良辰吉时

前六集的故事跟做人发梦其实无太多相同之处，反而更像一个现实里面的荒诞悬疑故事。

每一集都是在讲月女一生见过为重要之人：1给小费的大方客人以及影响未来职业走向的殡葬工作者；2.伤害过月女的臭男人；3.目睹弃尸的证人；4.为避开乱闯马路而导致车祸的女孩；5.从小到大的欢场闺蜜；6.一生要守护之人（儿子）

在第七集开始慢慢讲出月女的一生，小费男一段好简单的床戏完事后给了200块的微笑奖金，足已令涉世未深的月女开心露出枯燥工作的微笑；殡葬男其实就等于备胎一样没有帅气的外表但能在月女手足无措的情况下帮她处理尸体介绍工作；证人渣男为典型人格吃喝拉撒都是找月女；证人（这个很需要脑补，感觉就是月女心虚了毕竟是抛尸，所以在梦境中是属于一个倒霉穷鬼）；女孩，月女两母子当时避开她才出现车祸（显然月女并没有和她有多少交集所以在第四集里面是一个想要逃离原生家庭的人）；闺蜜的情况是，在欢场工作并不是她理想职业、跳舞才是她真正人生想做的事情，但就不知道为什么要在第五集写到她精神病（感觉就有点牵强）；儿子，在第七集的故事里面些他的篇幅太少了，但在梦境中有种妈妈纵容熊孩子的感觉，不过试想一下大部分的妈妈也会这样子做尤其是感情有缺憾的女人肯定好想保护好自己的儿子，是吧？

总结第七集讲述月女的前半生比较多，观众能感受到她的坎坷，但到后半生需要观众脑补一下她的一生就明白了。

本想於短評寫上每集觀劇感想...但發現此劇與一般戲劇稍有不同, 若單看每集裡那些的荒誕怪奇的故事,也無法真正去看清當下事情的本質 (似人生寫照). 每集都有那些"看的到"跟"看不到的".. 看的到就是那荒誕怪奇的故事,看完結局來講講那些看不到的

以下單純是個人理解跟想法~非全然正解 6個故事都是吳月女編造出來的但這些故事都架構在吳月女自己真實的經歷上

EP01 - 不存在的喪禮

這喪禮是吳月女所編造出來..利用了同住一條巷內的唐念生所編造出一個喪禮的故事 死掉的是藍天白雲,沒有遺照,大體失蹤,喪禮座位上端坐著洪允龍的扮演者....此處的郭柏響其實應該是洪允龍的化身 小蘇是一位看顧者..由後篇故事倒回來看這小蘇應是吳月女好友的化身 故事結束這裡的郭柏響跟小蘇走了...像是吳月女內心的期望~死去的人其實並未死去

EP02 - 不該玩的遊戲

吳月女編造的第二個虛假故事裡-曝露出自己早年被設計強暴的悲慘往事以及描述出洪允龍此人的背景"一個有錢人家的少爺", 故事裡的王思潔/王思純兩人都是吳女的化身 吳女透過眾人及王思純去報復洪允龍的行為裡及最後讓洪父心臟病發,都顯示內心期盼當初欺負自己的人應該要受到應有的懲罰

(將自身經歷編入此"虛假故事"裡,實際情況應該不是被洪允龍給設計或是被洪父給欺負,如同第一集一樣這是個虛假故事透過某人來編造出自身經歷的故事)

EP03 - 沒有綁匪的綁票案

劉長坤原風光無限,但人生一夕跌入谷底~似洪允龍的人生描述...一個生活無憂的有錢少爺到生活困頓不如意的潦倒男 收音機裡放出~你要站起來 像是要對洪允龍的內心喊話 此故事裡的小孩倫倫應該是影射兩人小孩的狀況是個 "生病的小孩"

