精灵旅社2

外公一直想让小男孩激发自己的恶魔潜质，所以，不惜将小男孩从万里高空扔下去，所以，不惜亲手毁了小男孩最喜欢的怪兽动画人物，他极尽一切地想刺激小男孩，但是都无果。

直到最后，小男孩看着自己的狼人小女票被欺负，受伤到昏迷，他愤怒了，两个象征恶魔的小尖牙露出来的时候，帅呆了。

编剧寓意棒棒哒，你看，我们面对危险可以肆意的凭借亲密之人对于自己的保护而无恐嬉闹，你看，我们面对心爱之物被毁可以逃避到爱人怀抱里哭泣逃避。但是，我们面对自己所爱之人受伤受难，我们却会激发自己的所有潜能来保护自己心爱之人。

这大抵就是为什么相爱的两个人互相努力变好变得强大显得那么有魅力，那么让人向往。因为这样的行为体现了彼此之间深沉的爱意。让我们变强大的是我们的爱意。


ps：女儿对父亲说，虽然人类可以住在宾馆里面，但是，他们永远住不进你的内心。一瞬间被震撼到了，不想让孙子做人类，本质上是对人类的排斥。

现在的社会，我们身边形形色色的人，用密密匝匝的交集将彼此捆绑，但是，为什么那么多的人还会觉得孤单孤独？因为聊不到一块去，因为走不进对方的内心。

文/梦里诗书


昔日《精灵旅社》借怪物正化大联欢，演绎着一场勇于走出父亲怀抱，突破隔阂与人类追寻真爱的吸血鬼童话， 这次《精灵旅社2》当爱情诞下了甜蜜的果实，外带德古拉之父弗拉德，四世同堂的矛盾，在妖怪旅社中以萌娃来袭续写着这场别开生面的合家欢。


《精灵旅社》的出彩在于电影以颠覆坏人观的欢乐引人入胜，当你看到那些昔日的反派坏蛋，变成了懵懂可爱的正话式人物，电影以另辟蹊径的世界观，逗人欢乐，《精灵旅社2》依旧沿袭了这一手好牌，精灵旅社的妖怪房客们契合依旧古板的德古拉之父，这次还有了萌娃丹尼斯与曾祖父吸血鬼弗拉德，更为多样化的人物填充了更为精彩的剧情，这依旧是一场满怀奇想，激发反派正能量的童话故事，但以此之中，电影将更多的焦点聚焦到了所有为人父母都要考虑的重要问题——教育，这使得电影在呈现欢乐的同时，也缔结了内在上的纵深。


第一部中的男女主们结婚后顺利诞下了自已的孩子丹尼斯，但随之而来的问题是外公德古拉希望孩子能传承自已的吸血鬼血统，可作为人类吸血鬼混血萌娃的丹尼斯却并没能显露在5岁的适龄年龄显露一个吸血鬼的特征， 是进入人类人会，还是留守“精灵旅社”是电影在欢乐之下，隐喻于现实的教育问题，但这一观点的传递并未尝带有 何压抑的氛围，而是以外公德古拉与孩子一段极富幽默的历程予于了呈现，那所有人都包涵对丹尼斯浓浓的爱意才是电影以亲情之名，最为感人的回归，其结局的渲染更是以真挚的亲情感人于心。


人物角色的增加，虽带来了新奇，但也使电影对人物的掌控变的薄弱，难以面面俱到，在《精灵旅社2》中重心的转移，电影将更多焦点只是放在在了萌娃丹尼斯上，而例如在第一部中怀揣梦想，旅游世界的男主变成了老好人花瓶式的角色 ，这一角色的被忽视和塑造的失败，使得电影作为续作的连贯性缺位，而几个节点转折的生硬，更使电影在整体架构上未能有以一气呵成的观感，但这些缺陷虽有遗憾，却是瑕不掩瑜的。


在这所乌托邦色彩令人忘却烦恼的旅社中，反派正化的欢笑间亦带有着亲情的感动，天马行空的奇想中更有以关于教育的寓意，这样的合家欢动画电影及能献给孩子，更是献给大人。

相对于第一部来说第二部更是爆笑。德古拉的兄弟们，科学怪人、木乃伊及精灵旅社的怪物房客们在第二部与德古拉一起经历了很多糗事，真是笑料不断。

德古拉这次喜获小孙孙，丹尼斯既是梅维丝与乔尼的爱情结晶，是拥有人类和吸血鬼双重血液，他古灵精怪，可这个小孙孙并没有任何怪物的特征，没有长尖牙也不会飞翔。

梅维丝把丹尼斯托付给德古拉，希望父亲在她外出这段时间好好照顾他。德古拉对小孙孙宠爱有加，利用这段时间亲自教孙孙丹尼斯学习飞翔，还不时的观察孙孙尖牙发育情况。为哄孙孙一展歌喉为其唱摇篮曲，带着混血孙孙上阵展示热舞。

第二部加了一个全新角色重要的角色。德古拉激发孙子的吸血鬼基因请来自己的父亲瓦拉德，这位一开门就显出与众不同，气场强大，让人感觉严肃和古板。结果对木乃伊一开口就是：你是一坨会说话的厕纸？真是让人忍俊不禁，是个毒舌傲娇的人物。

