 
 
韩式灾难片：“不情愿”的英雄
这是韩式灾难片的规定动作——煽情阶段。亲情、爱情、友情均是燃爆点，最后敢死队坐着大巴进入事故现场，和影片最初他们懒散地坐在大巴上进入工作地点形成反差，这些小人物在最初的事故中夺命而逃，虽是求生的本能，但身上看不到半点闪光。最后却集体觉醒，为了家人做出牺牲，宣告泪点来临。随后导演快马加鞭，趁着观众情绪刚刚到位，让男主迅速出击，来了一次最后的独白，影片的情感爆发达到高潮。这种韩式催泪弹既是他们的特色，而往往也是他们的软肋，因为越来越多的观众对这种套路感觉到疲惫。这也是之前《釜山行》被诟病的点之一。






一般来说，美式灾难片大多“走肾”，是对观众肾上腺素的折磨。而韩式灾难片则注重对观众泪腺的折磨。而虽然都会涉及到个人英雄主义，但韩式灾难片里的男主角往往更加“不情愿”或身不由己，这点在好莱坞这里却有所改变，他们更希望主角主动出击，这和美国人骨子里的英雄情结无不关系，所以编剧们会给主角们各种BUFF，比如以前是个特种兵，或者是某方面的专家，或许即使什么背景都没有，也足够耐操，有自带的天赋。并且大多数因为自己的性格原因特别不合群（其实是别人不理解他），或者有离婚经历，关键孩子还不归他，最后通过在灾难中的壮举，完成了自我的救赎和英雄形象的塑造。



所以在本片中，我们的主角当时是属于“不情愿”型。国家的过错却要普通人来承担，甚至献出生命。而是对亲情的渴望代替对国家的责任，让男主角完成国民英雄的跃升。从底层人物身上透视出的英雄主义最后被家庭情感包裹，让观众在深切的悲痛中更加强化了对影片警示性主题的铭记。男主痛哭流涕地独白里，直白地流露出对生命的留恋，对死亡的恐惧，对家人的深爱，对国家的控诉等，强化完男主的普通人属性后，让他在痛苦中无力的摁下开关......
 
但在好莱坞同类型片里，更注重对主角个人形象的拔高，并着力营造荡气回肠的英雄气概，在生死关头不忘凝聚紧张感，加速观众的心跳，让主角在千钧一发之际完成拯救，从而实现观众心理上的圆满感。
 
精彩的前20分钟
虽然这部有着熟悉的配方与味道的韩式灾难片并没有太多新意，但影片的教科书般的前20分钟仍然足够精彩。因为观众在观影前已经对本片“灾难片”的类型有了潜在的期待，因此在这20分钟里，大家的头上其实一直悬着一把“剑”，在等待着开启这份名叫潘多拉的“礼物”。


剧中人物的出场简洁但高效：随着母亲将门拉开，慵懒颓废的男主（韩片中最惯用的抠屁股的动作）和外面的世界正式建立联系，上到国家环境：总统密集出访，普通百姓对经济发展的渴望，下到男主的家庭，嫂子、母亲、侄儿、女友以及伙伴们，个个形象鲜明。而最为重要的是，我们能感受到上一次核事故给这个家庭带来的剧变，这也算是随后灾难发生的伏笔。
 
同时另一条故事线：强势的总理与年轻的总统间的博弈，核电站内所长与管理层间的对立等也进行了交待。前20分钟主角渴望逃离家乡和核电站安全隐患这两条主要矛盾线同时进行，最后随着“礼物”的开启（地震爆发引发核电站爆炸），小人物的命运与政府部门的抉择纠缠在了一起，核电站这样宏大的国家工程和底层小人物们间建立起了联系，灾难片模式正式运转起来。