EP04 - 兒歌跟香菜

母親對著少女唱兒歌很是突兀...感覺少女似智能上應該有不足處但後面故事走向讓我覺得她又不像是智能有問題的少女 鐘日勇不吃香菜總是外帶有香菜麵食回家像是不怕外人知道他藏了一個人在家,也為了少女學剪頭髮 鐘句句都對少女說著"你放心,我會照顧你"~像是唐念生的形象化身 以此推測這個少女應該就是吳月女,早年吳月女應該很單純的人故有母親對少女唱兒歌的形象 吳月女與唐念生之間的關係如同羅日勇跟文文,一個被囚困無力改變現況的女子,一個以幫助之名綁住吳月女之人 想藉報警來打破彼此的關係~但最後失敗告終..最後選擇點燃砲火.(吳女應該還是以虧欠/傷害對方做為結束) 在帆城文文拿著2顆榴槤給鐘日勇告知情分歸還兩不相欠 (這是吳內心想要對唐念生也是對洪允龍想說的) 兔子應該顯示兩人之間有關係,而母親對少女來說是照顧者的形象...吳女依舊以好友的面目來顯現

EP05 - 不存在的知己

我覺得這裡的子安/小玉/阿倫三人皆都不存在..因為吳月女總是帶著"百合花"去祭拜故人 這裡談到自己人生當中佔有重要地位,有夢想卻跟自己一樣將自己的人生過得很糟糕的知己好友 面對困境選擇自殺結束~ 從結局裡倒回來看這裡的子安某一部分也是吳女自己 皆是如同困在玻璃瓶裡的蜘蛛~困住無力逃脫...多鏡面裡始終看不到出路

EP06 - Patty有幾人

片頭以不斷回推故事源頭...試著挖掘問題發生的源頭,暗示自己混亂人生也是一步錯走上步步錯的境界,將人生過得亂七八糟... 收大體的阿遠是被吳月女以兒子阿翔整體外在形象所編造出來的,而兒子則是母親的分身 這裡的小豪有暗指洪的好高騖遠~眼高手低的形象 唐治平也有吳月女的形象~愛上有錢的小老闆,錯誤的決定以致搞砸所有的事 唐問著吳月女說~我也不知道為何事情會變成這樣,我該怎麼辦 (如捫心自問) 走到人生盡頭的吳女~領悟的說那就重新來過

當回頭看自己的人生發現自己的好牌卻全都打壞的時候,此時該如何自處 我想吳月女給了大家答案~就是好好的重新來過,從現在開始學會做正確的選擇

对于这种卡司却拍出这种水平感到失望，评论有一句说得好“高情商说法是故弄玄虚，低情商说法是乱拍”最烦这种矫情似的“高级”，还嫌观众看不懂，对，我就是水平低。

第一集三兄妹为父办葬礼，俩儿子各种推诿，最后父亲黄仲昆居然没死，张艾嘉的吴月女片尾出现，还以为是在阴阳两界行走渡魂的使者，我真是想多了。第二集谢欣颖饰演的角色为死去的王思纯复仇，搞不懂女主到底是王思纯双胞胎姐妹还是王思纯本人，到底是真人复仇还是冤魂索命，云里雾里，不过真相好乌龙，就是被另一个酒鬼疑似女主男友爸爸强上了。第三集杨佑宁被小男孩缠上便带着他躲债，小男孩是豪门之子得绝症，可能想任性一把，可是为啥缠着杨佑宁呢，就因为他有张小丑脸吗，最后小男孩帮他把讨债的人当绑匪抓了。第四集女警藏了个女儿给友人养在炮竹店，女儿自己举报导致警察来查，女警为了隐藏女儿打死同伴，自己也被钉子误扎后脑勺死去，只剩友人和小女孩，小女孩用炮竹炸了店，应该也炸死了友人，离开的时候遇上车祸。第五集是一个被男友意外死亡刺激导致精神分裂幻想自己会跳舞的女辩论家，幻想出还一个神神叨叨的叫她跳舞的女的，感觉是罐里蜘蛛变的，最后女主不堪现实自杀。第六集就是一个冷血的收尸者，一言不合杀了雇主，然后把陆续前来的保险，雇主父亲，女警都杀了，最后被雇主男友杀死，全程被一个小孩手机拍下来，为什么收尸人这种冷血粗暴完全没道理。第七集终于明确表明人物身份，并稍微串了一下前六集，谢欣颖演青年吴月女，张艾嘉演年老吴月女。年轻的女主和男友生下儿子，男友酗酒，女主卖身，一次争吵女主误杀男友，女主和友人把男友丢进大海，并且转行成丧礼舞女，若干年后母子俩成为收尸人，儿子从大海捞起的其实是自己父亲，两人在车上交谈间遇到第四集的小女孩，翻车，吴月女一生结束了。