第二部我们可以看到老爷子和儿子、孙女，以及人类孙女婿、重孙子，吸血鬼家族四世同堂，欢乐一家，非常精彩。

《精灵旅社2》3D：这是给大人看的动画片，它的现实意义是关于抚养子女的问题，小两口和老一辈的教育观念存在冲突该如何化解。其实不必操之过急，孩子长成什么样的人需要的只是时间。怪物们像打了鸡血似的说话方式，让影片不必煽情也可以全无尿点，而且小宝宝简直是太萌了。“你就是你，不能刻意被改变。” 又一部有佳句无佳章的动画片，笑点很冷很密集，但真正让人发笑的不多，第一部不太喜欢，第二部感觉还行。结尾片尾曲竟然直接改成了中文版，陈楚生“后来的事”非常配搭影片鬼魅而荒诞的意境，加分哟！“不管你哪种样子，只有感情最真实”。
     一路被萌到底，但是为编剧的黔驴技穷感到惋惜，影片太短，Hotel Transylvania里的活动基本上是复刻第一部，而对于人类生活的描写仍旧不够细致。大结局固然好，但几次转折都有些生硬了，像是编剧硬凹成这个皆大欢喜的结果一样。人类丈夫挺可爱，挺多配角都很好玩，那个喜欢和人类男朋友打波的怪物女士真不错。牙叔有三百个孩子哈哈哈！觉得拯救人类的希望就落在哥特肩上了，社会对吸血鬼的接受程度等于人类社会发展程度，哈哈哈。快点把《亚当斯一家》提到日程上来！！！
    鲁蛇男主向往怪物生活，因在妖怪国度里他的平凡不再突兀，人类女壻还能教拥有尖指甲的吸血鬼岳父德古拉操作智慧型手机，反之，吸血鬼女主拥有贵族血统丶会变蝙蝠飞行丶会跳舞丶傲娇萌属性才华集於一身的父亲，却爱上平凡人类，这不就是现实世界现象：普通人们渴望着不平凡，但天才却向往平凡人的生活？

很多时候，普通观众对一部电影（尤其是动画）的需求，并不需要做的有多出色，而仅仅是知道自己在干嘛，把想做的做到位，这就够了。
《精灵旅社2》就是这样。
用一句话总结，就是该发扬的发扬了，该新意的不流俗了，这就已经很了不起了。
而单凭这一点，《精灵旅社2》也已然是动画电影中鲜见的优秀续作了。



从骨子里讲，《精灵旅社》及其续集和其他索尼+亚当桑德勒的真人电影并没有什么本质不同。制片是亚当桑德勒，剧本是亚当桑德勒，除了老婆杰姬桑德勒，女儿赛迪桑德勒，主要演员是亚当桑德勒和他的一帮新老基友：凯文詹姆斯，大卫斯佩德，罗伯里格尔，史蒂夫布西密，三表哥安迪萨姆伯格，乔恩洛维兹，而续集还多了个元老级别的梅尔布鲁克斯。看似换汤不换药，但结果却大不相同。
索尼系的动画和几家对手比起来，颇为话唠。大量密集和快速的对白，连续不断的投放笑点，几乎没有给观众留下什么喘息时间。比起单纯的模仿（《冲浪季节》、《丛林大反攻》），在经过了《天降美食》的考验之后，似乎找到了属于自己的方向：量身定做一样的剧本，夸张和快节奏的肢体动作，人畜无害的大眼睛配上橡皮脸颇有风格，简单不简陋，大联欢式的闹腾，让观众们几乎忘了梦工厂曾经在2009年打造过同是怪物组队主题的《大战外星人》。
相似的人设，却能有完全不同的体验，不得不说是调教有方。
两家壕邻居（你懂得）不停烧钱去追求“史诗气质”、“直逼真人”，两家新邻居（你懂得）不停烧死热门IP，而索尼动画显得非常小心谨慎。IP不多，投资不多，但是周期很长，也很清楚自家“动画=纯喜剧”的核心定律，使得以小搏大不再仅仅是“可能”，而逐渐成了“习惯”。
虽然桑德勒系喜剧长期不见起色，但动画的表现形式很好地消弭了这一弱点。同样是中年男人油嘴滑舌，不见了那张布满皱纹看腻了的脸，似乎很好地焕发了这一帮中老男人的“激扬青春”。平易近人的段子和故事，是桑德勒赖以成名的最佳武器，而动画的外壳成为了又新又好的刀鞘。当然，这不仅仅是这部续集获得市场认可的单一原因。生动有趣的角色，对征服拖家带口的观众们很有作用。卖萌而又讨巧，古典而又不失时代气息的角色设计，极大地拉近了故事与观众本身的距离。放眼当下，很少有《精灵旅社》这般立足时代而又不瞎折腾的扎实喜剧了。
从这个意义上来说，索尼给自家打广告的同时，也是在告诉观众，这就是现在，It is now。
时髦到了这个份上，又怎么会不吸引年轻群体呢？



回首早期CG动画，我们已经很久没有见到过这种纯粹而又充实的家庭冒险了。而这种题材，恰恰是很传统的真人喜剧题材：父女关系，祖孙关系，后辈期望……《精灵旅社2》不过是在大家都不屑一顾的同时，老老实实地捡了个漏而已。
而从质量上来说，《精灵旅社2》相比前作并没有出现动画电影习惯性的质量下滑。我们经历了《玩具总动员2》、《汽车总动员2》、《里约大冒险2》、《神偷奶爸2》、《马达加斯加的企鹅》、《穿靴子的猫》等令人颇为失望的续作和外传，能有《怪物史莱克2》、《冰河时代2》和《怪兽大学》的水平都算是好的。但《精灵旅社2》并没有，甚至比许多原创作品都更有活力（没错我说的就是《天才眼镜狗》）。作为一部续集电影，老少咸宜的《精灵旅社2》目标很明确，就是浑身解数，博您一笑。
当然，如果我们非要把怪兽一族和人类一族的摩擦碰撞，套到当今美国社会的情境下，似乎就更显得有趣了。
不过，那多扫兴呀。

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