关联大概是，第一集的丧礼是友人承办的，第二集的王思纯可能就是吴月女，第三集的杨佑宁看到吴抛尸，第四集的小女孩导致车祸，第五集的女舞者是女主闺蜜，第六集的收尸人可能是女主长大后的儿子。不同的演员出现在不一样的集数，扮演的是不同的人，所谓的线索暗喻都要自己瞎猜，比如小男孩跳踢踏舞是啥意思。唯一好评的是那只牵线玩偶，根本不像猴，像外星人，诡异感十足

单元剧+一条暗埋的主线剧情，是现今的悬疑电视剧乐此不疲的创作方式。我能想到的良作，就有香港的《金霄大厦》，网飞的《骇人来电》，泰国的《禁忌女孩》……等等。

复仇，反转，各种草灰蛇线的伏笔自不必说，如果再加上一层对人性的洞察，以及黑色幽默的辛辣讽刺，更是锦上添花。在这一方面，《良辰吉时》的剧作无非是十分优异的，这是它最大的优势。在单元剧的体量限制下，每一集都尽量做到没有闲笔，线索缓缓铺陈，前后呼应，官方也亲自下场，为观众们做出剧情的解答。

可问题来了——明明线索铺天盖地，悬念埋得飞起，作为解谜者的我，却没有那么强烈的参与感？

我认为，其中原因正在于，在镜头语言上，导演没有想清楚什么类型，该采用什么手法。

《良辰吉时》中，镜头经常会被评价为文艺。或许是受到了监制侯孝贤的影响，画面经常显得冷静而克制。

比如在第一集，总因为鸡毛蒜皮的事情吵架的三兄妹，通常以半身中景的水平构图同框出现。这种呈现出来的客观和疏离感，恰恰代表了兄妹之间关系的隔膜。在剧情的反转出现前，我甚至觉得自己在看一部生活剧。

这种精巧的多层反转剧情，很容易让人想到著名的《9号秘事》系列。不谈论剧本的优劣，如果分析9号秘事的悬疑镜头语言，无疑十分有参考价值。

以人物和景深的安排为例，水平的构图在构建人物关系的悬疑感上是天然缺陷的。第二集中，当两个明明有恩怨的人同坐在一辆车中，聊的还是和复仇息息相关的事情。这一段的镜头使用了在车窗外的近景切换——

作为文本上最重要的一个伏笔，如果说女主的眼神还勉强算是线索（演技所限，实在是非常微弱），那可以说这一段的镜头完全没有帮助。相似的，我找到了9号秘事中的一段车戏——光看图就能感觉到，两个主角之间埋藏着许多秘密。

S05E06

对比就可以看出，镜头的纵深感，可以说是《良辰吉时》最大的缺陷。水平的构图刻画了疏离，却失去了对抗的张力。第二集的高潮情节，理应是墓碑前的复仇，但是两个演员的表现（特别是女方，不好意思），真的很像是偶像剧里面的小打小闹……

说实话，我看不出来王思纯有多恨洪允龙。

再来看9号秘事S03E03，著名的字谜案。同样是复仇，占优势的一方总采用站立的姿势，高傲地俯视着劣势一方，且三个演员的站位就在权力的角逐中不断变化着，同时镜头缓缓地推近，仿佛被复仇的那一方有一种致命的吸引力，不断缩短的距离，让观众也能感受到那种复仇的快感。

顺便，关于qj的复仇，《禁忌女孩》也有涉及。镜头很少在视线平位，而是为了凸显复仇的快感，几乎都在画面里占据上风，而被复仇的对象则是仓皇地缩在角落里。

为了营造悬疑感，镜头的运动通常采用推的方式，慢慢地逼近画面中央的角色。最新的第四集，我觉得在此方面是相对成功的。但无独有偶，关于家中藏匿着一个隐形人，9号秘事也有参考。

下面是对话中第一次透露出人物关系时的布景和机位。

E04： “我之前没见过你诶？”

S04E04：失踪的清洁工去哪儿了呢？

监禁其实是一件非常体现出权力关系的事，不然的话，被监禁六年的女孩也不会对后爸产生那么强烈的恨意。但遗憾的是，镜头语言的塑造上，从未体现出两位家长凌驾于这个孩子自由之上的畸形权力。

可以看出导演试图通过打光，玩偶，纱帐等道具营造诡异氛围了

仍是S04E04:不用展现被监禁的对象，然而就有了压迫感

当然，写到这里，笔者的目的并不是为了踩一捧一，而是通过对镜头语言的分析，总结我自己对影视作品悬疑感塑造的手法。回到文章开头所说的，我认为《良辰吉时》的文本并不差，只是在表达手法上，一贯走了当代台湾文艺片喜欢的，微带一丝意犹未尽的路线（《血观音》，《阳光普照》都可以算是这一类）

然而，在120分钟的体量内，观众能够享受那种语焉不详的缓慢铺陈，甚至做出自己的解读；但在单元剧的40分钟内，尤其是观众期待着精巧的反转时，这种创作手法就出现了水土不服。所谓的文艺氛围和悬疑感的冲突，就愈发明显地被突出了。加上许多演员不够精准的表演，以至于文本的谜题根本没有被好好发挥出来。

九號秘事製作組已證實migg是真实存在的，但本劇第五集的小玉是存在的嗎?

如果你也認為小玉是不存在的，是第五集女主的心理投射，那兩劇要表達的意義就大不相同。

如果migg是真实存在的，他的動作就算和小玉相似，意義也會不同。例如migg刪電話留言，是惡意為了達到地位互換的目的，小玉動手機，是女主與外界隔絕的心態。

第五集之前就一直有人拿此劇和九號秘事相比，可能導演猜到了，利用其中一集來玩一個細節相似，但意涵完全不同的梗。

另外我認為九號秘事的男主心魔主要是女友過世無法接受(請去參考大神的分析)，本劇第五集女主心魔主要是自以為懷才不遇，是有程度上的差異。

有人把九號秘事中的同事 Stevie的探望 比上小吳月女的來訪，說成也是鈔錫，這意義就差更遠了，這件事是吳月女一生中的大心魔， 對於Stevie呢?

還有蜘蛛呢? 還有女主在網中跳舞作繭自縛呢？ 沒看到英國Tom 也來秀一段吧?

看一遍是不太够的，放一放可以再来回味。 很喜欢之前导演拍的《强尼凯克》，有了资源就追着看了。这部剧最大的背景因素应该就是侯导监制，HBO出品，能看到相对松散的人物以及叙事，也能看到精悍的单集剧作结构。在虚中讲实，架空的太平镇，上演着可能的各色人间故事。在实中虚化，没有要讲特别具体的叙事结构，每一集里面或有较真实的行为逻辑，但总体人物是以比较松散的关系连接的。 一些桥段想起了科恩兄弟的无由，一些影像得出林奇的观感。 视觉风格统一，情绪到位。摄影和布景营造的氛围极其充沛。文文理发，子安在船舱分裂，氛围拉满。李康生人物塑造得绝了啊，绝了。 整体的叙事形式很值得玩味，弥留之际的闪回一定是梦一般的，人物的形象和故事一定是错位的，用相同面容诠释似是而非的角色，是很妙的体验。经由月女之猴观察的在这七日之所见，是其一生流离之地经验闪回，是灵魂抽离之际，生命之河里翻涌的回声。起初与终点，相顾而望，令人为之动容。 单个故事性稍强了一些些，没有林奇那么神鬼一体。但做为一个合集，值得反复观看，不论一些个别镜头，还是整体分布，很侯孝贤。